比港片更好的武侠剧，国剧之光！有不足是原著的问题不是剧本和导演。

演员非常出色，音貌神俱全！尤其王小石和温柔扮演者，非常贴合从小看的小说原著人物，温柔就是那个单纯善良加SUPER可爱的大小姐脾气，小石头就是那个聪敏单纯又智慧的小石头，雷纯和苏梦枕本身是配色，神在，貌在，苏梦枕的锐利，雷纯的柔美刚强都表演得很好。白抽飞小时候看的了不太记得人物了，表演我觉得可圈可点。

如果大伙觉得表演有什么不足，那是原著的刻画单调造成的脸谱化，我后面会说这个。

还要夸夸镜头切换，快速剪辑打戏非常有质感，比港台尤其徐克那种飞来飞去强多得多了，真是国剧之光，连看几部国剧，李唐，王小石，国剧确实能看了，有影响力了，有美感，有同理心，有推敲，有镜头，尤其是有深度。本剧几大斗剑非常出色，小石头的挽留剑，苏梦枕的红袖刀，白抽飞的阴阳刺，如果武侠剧有满分100的话，《说英雄谁是英雄》在有限经费下，完全能得到80分以上，如果经费追加10倍导演和编剧拍出个极作也未可知。

回头来说说有些评论对编剧和导演的不满，梁羽生金庸古龙温瑞安我从小都看过，你们发现共性没有？这些童话书在西方对应的是哈利波特、西部牛仔、星球大战、漫威的英雄联盟，可以这么说吧？我们先看看中国文明这四大家的共性，再看看人家哈利波特，西部牛仔，星球大战之类共性。

中国式悲剧。

无论是武侠四大家，还是拿炸药奖的莫言，还是写黄段子的贾平凹，东方通过童话、武侠、写实，最终都透着浓浓的悲剧味道，而且不是莎士比亚的麦克白，哈姆雷特那种神在我在，践行命运安排，将带来希望的悲剧。中国和中国文化圈的悲剧是那种无力感，是丧失美好希望的悲剧，埋藏着对人生无力挣扎的悲剧，在金梁古温的文人眼里，美好无法自发出现，世间一切都滑向破碎。杨过的独臂，雷纯的失贞，金世遗的孓然一身，温柔的失踪，这些文人小说从古至今都是如此。水浒108将凋零，金瓶梅的家破人亡，红楼梦的落得个白茫茫一片真干净，废都庄之蝶的生死两不知。

包括鲁迅，鲁迅的阿Q，鲁迅的人血馒头，每个人都带着对生活方式和理念的全盘否定，而又无力抽身，更无力改变，这些文人描述他们世界的方式仅剩悲剧，他们对未来也仅剩悲剧。金庸喜欢加上一个“光明的尾巴”，然而我们读到的依然是悲剧，是将自己按到泥土里去的创伤。

西方文学也会有大量的死亡，但无论哈利波特还是西部牛仔，还是星球大战，每一个死亡背后都带来新生，这个新生是希望的开始。和东方死亡背后依然是死亡，创伤背后依然是创伤，无穷无尽的创伤，形成鲜明的对比。

对作品的恶趣，自然和作者本人经历有关，你们看看古龙温瑞安那人憎鬼厌的长相，自然年轻时在女人堆里吃尽嘲讽和冷落，而他们欲望又如此之多，但他们的中式文化大背景依然是决定性的，那份无力感在手头流淌。

所以如果不改编原著，对今天的中国人是心灵的伤害。我小时候看到温柔不知所踪，就没有再追下去看了，我不接受一个失去希望的未来，武侠里面王小石和温柔代表着珍贵的纯真和相濡以沫，正如西部牛仔里面永不中弹的牛仔，永不倒下的欧比旺，这不是神话，这是希望，是文化的特征。

我们今天的世界，是需要希望，也敢于希望的世界。中国文化垂垂老矣，希望导演编剧看到文化特征的改变拍出更多有希望的武侠。谢谢。