白不八广播电台
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離離的《枫林街63号》，先以一篇短文出现，看似对一段现实生活的写意，又象是一篇后现代感觉的小说。读者们感慨作者飘逸的文字和深刻的意境之余，会为人物的命运无奈，被结尾的亮色感染。
有点出乎意料的是，作者随即发出三个续集，并且提示续集是对开篇的“颠覆”。这一“颠覆”，以悬念丛生的谜面，不仅颠覆了故事本身，也颠覆了原创的读者们——“崩溃”二字一时大热。
因为值班，错过了原创解读《枫林街63号》的黄金档，但我实在是个喜爱悬疑的读者，就让我做个慢条斯理兽，迟到地加入这个书评的行列，并给出我的猜谜答案吧（我会尽量为每个推测列出原文依据，而我的猜测则列出可能性并注明多解存疑）。
（1） 荒诞
作者表明，《枫林街63号》（以下简称《枫》）的开篇是“对生活与存在的逻辑的颠覆”。文中确实有很多看似离经叛道的荒诞情节，但是作者巧妙地把它们亦真亦幻的融合在情景之中，让读者去体会和思考——生活是不是真的如此荒诞？是我的感知迷惑了我，还是我的观察不够敏锐，错失了荒诞中的逻辑？
其实，如作者所示，认为生活是荒诞的也罢，是逻辑的也罢，这个答案，本身就是属于每位读者个人的。
随即的续集，也正是说明，这两种可能，荒诞和逻辑，其实并存；关键的，是“你”——读者，怎么认知，怎么理解。回顾作者的近期的短篇，《电梯》，《车站》和《旅馆》，亦是如此，给读者在广度和深度上，都留下了无限的思考和想象空间。
（2）逻辑
原创“崩溃”了一批读者——这就是悬疑的魅力。
其实，如果只是一扫而过的话，《枫》是一篇干练精悍的thriller，情节曲折巧妙，出人意表，成功地包含了悬念，阴谋，惊险等因素。虽然对结局会觉得云里雾里，但是只想囫囵读过的读者估计也不会深究。
那么，“一扫而过”看到的，是一个怎么样的thriller呢？简单的版本应该是：
“我”搬进破屋枫林街63号，碰到一堆怪人。闲来上网买旧吉他， 取货时40美元拿到了价值5000美元而且与讲好的牌子不同的吉他。“我”以为卖主拿错想去换掉，结果卖主消失。紧接着破屋出现有人破门而入却只搜不偷的怪事，“我”开动脑筋，结合当地新闻发现玄机。原来吉他真正的卖主（一个专职巨款销赃的淫媒）正好在“我”去她家取货时，因私吞赃款在家中被人拷问最终被杀，当时给错“我”吉他的人不是卖主，而是凶犯。“我”猜测吉他里一定暗藏了机关，凶犯发现给错了吉他，通过卖主家的摄像头发现“我”的车牌号，企图追来找回机关。果然“我”发现吉他里暗藏了一枚银行保险箱的钥匙。“我”知道他们不会善罢甘休，于是佯装不知，将计就计，“我”也去开了一个空保险箱，并且把吉他内保存的钥匙换成了这个空箱的钥匙。凶犯再出新招，暗藏毒蛇惊吓破屋住户，在被收买的住户同伙的帮助下，自己以动物管理中心工作人员的身份出现，要求对破屋做彻底的搜索。不出所料，凶犯拿走了吉他里面的假钥匙。“我”去银行守株待兔，目睹凶犯发现保险箱为空而悻悻离去，就此“我”的计划成功。结局，——“现在，我大概是一个百万富翁了。”——哒哒！
作为悬疑或者推理故事，在没有任何灵异或者奇幻成分的情况下，这个thriller严丝合缝，逻辑紧凑，完全可以独立成篇，自成精彩。
但是，如果仔细阅读，就会发现，上面的thriller只是作者为了囫囵而过的读者浮出水面的冰山一角，全文还埋伏着一个又一个看似荒诞却紧密相连的线索，惜字如金的作者把它们散布在每一个角落，水面下的整个冰山里暗藏着一个更加精彩的故事，等着读者们去解读和再创作。
