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记得文革前就听说过二医及上海外语学院那三年时候就有黑灯舞 --转载者
七十年代末，我和丈夫小谢应邀去参加了一个黑灯舞会。
七十年代末，我和丈夫小谢应邀去参加了一个黑灯舞会。
舞会是杨家办的。先生杨蛤蜊（杨葛里）六十多岁，以洋派老克勒自诩。每天皮鞋擦得铮光上亮，去小菜场买把葱都要穿西装、戴领带。裤袋里放一把木梳，随时拿出来往头上耙几下。平时洋泾浜英文甩甩，见人就称“蜜嘶”、“迷死脱”、“卖荡母”，还有一帮老克勒朋友进进出出，一起喝喝速溶咖啡、听听外国音乐，做些那个年代的洋派时髦事情。
杨太太解放前做过职业舞女，很注意身材和皮肤的保养，看得出年轻时很有点姿色。她最具魅力的动作，就是在大庭广众之下，把身子朝老公一靠，拿块手绢朝他轻轻一打，半笑半怒地说声“腰细个老头子”，结婚三十多年，居然仍旧能让杨蛤蜊心里麻酥酥地捂心。
那个时候，大学、单位、工人俱乐部等地方已经开办交谊舞会，但私人舞会还是极少的，受到居委会和派出所的禁止。杨蛤蜊夫妇可以说是非常超前、胆大。他们住一幢西式弄堂房子的底楼，房间颇大，还有打蜡地板；房间在房子的正面，楼上人家从后部的厨房进出，并不直接经过他们家的房门口，也算安静隐蔽。
我和小谢按了后门铃，来开门的是个不认识的中年妇女，许是刚烫了头发，头上高高顶着一只鸟窝。关门前先神经兮兮地把鸟窝伸到外面，在弄堂里左右看过了，又把食指放到嘴唇上作“嘘”状。然后，蹑手蹑脚地把我们带进杨家的房间。
房间里，只见双人床已被拆掉，棕绷翻起靠在一面墙上；本来放在房间正中的饭桌，也被移到墙边，桌上有点心零食和半凉的速溶咖啡。家里所有的椅子凳子沙发都集中在一面墙边，已有近二十个人挤坐在那里轻轻地说话，年纪三十到六十不等，都是互相熟识的。
房间有两扇大窗子，原有的窗帘早已拉上，嫌薄，又加挂了两床羊毛毯。窗子外面是园子，园子那边有两人多高的墙，想必十分安全。
杨蛤蜊和小谢很熟，满面笑容地迎上前来说，“迷死脱谢啊，卖荡母林，你们来了太好了，否则我们一帮老头子老太太有啥意思呢”。转身征求杨太太的意见：“达令，人都到齐了，要么，就开始吧？”
杨太太就把天花板上那盏最亮的大吸顶灯熄了，房间里顿时昏暗下来，只有两盏台灯亮着。气氛有了，客人们也就停止了说话，静静地等待音乐的起始。
片刻，杨蛤蜊按下了收录机的键钮，几秒钟后，电子琴声就响了起来。前奏过后，节奏加入，就听见有人互相打听：
“是什么步子的舞啊？我怎么听不出来 ......”
“慢三步，这是慢三步。”
“不是慢三步，是慢四步，你听，不是蓬嚓嚓，而是蓬嚓、蓬嚓......”
