2020金秋，欧洲和北美疫情反弹，美国政局“惊喜连连”。不知是因为对现实失望的人们不得不转而从戏剧中寻找美与慰籍，还是因为成本考量，旅行及外景困难，炫目的大制作纷纷搁置，制片人不得不选择低成本小制作的迷你电视剧集，最近Netflix不断推出惊喜之作。
烂番茄100%，爆米花98%，IMDB8.9， 豆瓣9.2！网飞又一部爆款《女王的棋局》（The Queen’s Gambit）改编自沃尔特.特维斯（Walter Tevis）的同名小说。讲述了一位天才孤女，执棋闯天涯，一路无情厮杀，过关斩将，最终挣脱沉沦，摆脱宿命，登顶封后，得到救赎的传奇故事。
除了带有胶片质感的画面，精致细腻的构图用光，以及典雅考究的服装道具，Carlos Rafael Rivera 那充满灵性的配乐亦相当值得称道。包括五六十年代经典“Fever ”，“The End of World ”，“I’m Not Your Step Stone ”，“Tut Tut Tut Tut”等，随着剧情曲折起伏，人物命运跌宕，精准地描绘了女主古怪精灵，冷艳脆弱的性格形象，营造出一种真实又感性的历史感。Lukas Frank模仿60年代Beetles风格的“The Gift ”则充满神圣宿命感的广阔浩渺，伤感忧郁，缓缓吟哦出女主一腔孤勇却高处不胜寒的沧桑心灵。欲戴王冠，必承其重（Uneasy lies the head that wears a crown）。
作者在小说出版后一年就病逝了。他视这部作品为对智慧女性的致礼（a tribute to brainy women）。他说，“I like Beth for her bravery andintelligence. In the past, many women have had to hide their brains, but not today."
9岁的伊丽莎白·哈蒙(Beth Harmon)，在母亲自杀车祸中幸存，被送往孤儿院。弱小无助的她在孤儿院地下室，怯怯地请求校工老萨贝先生（Mr. Shaibel） 教她下国际象棋，却得到回答，“Girls don’t play chess.”
11年后，20岁的她击败苏联棋神博戈夫（Borgov），成为世界棋王。在众多顶尖男性选手中，唯一的女性身姿在华丽的比赛大厅中熠熠闪光。在这艰难的冠冕之路上，她走过了许多女性的尸体，包括她自己的。
天才数学家的母亲和小哈蒙，被已结新欢的父亲抛弃，不得不栖身破败房车。母亲最终精神崩溃，选择自杀。
13岁的少女哈蒙被被惠特利夫妇领养，本以为苦尽甘来，然而不久，养母艾尔玛（Alma）和她再次被养父抛弃，失去生活来源。艾尔玛拥有钢琴艺术才华，却被困家中，以镇定剂和酒精填补痛苦空虚。虽然，她陪着哈蒙转战各地，为她提供了有限却宝贵的母爱与精神支持，然而最终，却仍旧困于爱情的陷阱，为情所伤，郁郁而终。
正如The Feminine Mystique《女性的奥秘》所揭示的，20世纪50年代美国大量家庭主妇尽管物质充裕，家庭幸福，却感到压抑、无聊、孤独、找不到自我；她们求助于心理医生，却无法确切地描述自己的问题，即使当时的专家也无法准确地找到问题之所在，故称之为“无名的问题”。
哈蒙的生母及养母都极具才华，却都不幸被这种“无名的问题”所扼杀。
当时普遍流行的思想，即所谓“女性的奥秘”认为：女人的最高价值和唯一使命就是她们自身女性特征的完善；女人完美的本性只存在于男人主宰一切、女人在性方面温顺服从和对孩子施加母爱之中；追求事业的成就和接受高等教育会导致女子男性化，会对丈夫、家庭、孩子都产生极其危险的后果。
就像哈蒙的中学同学玛格丽特，出身富庶，聪明漂亮，一直在追求所谓主流社会定义的女性完美形象，即打扮漂亮，讨男人喜欢。高中毕业就嫁给了男友，结婚生子。在商店偶遇哈蒙的她，外表光鲜亮丽，却被婴儿车下藏的酒瓶暴露了真实痛苦的内心。她羡慕哈蒙有国际象棋的事业，拥有四处旅行的自由。
幸运的是，一无所有的孤女小哈蒙却拥有国际象棋的天才，她只有在国际象棋中，才能找到安全感，控制感，与幸福感。她仿佛女骑士一般，以棋为剑，一路仗剑走天涯，为自己辟出一方自由天地。
第4，6，7，8集的开头，都是小哈蒙对生母的记忆片段，是母亲试图将短暂人生的心得教给懵懂的小哈蒙。
“男人会闯进你的生活，教你怎么做事。并不证明他们更聪明，只是教人做事会让他们觉得有面子。别管他们，做你自己。。。永远不要忘记自己是谁。”
