纽约堂叔
无意中发现胡廷江的新作《新康定情歌》,听完以后,
我就决定把它改名为《康定情歌变奏曲》。相比他的《玛依拉变奏曲》, 《康定情歌变奏曲》无论在曲式结构和旋律处理上都前所未有地新颖独特。四个独立的,类似器乐奏鸣曲式的段落结构, 无处不在的变奏手法以及现代美国pop流行音乐元素的大量地融入, 使得该曲完全满足了作者的创作理念:原始素材与现代音乐语言的结合,使一首短小的民歌具有歌剧般的庞大张力。
中国民歌几乎都是一段式的单旋律结构,无明显高潮,通常是2个或4个唱句反复吟唱,语言亲切,旋律优美,词曲的结合浑然天成。《康定情歌》也是如此,不过它是那种非常少见的3个唱句。
《康定情歌》一个世纪以来被作曲家大量地改编,或被现代歌手时髦地诠释。人们越来越多地看到规模宏大的伴舞，伴唱和大型管弦乐伴奏，还有歌唱者本人媚力的载歌载舞，以及华丽的服装和布景，却鲜见《康定情歌变奏曲》那么起伏跌宕的曲式结构和丰富多变，大跨度的音乐语言。这种唱作中实质性的艺术风格，不仅使听者兴奋，也令作者，歌者和伴奏者大呼过瘾。
《康定情歌变奏曲》是由引子，呈示部，发展部和尾声四个段落组成的。本文不想对之做太多技术性分析，只想简单地点评一下它的曲式结构和旋律特点，以方便大家欣赏。
《康定情歌变奏曲》的旋律特点是大量的变奏和重复。它的引子和尾声基本重合，后者是前者的再现。第二段的呈示部（主旋律）又有两个分段落，前面是未加修饰的民歌乐段，后面是主旋律的变奏。
我以为最好听最成功的是第三段，即扩展部。一段优美的变奏最终把歌唱推向高潮---花腔。乐音在“月亮弯弯。。。”四个半唱句的反复后于高八度处终结。
《康定情歌变奏曲》的伴奏音乐无疑是作者的“宠儿”。乐器由电子合成器（键盘），鼓和弦乐组成。第二段过门出现急速的R&B，令歌者和听众亢奋；第三段过门是键盘和旋乐的一组协奏，按作者自己说的使用了较大音量的Jazz，我倒是觉得它更像是摇滚。不过，美国当下的流行风格往往将摇滚，爵士和乡村音乐在一个锅里搅稀稠，所以不必仔细鉴别它们。
*编曲暨键盘手：胡廷江，青年作曲家。中国音乐学院教师。《玛依拉变奏曲》和《春天的芭蕾》的曲作者。
*歌手魏伽妮，女高音歌唱家。中国音乐学院硕士毕业。中央民族乐团独唱演员
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