正文、落款和钤印，是书法作品的三要素。
    第一节 什么叫落款？落款即书法作品中的署名和题款。  
    在某一件书法作品中，正文写得好，并不等于整幅作品都好了。只有正文、落款和钤印全部都完成得很好，才算得上是真正的好。所以，作品中的落款非常关键，题好了能使作品生辉；题不好则会使作品黯然失色。初学者由于缺乏这方面的知识，款常常落不好，导致整幅作品废弃，非常可惜。  
    一、落款的作用
    第一，用以注明作品正文的出处。比如，作品所写正文是：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”落款可写“唐王之涣登鹳雀楼诗一首”。
    第二，用以注明作者姓名及有关情况。如作品创作时间、地点等。如辛巳岁暮，某某书于某书斋等。
    第三，用以注明作品被赠人及有关情况。如被赠人的称谓、身份、姓名（或单位名称）等（俗称落上款）。如某某先生（女士）雅存、雅正、正腕等。上款可与下款一起落在正文之后，上款亦可落在正文之前。
    二、落款的运用
    在通常情况下，上款通常用来书写索书者和被赠人的姓名等。为示敬意，除单名外一般都不写姓而只写名。如果索书者和作品被赠人是单位的话，为示敬意，宜写单位全称，一般不缩写。作品送给个人的，名字后面可带写恰当称谓或谦词。如：某某先生、某某方家、某某道兄、某某雅正、某某正腕、某某属书、某某惠存等。下款通常用来注明作者姓名、书写时间地点及书斋名号等。
    在一幅完整的书法作品中，可以没有上款，但必须有下款。如正文之后空白所剩无几时，可落穷款，即只写名不写姓。如正文之后空白甚多时，可落长款。
    落款书体的选择应与正文相协调，原则上是“选后不选前”，即“古不及今”。如正文为甲骨文、钟鼎文之类的古文字时，落款可用正书，使通篇有一种宁静庄重的韵味。如正文为正书时，落款可用正书或行书。如正文为行草书时，落款可用行书或行草书。行书，是落款的万能书体，它可以不受任何限制，适用于一切作品的落款。落款用字大小，一般应小于正文。
    落款以后要加盖印章，印章大小应与落款字体大小相仿，一般情况下是宜小不宜大。在一幅作品中，只钤一方印的，通常用在穷款处。钤两方印或钤三方印的，应注意兼顾朱印和白印互用，不要单一。名章一般都用正方形的印，闲章可用方形，亦可用异形印。用在正文上首的印，俗称起首章，朱白皆可。名章有姓与名分制二印的，一般姓用朱文印，名用白文印，尺寸大小须一致，不可一大一小。
    三、落款的章法布局
    落款，是书法作品的后缀，不同作品款式中的落款布局，也会随书法作品款式的不同而各不相同。
    中堂和条幅的落款，形式基本相同。可上接正文书写一行或数行，也可在正文之外另起一行来题写。另起一行书写的，落款部位的高低要适中，一般应“宁高毋低”。
    对联的落款形式，在通常情况下，应把上款写在上联右边偏上的位置，把下款写在下联左边中间偏下的位置，使之上下呼应。但是，有一种叫龙门对的，其落款方式就比较特殊。龙门对的上款，是顺着正文自右而左地写在上联的左下边的，而其下款，是顺着正文自左而右地写在下联的右下边的，落款文字稍长的可作多行书写。
    横匾、扇面、斗方等作品的落款形式，有些基本上与前类同，有些虽有不同，但也大同小异，在此不再重复。
关于如何写好落款的问题，还会涉及许多与书法相关的边缘学识，不是一篇两篇短文所能言尽的。所以，大家要多多注意欣赏和研究一些名家作品的落款，以不断积累落款的手法和知识

   第二节 落款：是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。 
    一、落款的格式 
    落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。 
    有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。 
    单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。 
    书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。 
    落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。 
    以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 
    二、上（下）款客套词或敬词 
    上款客套词或敬词： 
    雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、煳壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 
    下款客套词或敬词： 
    书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆 
    篆刻边款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、记、制 
    三、称谓 
  长辈：吾师、学长、道长、先生、女士 
  平辈或小辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（在书画或某方面有专长者） 
  关系较亲密：学（仁）弟、吾（贤）弟 
  老师对学生：学（贤）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟 
  同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席 
    四、落款时间的写法 
    落款用农历（阴历），则全是农历；用阳历则全用阳历 。传统内容不宜用阳历。从左开始书写，落款在右；从右开始书写，落款在左。 
    落款时季的雅称： 
   【农历一月】 
    月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、献春、春王、华岁、岁岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、春阳、春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、谨月、建寅、寅月、杨月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月

