警惕历史重演

——看记录片《圆明园》

多年以来，影视作品中有太多清代的宫廷戏、言情戏。这种以戏说来做市场定位的影视剧，对人们的误导太大，以至于令人错误地以为看清宫戏就等同于了解了历史，其实真实的历史是与之大相径庭的，晚清的历史尤其如此。自1840年鸦片战争以后的历史，对中国人来说更是沉重而屈辱的。记录片《圆明园》就有别于这所有的清宫影视作品，以圆明园为主题，直观而生动地陈述了这个史实。  

历史进入清帝国的中期以后，一直对这个富庶的东方大国虎视眈眈，垂涎欲滴的英国，终于图穷匕首现，于1840年，在乾隆死后的第41年，用火枪大炮打开了中国的大门，开始强行向大清国销售鸦片。以后，为了攫取更大的利益，英国又伙同法国于1860年联合组织了远征军，由广州经海路北上杀入北京，洗劫与焚毁了圆明园。被西方人吓破了胆的清政府，在两次鸦片战争之后，都无条件地与侵略者签下了一个又一个丧权辱国，割地赔款的城下之约。

食髓知味的西方列强，把软弱无能的大清国当作了他们打家劫舍，大发横财的最好去处，于1900年组织八国联军侵入中国，再次如惊弓之鸟清政府，又一次为了保住皇室的既得利益，而不顾人民的死活，用尽民脂民膏去满足侵略者的每一个索求，令大清国从此一蹶不振，沦为一个不折不扣的半殖民地国家。所幸的是这次清廷的苟延残喘，只持续了11年时间，1911年，在辛亥革命的打击下，这个在历史上拥有最大疆土的王朝，终于因为腐朽无能被人民的力量所推翻。

这是中国近代史上一段不堪回首的往事，是中华民族史上最黑暗的时期。从秦始皇以来，具有2000年封建文明史的泱泱中华帝国，在西方进入资本主义的时候，只是因为没有跟上发展，便惨遭欺侮与抢掠，致使国土破碎，百姓涂炭，中国人也被称为东亚病夫，遭人蔑视，成为末等种族。那时的中国就像是一个心智残障的妇女，谁都可以登门入室，实施强奸。临走还要予取予夺，洗劫一空。这种事情不是发生在蛮荒愚昧的史前时期，而是就发生在100多年之前，那个以自由平等博爱为标榜的文明时代，近代西方列强的嘴脸以及他们那不光彩的发迹史由此可见一斑，他们的行为没有任何公理与正义可言。

记录片《圆明园》以详细的史料，逼真的画面，正确无误的观点，落地有声的解说词，将这段沉重的历史娓娓道出，令今天的中国人看后，相信没有人会不痛心顿足，扼腕悲叹。一个国家纵有世界第一的人口，如果没有励精图治的精英阶层，没有精良先进的武器装备，还是要仰人鼻息，被动挨打。还是要遭人破门而入，被凌辱洗劫。如果你与强盗为邻就更是如此。 

俗话说兵熊熊一个，将熊熊一窝，一个国家的政府，是这个国家能否走上国富民强之路的关键所在。片中提到了这样一个史实：“1793年，为了打开中国的大门，一个庞大的英国代表团来到北京。乾隆告诉特使马嘎尔尼勋爵，大清乃天朝大国，无所不有，用不着与西方蛮夷互通有无。马戛尔尼最终空手而返，在离开中国之际，这个被圆明园的辉煌所震惊的英国贵族却说出了这样一段话：‘大清帝国好像一艘破烂不堪的头等战舰。它之所以在过去一百五十年中没有沉没，仅仅是因为它的体积和外表。但是一旦一个没有才干的人在甲板上指挥，就不会再有纪律和安全了。’” 

大清国后来的命运被这个英国贵族不幸而言中了。“一个没有才干的人在甲板上指挥，就不再会有纪律和才干了。”多么一针见血地精辟之见！这应该是放之四海而皆准的真理。所以该片的编导不无悲凉地借助于解说词，紧接着说出这番道理：“从秦始皇到乾隆，中国走过了整整两千年的历史，保守和自大正在蚕食着这个庞大的帝国。”

历史进入到21世纪的今天，封建王朝在中国是早已没有了，但是封建思想还清晰可见，封建意识依然根深蒂固。毕竟封建这个衣钵在中国有2000多年的历史，要想它阴魂散尽，没有几百年的时间还是不行。问题是“保守和自大”是不是还在蚕食着我们？甲板上的指挥是不是还是由那些没有才干的人在滥竽充数？清朝的悲剧是在乾隆盛世时就埋下了祸根，他的后人又都是庸碌无能之辈，所以令这个朝代背负了更多的不幸与耻辱。

圆明园是举世无双的皇家园林，它拥有200座宫殿，面积有600个足球场那么大，有六个皇帝曾在那里居住办公过。圆明园里面不仅风景旖旎，建筑宏伟，还收藏着最珍贵的历史文物。上自先秦时代的青铜礼器，下至唐、宋、元、明、清历代名人书画，各种奇珍异宝。所以，它又是当时世界上最大的博物馆、艺术馆。它的从无到有，从辉煌到被烧毁，见证了清王朝的荣耀与耻辱。