有懂经的，早弄清楚了舞步，已经走到了房间中央；男的右手轻轻搂住女的腰部，女的左手搭到了男的肩上，剩下的两只手互相握住，前前后后、左左右右、摇摇摆摆、转转悠悠，舞会就这么开始了。
第二首曲子是快节奏的，五十年代的美国金曲。一时，墙上的影子像一群活泼的小鬼跳跃起来，有皮鞋底上打了钉子的，“滴滴笃笃”在地板上零乱地敲打。又不知是谁的裤子，因为料子比较坚硬，两腿摩擦时随着舞步“沙沙”作响，引得我和小谢闷笑。
跳得最好的，自然是杨蛤蜊和杨太了。据说他们四十年代就是在百乐门舞厅认识的，杨蛤蜊没跳完一支舞就被她彻底俘虏，神魂颠倒，茶饭不思，三个星期后就把她领回了家，不顾父母反对，自行结婚。
杨太虽然不再做舞女的行当，跳交谊舞仍然是她的业余爱好。即使在文革期间，她也拉着她的“老头子”，关上窗帘，就着革命歌曲，在房间里翩翩起舞，过过瘾头。曾被居委会捉到过一次，杨太毕竟有舞女风范，大大方方地争辩：夫妻么，床上的事情都能做，站在地上搂抱一下又有什么？况且，我们放的是红色娘子军里的黎族舞曲。说得居委会大妈一愣一怔的，再也无法去管他们。
只见他们两个，配合得天衣无缝，四条腿就像是属于一个人的，前后左右准确无误地踏到点子上，每个点子之间又像是事先量过了距离，丝毫不差。无论腿脚如何运动，肩膀和胸部始终笔挺如松，腰肢和臀部却又不乏微妙的妖娆灵动。音乐是都背出来了，哪里是高潮，哪里是低谷，都配上了相应的舞步花样，快的、慢的、柔的、刚的，都表现得默契、娴熟、恰到好处。
到了第三支曲子，客人都放松了，就有男人请别人的老婆跳，搂住别人老婆的腰，握着别人老婆的手，眼睛定定地凝视着别人老婆的脸。有个姓高的老先生就过来请我跳。这一位特别认真，诚惶诚恐，对着我深深地鞠了一躬，两手一摊，还用英文说“MayI?” 我抿着嘴，费了很大的力气才没有笑出声，但我心里还是很欣赏高先生的，这样对女士彬彬有礼的洋派老绅士，如今实在是不多见了。
三换两换，头上顶着鸟窝的中年妇女成了小谢的舞伴。这位鸟窝是个女强人，她无视“男带女”的跳舞规则，执意要“女带男”，简直要全面操控舞伴。她的手势极重，力气又大，把小谢推过去、拽过来，拎着他转圈子。在跳“吉特巴”的时候，因为脚力过大，还踢掉了一只高跟鞋，鞋子飞到了“舞池”的另一边，鸟窝就勾着小谢的脖子，两人像捆绑着一样，一齐移过去找鞋子。
跳了三、四个曲子之后，杨蛤蜊就换上了邓丽君磁带。这盘磁带已被转录了无数次，低音早没有了，高音里充满了“呲呲”的杂音，邓丽君的嗓音如同砂纸一般，但爱呀、思念呀、甜蜜蜜呀，还是能听得明明白白。节奏慢悠悠的、色迷迷的，令舞者飘飘然、昏昏然，不禁有了一丝浪漫温柔的感觉。男男女女，不由自主地贴得更近一些，手也握得更紧一些。
突然，两盏台灯中一个较亮的也被关掉了，夜壶箱上那台装饰小灯成了房间里剩下的唯一光源，一团浑浊的暖色灯光弱弱地向四周发散，却无法照到房间中央的“舞池”。跳舞的人都成了轮廓不清的黑影，摇摇摆摆地互换着位置。成双成对的影子都缩小了、变实了，勾脖子的、贴胸的、贴脸的，都有了。
一时间，这个小小的、昏暗的空间弥漫着暧昧，充满了各种令人心跳的可能性。
我想，这就是黑灯舞会了。
邓丽君哑哑地唱了四、五首歌之后，同样突然地，天花板上的大吸顶灯被打开了，强烈的灯光洒向房间的各个角落，我们这些跳舞的男女，都不知所措地眨巴着眼睛，从暧昧的半梦状态中慢慢苏醒过来，疑惑而羞涩地看着对面的舞伴，好像不敢相信刚刚搂抱过的人并不是自己的“老头子”、“老太婆”、“达令”或“卖荡母”。
杨蛤蜊夫妇的私人舞会，以斯特劳斯的“蓝色多瑙河”圆舞曲告终。恢复了常态的舞者们，回到了自己的配偶身边，开始像陀螺似地旋转。
都知道大家必须朝同一个方向转，无奈“舞池”太小，舞速又特别快，还是免不了像碰碰车那样互相冲撞，卖荡母们就“嘻嘻”地笑，迷死脱们就连声道歉。没跳了多久，大家就都开始喊头晕，于是杨太太就高声下了“换反向”的指令。在几秒钟的混乱之后，陀螺们又开始气喘吁吁地反转......
最后，头顶鸟窝的中年妇女把我们带出杨家的后门。鸟窝在黑森森的弄堂里谨慎地左右张望了一遍，在我们身后轻轻地把门关上。
一场腐化的、非法的、不正经的、有伤风化的黑灯舞会，就这样结束了。
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