那么，我再创作的枫林街63号，是什么样的呢？在我看来，《枫林街63号》可以分为两条主线：非灵异（即逻辑）主线和灵异主线。非灵异主线是简单版thriller以及下面的整个冰山，而灵异部分恰恰是这座冰山所在的海洋，两者完美交融，互相陪衬，塑造了一个“用纯白刻画出黑暗”的世界。
这个故事的时间跨度是三年。画一个时间图如下：
3年前的第一天：“我”搬家到枫林街63号。
3年前：海蒂谋杀男友（时间上与thriller的关系，会在后面分析。）
Thriller ：一共二周
Day 1：“我”去取吉他（错的），吉他卖主（巨款销赃者）被杀。
几天后：海蒂窗口出现偷窥者。
次日：夏米尔衣橱被翻。
次日：“我”开设保险箱，换假钥匙。
又过了几天，Day 14ish: 毒蛇事件，光头拿走假钥匙，“我”去银行目睹光头扫兴而归，“我”盯着真保险箱没打开。
3年后（现在）：“我大概是一个百万富翁了”，想搬走，但因海蒂自杀未果。
3年后（现在）的最后一天：“我”发现马格可疑，再次要搬走，丽莎把”我”变成了猫。
“我大概是一个百万富翁了”，应该是发生在三年以后的事情。因为在时间上，和“我想搬走”同时发生了两件事—— “我大概是百万富翁了”（搬走的原因），和海蒂自杀。因为海蒂杀死男友是在三年前，而全篇跨度从普普的年龄看只有三年；由此推出，“我大概是百万富翁了”和海蒂自杀同时，并且都是三年后的事情。
还有一个线索是，提到海蒂自杀时，作者说，“我不得不再多留一段时间”，这个“再”字，表明“我”已经是多留过了一次。开篇时，“我”只交了两个月的房租，也就是说，第一次“多留”，是三年前搬来后超出原计划两个月的多留；“再多留”，则是因为海蒂自杀的多留（也许是因为警方调查，也许是需要留下来帮点忙，这一点多解存疑）。
这是目前能确定的时间线，那么事件呢？（以下重点谈thriller简单版之外的细节。）
如thriller所述，凶犯光头在枫林街63号的住户里是有帮凶的，这个人应该是马格。因为：
1），第一次海蒂窗口被窥探时，是丽莎阻止了报警，马格附和。
2），第二次夏米尔衣橱被翻，丽莎都说要报警，马格再次阻挠。
3），毒蛇事件，丽莎问马格是不是在报警，马格说，“我打电话给动物管理中心”，而动物管理人员“来得远比我想象的迅速”，——因为是早就算计好了。
如果买吉他是一件偶然的独立事件，怎么那么巧枫林街63号的住户里会有帮凶呢？我的推测是：帮凶马格是光头给错了吉他之后才搬进来，以便和光头里应外合的。让我们回到开篇，作者说“楼上楼下有四个住客”(楼下的丽莎，海蒂，夏米尔和楼上的“我”），“几天后，...冰箱里多了一串香蕉, ... 又过了几天”，“我”才碰到了马格，说明在我搬进来的几天之后马格入住。既然马格入住是在拿错吉他之前，那么thriller应该大致发生在我搬到枫林街63号的第一个月；而海蒂谋杀男友则很可能在thriller之后。
（虽然马格亮相是在开篇，买吉他在续集，但是作者并没有交代买吉他和马格入住时间的孰先孰后。开篇是对周围人物的刻画，续集的开始却是主观上表达内心的感受，可以说笔锋一转，说明文字的顺序并不是事件发生的顺序。）
“我”和凶犯有一面之交，接下来的三次搜索中，凶犯和马格为什么没有直接搜索我的房间呢？
第一次应该是光头偷窥海蒂，注意，是光头，不是马格。为什么？
当晚大雨，海蒂惊叫后马格也在第一时间现身，如果是马格，他怎么可能那么快把自己烘干？再说马格熟悉住户，从光头那里应该知道拿吉他的是男人，显然不会去偷窥海蒂的房间。如果不是马格，另一个同犯只有光头。
