作为一个北京人，气愤地看到那么多人，包括北京人指证老炮儿多么北京，多么胡同。

他顶多是文革时代的极少部分人，胡同里的下三滥才那样呢，打群架进局子在那个时代也是被人看不起的主。我自己虽然不在胡同里长大，可是表哥表姐都是胡同里的，虽然那个时候不能好好上学，也没有天天打架，进局子的更不是什么英雄好汉。说他们有规矩，真是胡说。他们有些黑道的规矩，可那和老北京的规矩不沾边儿。表哥表姐他们家里的讲究，怎么进屋，怎么打招呼，怎么端茶，怎么吃饭，现在北京人都没几个懂的。我爸爸的同事老北京，一来我们家就说段子，好听得不亚于马三立，刘宝瑞。老北京人讲究风趣啰嗦，可是特别招人待见（喜欢）。

文革时期老北京的讲究就没了，电影里的其实就是那个期间没了文化又没了讲究的人。拿老北京说事，我真替北京人冤得很。

王朔当时的痞子文学，我还是喜欢看的，他的角度一直是邪中带着点温情，前卫却不乏人性的。看完一半是火焰一半是海水，掩卷长叹，泪流满面。可是这个老炮儿，把当时压抑的苏醒，变成了对现实赤裸裸的意淫。他看不起现在的社会，看不起年轻人，“主持公道”就靠面子。如果只是提醒一下小偷，摆平一下城管，点评两句看热闹不怕事大的，也还算过得去，面子也还搂得住。

可是后面的情节，明明是无所事事大半辈子，老了老了被时代落下了，不但无忏悔之心，还把责任推给世界变坏了。还想用自己那些没文化没法制的“规矩”与这个现实抗争，这就是悲剧了。

本来到了这一代人成悲剧也就算了，可是导演主演非得再加上一层，老炮儿还成反腐斗士了，还拿出当时的“骑士”精神了。啊呸，当时也不是骑士，就是个流氓混混，现在要混成电影里那人，就更没有骑士精神，得甭提多耸了。只不过是冯小刚，非要圆自己那个呢子大衣日本刀的梦，顺便把自己电影生涯那些不顺心在这里出口气。

所以他们不是为了留下什么文化，不是留恋老北京，他们是自己扬眉吐气一下。说实在的，拍唐山大地震和1948的冯小刚我佩服，甚至觉得还挺悲壮的。但是量身定制开始和观众较劲，现在和年轻人较劲的冯小刚真没法恭维。现在又借着电影撒气，越走越低了。

中国电影有寻龙诀这样的就挺好。老炮儿真没什么劲了。