据《拾遗记。周穆王》记载，“八骏图”中的八匹马传为周穆王御驾坐骑。这八匹马的名字是：

一个叫绝地，足不践土，脚不落地，可以腾空而飞；

一个叫翻羽，可以跑得比飞鸟还快；

一个叫奔菁，夜行万里；

一个叫超影，可以追着太阳飞奔；

一个叫逾辉，马毛的色彩灿烂无比，光芒四射；

一个叫超光，一个马身十个影子；

一个叫腾雾，驾着云雾而飞奔；

一个叫挟翼，身上长有翅膀，象大鹏一样展翅翱翔九万里。

周穆王曾驾八马周游西方，《列子集释》，《穆天子传》和《太平广记》中都有重笔描述。古人崇尚马，认为马是社会贤良的象征，所以八骏的典故，就被许多诗人演绎出多姿多彩的作品出来。唐代诗人李商隐在〈九成宫〉中写道：云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。杜普在〈骢马行〉中吟道：豈有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣 。到了清代，御画师郎世宁带来了西洋画法，注重透视明暗，刻画细致，晕染匀称，其《郊原牧马图》，《柳荫八骏图》等作品对后世产生了深远的影响。从馆藏品到大拍的拍品上（图1），都能看到他的精绝技艺。

图1 郎世宁画作

在清代，最早出现八骏纹饰的瓷器大概是康熙朝了，故宫里有一件青花撇口碗 （图2）。该碗器型沿袭明代嘉靖、万历时风格，口部垂直，下腹收敛，胎体厚重，圈足较高深。口沿涂抹酱釉，胎质干硬，紧皮亮釉。碗底落款为“德馨堂制”，符合康熙早期多属堂名款的特征。青花骏马八匹在柳树成荫中休闲自如，马的刻画还带有明代海马特点，肌肉，骨头和毛发均画得不清楚，画风补拙。

图2 故宫藏康熙青花八骏图撇口碗

故宫里有一件仿哥窑青花笔筒（图3）。该笔筒略带缩腰，呈浅褐色，胎质细腻坚硬，青花色调褐蓝。器口加涂黄釉，平底。由里及外的开片细而均匀，有些开片已上翘。青翠浓郁的八匹骏马姿态各异，有站立侧卧，有飞奔回顾，有信步长啸，憨态可掬。

图3 故宫藏康熙哥釉青花八骏图笔筒

旧金山亚洲艺术博物馆的康熙斗彩八骏图碗 （图4），实际上有两件，只不过没把他们放在一起展出。青花勾勒的八匹骏马，笔锋已带有西洋绘画的特点，马的比例接近现实，肉感骨感分明，鬃毛清晰，形态健硕，态势生动，十分明显地富有郎世宁画马的风格。该碗胎质细腻，釉面青白，平滑稀薄，胎釉结合紧密似玉。青花发色浅淡而灰暗，色调深沉，属康熙晚期瓷器特征。

图4 旧金山亚洲艺术博物馆藏康熙斗彩八骏图碗

玉鉴堂藏的这只康熙五彩八骏图盘 （图5），是带有钟鼎款的康熙中后期珍品。胎质坚硬细密，压手感正好。釉面细润，白地纯净，富有含蓄的自然旧光泽，折闪蛤蜊光彩。釉上蓝彩是老康的发明创新，丰富的色彩搭配，显现出时代特点。其构图疏落有致，山水树木清新，日斑散缀。八骏的刻画有远近，阴阳向背的层次感，画面浓淡自然，运笔流畅，如临其境。

图5 玉鉴堂藏康熙白地五彩八骏图盘

多伦多艺术博物馆有一件雍正粉彩八骏图盘（图6），色调淡雅秀丽，纹饰布局考究。柳树作陪衬，八匹马基本形成一个圈，中心突出。匠师用墨彩勾勒，用粉彩填色，互合不兀。其中的胭脂粉的色彩，已在雍正朝时期被大量开始使用了。

图6 多伦多艺术博物馆藏雍正粉彩八骏图

在故宫今年举办的“故宫历代文物珍品展”中，见一大缸（图7），上面绘有粉彩八骏，书写“柳荫八骏”四字，仿郎世宁的画作惟妙惟肖。在扭曲的柳树下，八匹骏马神态各异。马匹的外貌凸凹有致，生动逼真。柳枝，树皮，草叶，马的皮毛，无不刻画精致，用笔细腻，增加了立体感和空间感，画面温馨迷人。据了解，该文物上的编号很特别，都是当年宫里的太监所做，不仅表明此缸从未离开过皇宫，而且是皇家珍藏中的精品。

图7 故宫首次曝光清代珍品

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