从丽莎发现毒蛇时去通知住户不要出门的细节可以知道，海蒂的窗口是面对大门的，也就是最容易偷窥的窗口。雨夜天黑，光头到破屋打探一下，但是他对住户一无所知，误打误撞去偷看最容易的窗口，结果被里面的海蒂发现，是最合逻辑的解释。更大胆的猜测是——光头偷窥时被海蒂所吸引……（见后文）。
这里请注意作者对光头的描述，第一次出场，他是一个光头，第二次，他带了一顶帽子。全文还有哪个人是戴帽子的？雨夜的偷窥者——海蒂说，“他戴上了帽子，脸是什么样的看不清”。为了严谨，这里说明，故事里还有第四个戴帽子的，就是海蒂画的人像，这个人像戴帽子是为了让画像和偷窥者外形类似，使得住户们同意海蒂脑子有问题而不报警，也就是说海蒂是看着自己墙上的挂画产生了有人来偷窥的错觉。
第二次是马格搜索夏米尔的房间。马格没有搜索同在一楼丽莎的房间，是因为光头见过“我”一面，他们知道“我”是男人。而夏米尔和“我”是仅有的男住户。一个重要的细节是夏米尔从不出来见人，马格是新来的，不知道夏米尔外貌，最多知道他是埃及人。而光头给我吉他时正忙着砍人，没记住“我”的长相很正常。在他们眼里，“我”和夏米尔估计都是有些口音的外国人，很难分清。夏米尔住一楼，“我”住二楼，翻窗而入的时候二者择一，先搜一楼的夏米尔顺理成章。
（能不能凭借“我”的车呢？可以。可是“我”整天看太阳玩也不出门，好容易出门一次，还是事发的当天，“大家的想法都跟我一样，因为门外的街上空荡荡的，已没有停泊的车辆”，—— 谁也没看见。)
第三次是放毒蛇，为什么还是没有直接放在“我”的房间呢？有几个可能，比如怕报警。一来“我”住在二楼，白天翻窗搭个梯子目标太大，晚上翻窗会惊动一楼，如果等“我”不在的时候撬锁，那就很难一点痕迹不留。如果被发现，已经闹了两次，一次当作海蒂有病，一次是糊弄过去，再来一次肯定要报警了。他们刚刚杀了人，警察搜索“我”的房间了，警方肯定会发现吉（“我”的衣橱啥都米有，就这么个宝贝），问一下“我”，就会把吉他和刚发现的杀人案联系起来。如果常规调查同屋的人，马格就玩完了，更不消说他们撬锁如果留下毛发痕迹什么的。再有就是，“我”刚来时整天“宅”在家里和蜗牛太阳赛跑机会也很少。
那么结尾呢？“我”搬进来的时候交给亚瑟两个月的房租，但是三年之后，“我”才想搬走。注意，“我”决定搬家的时候仍旧是一个大活人，而不是已经被杀死的魂灵。也就是说，“我”一直到小说的最最后，都是非灵异的。证据是，最后一天，“我拿出一个苹果，使劲咬了一口”，这种事，魂灵或猫咪都是不会做的。
如果“我”马上得到了那笔钱财，很难想象“我”会在这个破屋逗留三年之久。逗留可能的原因有很多，比较肯定的是，“我”感觉劫财者不会轻易放过我，怕太快搬走引起怀疑；不排除得到这笔钱需要三年，“我”留在破屋里等待兑现的可能。比较“置身事外”的可能则是“我”一直没有打开真的35号保险箱，决定卧薪尝胆一样的等到没有人注意了再去取。这一点多解存疑，不过最重要的是，“我”直到三年以后， “大概是百万富翁了”，才决定离开。马格的滞留，应该也是因为没有放弃那笔巨款（见后文）。
“我”意识到马格是帮凶，也是三年以后，当“我”再次看到马格的鞋子，”当时“心中一阵震颤”，说明自始至此，我都没有意识到敌人就住在一壁之隔。
所以“我”回到屋里去敲衣橱的四面墙，发现一面是空的。这里猜测，空的一边是和马格相邻的那面墙，很可能马格发现墙是空的，衣橱的门又经常打开，就一直借此监视“我”。马格应该已经偷窥到“我”将拥有巨款的秘密，只是还没找到机会劫持。
