叶老在书中指出，纯釉上五彩瓷在万历朝十分罕见，存世的博物馆藏品一两件而已，多数是青花五彩器，也是最著名的。因此能收藏一件万历五彩瓷器，是藏家的心愿。这样的拍品，也一直在大拍行上不断易手。现上几个近期拍卖的拍品，摸摸万历五彩瓷的气韵。

1，明万历五彩群猫图花棱形盖盒

在香港匡时2016年秋拍上，这个盖盒以近8百万港元的价格成交。据考证，这样的器型是从宣德的蟋蟀罐发展而来。花瓣形罐，从盖到底足，都以优美的弧线塑造，制作难度很高。早在2002年，佳士得曾上拍了一件婴戏纹方盖盒，2006年上拍了龙凤纹八棱盖罐，都与之有相同的工艺。

图1：盖盒器型

其盖面凸起六棱曲线向外放射，每棱的泥条制作得粗细一致，扭曲幅度适中，象花瓣似地展开，每瓣上绘制不同的花朵。盖面中心点突出半球，上镶嵌玛瑙顶珠，珠顶上有金属铸成的花瓣作装饰，构思奇巧。盖内涩胎部分有明显的火石红，胎质略粗，发干。内墙直壁宽厚，制作规整。白釉地发青，肥润，盖内有些许缩釉和起鼓。

图2：盖子细图

其罐身以六个花形面制成，凸凹有致。罐身外壁画有独特的群猫嬉戏图纹，笔意雅拙，以万历朝特有的繁缛华丽的构图，青花五彩绘制。画中不仅有青花作局部的渲染或点缀，同时与红彩，绿彩共同当作主色调使用，青色纯正。该图案以红彩，黑彩或青花勾勒纹饰轮廓，再用五彩填色。红彩苍雅深沉，绿彩厚润艳翠，黄彩清丽明快。其施彩风格豪迈，色泽浓艳，变化丰富。器内修胎规整，净里干净利索。釉质凝厚而滋润，色泽白中闪青，釉面光泽度较强。

图3：罐身外部

图4：罐身内部

其底有明显的接胎痕，足墙直立，敦实厚重，棱角分明。足脊平削，修理规范。底书青花双圈，六字双行楷书款，笔锋沉稳有力，青花深入胎骨。

图5：底图细节

2，明万历五彩缠枝莲纹三足熏炉

在纽约苏富比2017年春拍上，这件熏炉以5万美元成交。据拍品目录介绍，同类两件藏品都见于日本博物馆里，此类炉型则来源于东周时期的青铜鼎。

图1：熏炉器型

带镂孔工艺的圆盖极具万历朝的特点，其米字锦地纹在当时很流行。在青花周围用矾红勾勒轮廓和绘制中心圆。手工镂雕六个孔，有的胎泥没有完全被挖掉，有的没有雕透，显现其工艺上的不严谨。在盖子的周围，用五彩绘制了与炉身相应的缠枝花纹饰。盖内用青白釉护胎。露胎部分的胎质略显粗糙。特别是里子的背面，几乎全部是涩胎。由于瓷土淘炼不精，胎体厚重，瓷土粘接不牢，有断裂和破碎的现象。

图2：盖子细图

图3：里子细图

器身外壁用五彩绘制缠枝莲纹，各种色彩的组合，用红、黄、绿、黑釉上彩与青花搭配。绘画技法有些稚嫩，图案不规整，在黑彩，青花或红彩勾勒的轮廓中填彩，常溢满出线。器内釉面稀薄不平，有爆釉，棕眼，含有杂质，损伤等现象。

图4：炉身外部

图5：炉身内部

炉底釉水稍厚，不平整，有些地方漏上釉。中间露胎处有明显车旋纹，火石红也时有时无地自然沁出。如意云脚制作适中，但有漏釉，剥釉等情况。

图6：底图细节

3，明万历五彩百鹿尊

在纽约苏富比2017年春拍上，同时拍出了一件百鹿尊，以近百万美元成交。叶老在书中说，台北故宫中珍藏的百鹿尊身高为34.9厘米。拍品稍矮一点，为34.4厘米。但拍品有明显的丰肩和收腹过急的不同。

图1：器型比较

 如果说百鹿尊的原型是参照五代“丹枫呦鹿”和“秋林群鹿”图，是不无道理的。从两个藏品上看，其马鹿的形态，景致的搭配，以及在器体上通景绘制等等，都十分接近古画的创意。

图2：国立故宫博物院藏五代画作

笔意朴拙是万历朝瓷器的特点，百鹿尊的鹿是主角，鹿画的十分幼稚，但拍品上的公鹿鹿角与故宫藏品上的画的不同，不仔细辨认看不出是鹿角。拍品上的鹿身比例适中，不像故宫藏品上画的鹿，腿过短或过长。拍品上的鹿有各种姿势，特别是回头鹿很多。而故宫藏品上的鹿基本都往一个方向，姿势大同小异。拍品上的鹿的密度比故宫藏品要稀疏很多，红彩和青花绘制的鹿的数量大量减少。拍品上出现了背部带斑点的鹿。

图3：鹿纹比较

万历时杂树的刻画也是简单的，树干较直，树叶抽象，多填彩平涂。而拍品上的杂树树叶，是双勾白描，松树的树干，扭曲折枝，呈现的是写实的技法。

图4：树纹比较

万历彩以强烈著称，浓红艳绿，青花色艳。与故宫藏品比价，拍品上的红彩有深浅，绿彩偏暗发灰，黄彩鲜艳明澈，黑彩运用颇多，釉面发白且光亮。

图5：彩釉比较

万历时大器物多为砂底，修胎不归整，器底留有刮削痕。比较故宫藏品，拍品的胎质细腻，平整，修胎精细。中心凹脐处，其边缘干净利索，手工痕迹不明显。底款双圈复笔很多，款有败笔现象。

图6：底部比较

图7：万历款

总之，通过从胎釉料型纹款六个方面进行分析，充分体会到了古人在《匋雅.卷下十三》的赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能幾及。”