1861年，法国作家雨果在一封信中这样写到： “在地球上某个地方，曾经有一个世界奇迹，它的名字叫圆明园。它汇集了一个民族，几乎是超人类的想象力所创作的全部成果。这是一个震撼人心的尚不为人熟知的杰作，就像在黄昏中从欧洲文明的地平线上看到的亚洲文明的倩影。你可以去想象一个你无法用语言描绘的仙境般的建筑，那就是圆明园。”

他接着写到：“那里不仅有艺术珍品，而且还有数不胜数的金银财宝。这个奇迹现已不复存在。一天两个强盗走进了圆明园，两个胜利者一起彻底毁灭了圆明园，我们所有教堂的所有珍品加起来也抵不上这座神奇无比光彩夺目的东方博物馆，多么伟大的功绩，多么丰硕的意外横财。在历史面前这两个强盗，分别叫做法兰西和英格兰。”

记录片《圆明园》采用三维技术，将史料记载的真凭实据还原成立体图像。这些史料主要是现存于法国国家图书馆的乾隆时期的《圆明园四十景图》。其它还包括皇家密档、郎世宁的宫廷绘画、英法联军从军人士的通信和日记等，其中就有法国历史学家伯纳·布立赛撰写的《1860：圆明园大劫难》。这种翔实的制作令人们得以清楚地看见，这个世界奇迹是何等的丰采与辉煌，它既诠释了圆明园的无与伦比之处，也见证了它被英法联军野蛮洗劫与焚毁的事实。所以，这部片子不仅仅是一部爱国主义的教材，更是揭露与控诉英法联军罪行的证言。

编导金铁木先生致力于记录片的创作，数年来成就非凡，成为中国情景式、大型历史纪录片编创的第一人。 他的《复活的军团》《大明宫》等，连同这部《圆明园》也都是重量级之作，无论是在艺术与学术上，都对于解读秦王朝、大唐帝国和后来的满清王朝的历史具有不可替代的作用。 他的创作态度严肃，手法严谨，风格大气。用演员再造当时的情景与剧情，使历史记录片脱离了枯燥说教的樊篱，而变得生动真实起来，从而更具说服力与感染力。

在《圆明园》里，编导再次站在历史的制高点上，以高屋建瓴般的气势，从康熙，雍正，乾隆，咸丰四个皇帝说起，讲述了圆明园的来龙去脉，从这个世界上最豪华的皇家园林的命运，让观众看到清王朝当权者的骄奢淫逸与腐败无能。而对所有这些情节进行见证的是三个外国人。他们是一个意大利人，一个法国人，一个英国人。意大利和法国人见证了圆明园建造的史实。英国人则揭露了1860年英法联军屠杀清朝将士，洗劫与焚烧圆明园的罪行。

这样的切入与编排，令这部影片在客观上具有不可辩驳的可信性。特别是在片头与片尾，编导都先后引用了法国文学巨匠维克多·雨果有关圆明园的书信，令圆明园被毁的公案更加证据确凿，不容怀疑。雨果身为法国人，但他却没有袒护法国远征军的暴行，相反以及大的愤怒，严词声讨他们的罪恶。维克多·雨果受到中国人民以及全世界爱好和平人们的爱戴是自然的，他是世界的正义与良知，他关于圆明园的文字是对英法联军的最无情审判。

如今香港连同九龙半岛已被中国收回了。西方列强强压在中国人民头上的不平等条约也被废除了，中国也彻底结束了半殖民地的屈辱历史。可是昔日的《圆明园》却不复存在了。面对这段历史，痛定思痛之后，我们会想到，满清皇室的自大与守旧，腐败与无能，应该也直接助长了强盗的气焰，令他们更加有恃无恐、为所欲为。这样的政府是人民的罪人，被唾弃是必然的。

西方列强的罪恶行径不因他们的道貌岸然而被漂白。他们的嘴脸，他们对中国人民犯下的罪行，不仅仅要被永远钉在历史的耻辱柱上，也是终究要偿还的。这只是个时间早晚的问题，更不会因为任何政府的慷慨大度而一笔勾消。劫难与屈辱是由人民买单的，所以最终决定权就一定在人民的手上，没有人有权利无视与违逆人们的意志与意愿。

不过历史也是有它的宿命与轮回，如果道德沦丧，人人为己，不以民族精神与国家利益为重，历史将会重演，就不是天方夜谭，危言耸听了。记录片《圆明园》正是在这个要害问题上具有它的深刻意义，因为八国联军从来就没有销声匿迹过，他们只是换了种方式，由明火执仗的烧杀抢掠，变成了冠冕堂皇地巧取豪夺。

在所谓的普世价值的掩盖之下，阴谋被阴谋者，暗度陈仓，无孔不入，不见硝烟地进行着。那两个强盗还有随后出现在八国联军名单里的那些个强盗，圆明园的断垣残壁不可能忘记他们。如今圆明园已成为遗址公园，无声地静默在那里，可是它又无时不在提醒着国人，中华民族的子孙啊，要庄敬自强，警惕历史重演！

大型记录片《圆明园》链接：

http://www.csunews.com/tv/player/4790-1.html