发现一面是空墙后，“我” 出了门，却故意没有锁门，会不会是“我”再次使用了调包计？“我”故意让马格潜入我的房间取走吉他，偷走我特地换下的假“巨款”（“巨款”存在的形式多解存疑）。所以，“我”当天回来之后，丽莎告诉“我”马格搬走了，是因为马格认为自己得到了那笔钱。.——当然马格也没有走成，变成了那只斑猫（见后文）。（此处“我”使用了调包计的可能很大，因为马格最后变成斑猫时“幸灾乐祸”，“嘲笑”地看着“我”，如果马格劫财得手，是马格亏欠于“我”，何必要“幸灾乐祸”呢？）
这里插播海蒂的自杀。海蒂谋杀男友是三年之前，为什么三年之后突然悔悟自杀，并且很巧合发生在“我大概是百万富翁”的同一时间呢？她的男友又是谁？
海蒂男友最大的可能是凶犯光头。 为什么？首先，光头很可能是翘翘了。“我”最后把光头的照片发给了警方，光头犯的又是大案子和杀人罪（很可能惯犯），应该是很可能被抓到；如果光头被抓，很难想象同伙马格却逍遥了三年。而明摆着的一笔巨款没有到手，马格还在，光头却不见了，也很蹊跷，那么最合理的解释就是光头翘翘了。光头偷窥过海蒂，海蒂谋杀了男友，光头又很可能翘翘了，连起来猜一猜，就会被怀疑海蒂谋杀的男友是光头。
海蒂和光头又是怎么恋爱的呢？在此我大胆猜测，第一次海蒂房间偷窥事件中，光头被海蒂吸引（海蒂是个蓝眼睛的金发美女哦），并与海蒂交往，也告诉了海蒂整个的秘密。光头希望海蒂帮助他监视吉他和“我”也是推动因素之一。
光头得到“钥匙”时，独自去取钱，却是空欢喜一场。销赃者用生命保护的保险箱是空的，这是很难让同犯和知情者接受的。一般人更容易相信的是，光头私吞了款项。也许海蒂就是这样怀疑，觉得光头竟然不和作为“女朋友”的她分享，加上对金钱的贪欲，决定谋杀光头以得巨款。马格极有可能是同谋。
这件事的实施应该是三年前，距离thriller的时间既不太久（警方还没有来得及根据“我”发的照片搜集证据逮捕光头），也不太近（足够让光头成为海蒂的男朋友）。而光头被杀，也就解释了“我”举报了光头，但是马格作为同犯却一直没有被抓没，因为光头一直没有被捕。
然而杀了光头，海蒂和马格仍旧没有找到那笔钱，并且不能确定钱的去向。“我”是唯一和这件事相关，并且拥有巨款的机关——吉他的人，为了继续监视“我”和吉他以夺取巨款，马格“陪着”吉他和“我”留在了破屋。
直到三年后，“我大概是百万富翁了”，海蒂从马格偷窥的情报中得知真相，这才意识到自己杀错了男友，内疚悔恨最终自杀。
如上是我对案情深层的大胆推测，没有灵异成分，逻辑基本通顺。
（3 ）灵异
试图否认《枫林街63号》的灵异成分是很难的。在结尾，丽莎给“我”的鱼肉糜，斑猫对“我”的同病相怜，以及开篇里，丽莎无声无息地出现在“我”的身后，都是很强烈的暗示。
要离开枫林街63号的人（或者说，离开的“不义”之人），也就是“我”和马格，都变成了丽莎的猫，那只“陌生的斑猫”就是马格。
为什么？斑猫是最后一天才出现的，并且“同病相怜”地看着“我”。
最后一天才不见了的人，只有当天“搬走”的马格一个（注意早晨我还看见马格的鞋子和腿；而“夏米尔已经三天没有出来过”）。
那么谁又和我同病相怜呢？也是马格。从丽莎的话可以看出，马格显然也是说“要搬走”，同时马格更是试图得到不义之财的人，这两点都和我“同病相怜”。而丽莎怎么知道这两个人试图得到不义之财的呢？丽莎看到了海蒂的遗书，海蒂“陈述了她在三年前怎样谋杀了她的男朋友”，自然会提到这笔财产和当时的同犯马格，以及她自杀的原因是错怪了男友，因为钱最终落在了“我”手里。
丽莎的箱子很重，里面也许是不义者们的钱财，那么这笔巨款可能也归丽莎了（多解存疑）。
除了丽莎和她的猫，在枫林街63号里，还有“黑暗的魂灵”，这一点作者在开篇就暗示过，比如“这老旧的楼梯都发出低哑的吱呀， 让我觉得仿佛是在践踏一个垂危的活物。”