   【农历二月】 
    如月、梅见月、梅月、丽月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四阳月、四之月、春中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花朝 
   【农历三月】 
    暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蚕月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、樱笋月、姑洗、桃浪、雩风、五阳月、桃季月、花飞月、小清明、竹秋 
   【农历四月】 
    乏月、荒月、阳月、农月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、维夏、始夏、槐夏、得鸟羽月、花残月、仲侣、纯阳、纯乾、正阳月、和月、麦秋月、麦候、麦序、六阳、榎月、梅溽 
   【农历五月】 
    仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一阳月、蒲月、兰月、忙月、午月、榴月、毒月、恶月、橘月、月不见月、吹喜月、皋月、蕤宾、榴月、端阳月、暑月、鹑月、鸣蜩、夏五、贱男染月、小刑、天中、芒种、启明、郁蒸 
   【农历六月】 
    且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、长夏、极暑、组暑、溽暑、林钟、精阳 
   【农历七月】 
    孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、兰秋、兰月、申月、巧月、瓜月、凉月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大庆月、三阴月、夷则、初商、孟商、瓜时 
   【农历八月】 
    仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、获月、壮月、桂月、叶月、秋风月、酉月、月见月、红染月、南吕、仲商、柘月、雁来月、中律、四阴月、爽月、大清月、竹小春 
   【农历九月】 
    菊月、授衣月、青女月、小田月、剥月、贯月、霜月、长月、戌月、朽月、咏月、玄月、祢觉月、菊开月、红叶月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、残秋、凉秋、素秋、五阴月、穷秋、杪秋、秋商、暮商、季白、无射、霜序 
   【农历十月】 
    阳月、亥月、吉月、良月、阳月、坤月、正阳月、小阳春、神无月、拾月、时雨月、初霜月、应钟、初冬、孟冬、上冬、开冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、极阳、阳止 
   【农历十一月】 
    仲冬、中冬、正冬、畅月、霜月、霜见月、子月、辜月、葭月、纸月、复月、天正月、一阳月、广寒月、龙潜月、雪月、寒月、黄钟、阳复、阳祭、冰壮、三至、亚岁、中寒 
   【农历十二月】 
    腊月、除月、丑月、严月、冰月、余月、极月、涂月、地正月、二阳月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、穷冬、黄冬、腊冬、残冬、末冬、严冬、师走、大吕、星回节、殷正、清祀、冬素

    第三节 字画中印章的使用禁忌
   用印常识书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 
   国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
   国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
   长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
   方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
   国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
   盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
   盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
   盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
   盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。
   盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
   盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
   落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
   已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
   花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
   匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
   普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。
   盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
   盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
   画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
   上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
   盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。
   盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约1.5 公分为适中。
   落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
   书画上，不可盖上噼头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
   小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
   书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
   书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
   盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
   画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
   书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

一副较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。 
　　书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了，然而，一接触书法创作便 束手无策了。还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。这些弊病必须认真对待。
　　在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。
　　一 总 则
　　浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、
　　远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、
　　偃仰、起伏、款识、印章。

　　二 题 款
　　宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。由此可见，款识的好坏是不可忽视的。
　　（一） 上 款
　　上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。此称单款。上款所包括的内容：
　　姓名 + 称呼 + 谦辞
　　1、 长 辈：
　　写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
　　书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正
　　法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。
　　如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。
　　2、 同 辈：
　　为同辈所书的作品，一般称某某同志，某某书友，某某仁兄，某
　　某同窗，某某大兄，某某贤弟，某某小妹，某某小弟，某某学友等。这里应注意，一般俗称不宜题款，如：某某大姐，某某二哥等。
　　在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书，雅书等。如：晓华书友惠存 . 永明贤弟雅属
　　3、 正文出处：
　　作品的正文有诗词，文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写:
　　王勃滕文阁序句 杜甫诗客至
　　对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下比如有神”。可以省略正文出处题款。
　　（二）、 下 款 
　　时间 + 地点 + 姓名（字号）+ 谦词 
　　1、 时间：
　　公 历：一九八五年五月
　　农 历：乙丑年榴月
　　一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁
　　二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春
　　三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
　　四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月
　　五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中
　　六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署
　　七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
　　八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
　　九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
　　十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
　　十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬
　　十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬
　　春：初春、早春、阳春、芳春、暮春
　　夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
　　秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
　　冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
　　每月初一至初十称上浣，
　　每月十一至二十称中浣，
　　每月二十一至三十称下浣。
　　如：甲子年桂月上浣。
　　题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。
　　1、 地 点：
　　题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点，但是如：题于京西早春堂，书与鸿宾搂等是可以的。
　　2、 署 名：
　　署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：杨再春，再春书，燕山墨人书。 
　　3、 写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书、敬书、恭录等谦词。
　　所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
　　下款的完整题法应是：
　　“乙丑年杏月下浣于古风唐杨再春敬书”。
　　正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。，
　　三、 印 章
　　印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
　　1、 引首章（随行章、闲章）
　　这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：
　　（1） 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
　　（2） 月号章：何月、谷雨、盛夏等
　　（3） 斋号章：墨人居、瑞德草堂、积字阁。
　　（4） 雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
　　1. 腰章
　　长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。小长，小方形。
　　2、名 章：
　　名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
　　书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。