“只有坚强的女人才能一个人生活。”
“黑暗没有什么可怕的，世界也没有什么可怕的，强大的人不害怕孤独。你要担心的是身边的人，他们会教你如何反应，如何做，最终你发现自己终其一生追寻的却是别人要你追寻的。”
老萨贝一语成谶，凡事都似硬币的两面，天才的幸运必以宿命的折磨为代价。正如劲敌博戈夫所说，哈蒙是一个孤儿，一个生还者，从死神手中逃脱，她一直在试图挣脱宿命带给她的lifer的诅咒，她除了赢，没有其他的出路，除了自己，没有别人。担忧地抚摸母亲割腕的伤疤，守在河岸边，哭着寻找着被河水湮没的母亲，坐在车后座，看着母亲在陌生的父亲面前痛哭哀求却被冷酷推搡驱赶，站在母亲的尸体旁边，不知所措；借钱第一次参加比赛，被初潮的鲜血吓得手足无措，只能向陌生人求助；10几岁就要面对巨大失败与唯一亲人养母的猝死，一个人和着酒精吞咽孤独和恐惧；少年成名，却孤独无爱，不敢向他人敞开心扉，拒绝爱她的人向她伸出的援手，寄托于镇定剂与酒精。基因，境遇，孤独以及压力，令年少的她不堪重负，几近沉沦。男人们被她的魅力吸引靠近，又被她的才华灼伤自尊，黯然退去。那些生命中短暂出现过的温暖，却都是如此脆弱不堪一击，似乎最终都会离她而去，无法依赖。她象一个一直漂泊无依的孤魂，找不到来处，看不到未来，不知道为什么，也不知道该如何。
第一次在墨西哥遭遇博戈夫，她实力尚浅，力不从心，最后时刻，她抬头寻找母亲，却只看到一只空椅子，失望的她阵脚大乱，兵败如山倒。
第二次在巴黎，她败给了自己的脆弱与放纵，她发现自己虽然拥有财富声名，却仍然是那个禁锢在宿命牢笼中遍体鳞伤的孤女。
第三次在莫斯科，带着好友乔琳无条件的全部信任，老萨贝沉默的满墙的骄傲，与她一生无法报答的10美元的爱，她不再酗酒，不再吃药。她意识到，只有自律自爱自信，战胜自怜自艾自毁自伤的demon，才能真正摆脱内心的枷锁，获得自由。
黑白战场上，不苟言笑的对手，杀机重重，大兵压境，她仰头眺望穹顶，金戈铁马，战旗猎猎。她的身后，是没有血缘的姐妹，无关情爱的兄弟，和天堂默默注视的亲人。她的眼神坚定淡然，战袍徐徐展开，利剑铮铮作响。在她以生命的意志挥剑举兵，勇猛绝杀的瞬间，曾经哭喊着寻找妈妈，伏在养母尸体上落泪，脆弱恐惧，放纵沉沦的孤女哈蒙消失了，在没有硝烟的废墟上，女王哈蒙崛起，蜕变，绽放，重生。
《女王的棋局》中令人感动的，是女人之间虽微弱却竭尽全力的互相温暖，爱与支持。生母的启迪，绣花的小衣裙，生命最后时刻的仁慈（女主的幸存）。养母生前倾尽所有，姐妹般的陪伴与启蒙，寄托爱意的礼物腕表。第一个手下败将安妮特（Annette)比赛中耐心的解释，卫生间的关切帮助，以及再见面所表达的景仰与鼓励。最后是哈蒙孤儿院的姐妹乔琳（Jolene)，坚定不移地为改变自己的命运，争取公平的幸福而奋斗，两个残酷命运中的fighters，并肩作战，不仅在精神上鼓励支持，更倾尽积蓄，资助哈蒙的苏联之行。
这部剧格局高远，在一个政治，宗教，社会变革的大背景下，将一个女性成长之路描摹得真实感人，充满激励与感动。它跳脱了小情小爱，赋予女性以更广阔的天地与自由。女性需要寻求一种可以满足自身发展的需求、使自己发展成为社会的一个部分的创造性的事业，女性需要实现自身的社会价值，需要自由选择的权力，而不仅仅是性别功能与家庭价值。
就象哈蒙拒绝了基督教团体的资助，苏联之行差点流产一样，看似任性愚蠢，实则原则坚定。女性的独立与自由，从来都不是没有代价的。回溯历史，西方妇女解放运动从19世纪下半叶开始至今，经历三次浪潮。1920年，美国妇女才有了选举权。1944年，法国宪法才确认了妇女拥有选举权和被选举权。1973年，高等法院宣布堕胎合法。。。女性的自由与权力，都是发生在近100年之内的改变。然而，从1990年代开始，整个世界的意识形态在倒退和“反动”，整个世界有一个重新保守化的倾向。当整个社会开始出现保守主义的时候，很多经过斗争而得来的自由还可能会失去。自由不是天然存在的，尤其是有些我们今天享受着的，看似天经地义的东西，其实都是我们的前辈惨烈抗争换来的。女性自由选择的权力亦然。而作者选择了黑人乔琳和同性恋汤斯作为哈蒙最亲密的战友，也是颇具时代特征与社会深意的。
半个世纪后，看着哈蒙自由洒脱地走在街头，仿佛当年，9岁的自己面对着慈祥的老萨贝一样，说一句，“Let’s play.”那一刻，你能否体会，她所呼吸的自由空气的甜美与珍贵？
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