这些灵异成分似乎可以解释文中的数字（63，35，21，都是7的倍数），打开烤箱却点燃了炉火，衣橱的啾啾声和不时传来的乡村音乐，消失的甲虫，以及每次黑暗魂灵现身时“我”的反应，等等……
也许这个黑暗的魂灵曾经是热爱音乐的，所以每晚会用乡村音乐来歌唱，而衣橱里啾啾的声音则可能是出于他的寂寞。美丽吉他的出现，让黑暗的魂灵感到了暂时的安宁，啾啾声就消失了。最后“我”故意出门，马格快要偷走吉他时，黑暗的魂灵预知吉他就要离去，啾啾声重现。
这个黑暗的魂灵还有一些同谋，比如彻夜的雨（有几天不下雨？），黑白交加的闪电，它们在他发威的时候为他助阵，在他狂笑的时候为他喝彩。
那么黑暗的魂灵是什么样子的呢？我猜是借助了海蒂的画笔：
“画里下着另一场雨，一个穿着黑袍的人生硬地站在前景里，头上罩着连袍的帽子，面容全是黑的，只有一双惨白而失去眼仁的眼睛冰冷地凸显在画面的一侧。”
<这里唠叨一句，关于黑暗的魂灵，我倒是有一个大胆的妄想。如果我写，就在真的35号保险箱里放一曲乐谱，当有人在那个衣橱里，用那把Gibson吉他奏响这首曲子的的时候，黑暗的魂灵就会显灵，并带给弹奏者无尽的财富和一生的幸福，呵呵，啥都能让我整成童话。>
（4） 还是荒诞
《枫林街63号》是非灵异和灵异的完美结合和互相映衬。由于灵异的存在，《枫》终究还是荒诞的。
这里值得提出的是，灵异成分有一个先天缺陷，那就是读者常常认为作者会把难题“灵异化”，使得矛盾迎“灵异”而解，以至削弱了推理的严谨和逻辑的力度。然而，《枫》却打破了这个格局，不仅非灵异部分的情节严丝合缝，即使是零零星星的灵异细节，也都有基本合情合理的注解。也就是说，灵异只是氛围，整个故事的逻辑推理仍然严谨周密，滴水不漏。
这一点本身，——即，在看似全无逻辑的灵异世界里让逻辑站稳脚跟，是不是也带有作者所想表达的“逻辑崩溃”呢？也就是说，作者不仅巧妙地把灵异的荒诞和非灵异的逻辑融合在一起，并且用灵异（荒诞）里存在着逻辑这个理念，证明了生活终究还是荒诞的。
以上的全部只是我个人的理解和推测，难免偏差；但是不论如何，作者显然是哲学和文学的高手。
既然提到文学，不得不说，《枫》在文学上的造诣绝对不输它在情节上的精彩。一般的悬疑/推理/逻辑小说，文笔未必上乘，文学上也常欠火候。而《枫》完全打破了这一定格，其文笔优美深刻，富含哲理，让人叫绝的段落比比皆是。
比如，和阳光比赛的蜗牛，侵入旧屋的雨如同潜伏在沼泽的鳄鱼，闪电的纯黑与煞白，黑暗魂灵的每一次出现，黑白间相生相衬的哲思，——不胜枚举，有目共睹……
阅读《枫林街63号》，虽然思考和猜谜可谓“崩溃”，但是对我这样的悬疑迷，无疑是一程享受的旅行，特别是精读后的解读和再创作，的确非常过瘾。就让我在感谢離離佳作的同时，用我喜欢的一段引文结尾吧：
“我迷了路，交错纵横的街道，仿佛是层层叠叠的迷宫，无论我怎样去走，也还是回到原点。如果这周而复始不是我的幻觉，而是事实的话，那么，我是不是根本无须去选择，踌躇，或是考虑前进的方向？”
——唉，这个世界，终究还是荒诞的吗？
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最后为了方便一扫而过的读者，把我对几个“热点”的回答汇总一下：
马格是帮凶，在“我”错拿吉他后搬来卧底，是第二次入侵夏米尔房间的人，最后变成了斑猫。
光头是第一次偷窥的海蒂的人，成为海蒂的男友。
海蒂谋杀男友光头可能是因为怀疑男友私吞（谎称保险箱为空），后来自杀则是因为意识到自己错怪了男友。
“我”在拿到吉他和钥匙三年后才“发财”，同时意识到马格一直在监视“我”并仍想得到那笔钱。
“我”再用调包计，马格中计，但是最后二人都变成了丽莎的猫。
——灵异是存在的，逻辑是完美的。
