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内田光子精湛绝伦诠释莫扎特第一人莫扎特钢琴奏鸣曲欣赏

(2014-06-29 07:03:52) 下一个

著名日本女钢琴家内田光子（Mitsuko Uchida）介绍，莫扎特奏鸣曲选曲欣赏

整理编辑自网络

东方钢琴家能打入国际乐坛的不多，尤其是容易被轻视的女性，举目望去，能数出来的没有几个，要像内田光子能够在国际占有一席之地，普遍得到推崇与追捧的，更是寥若晨星。

内田光子很早就找到适合自己的方式来表现音乐，即着重表达内心而非炫人的技巧。她以诠释莫扎特闻名，是被公认的“莫扎特专家”。

1961年到68年师从豪瑟（Richard Hauser），1972年起定居伦敦。内光田子于1982年在东京演出莫扎特钢琴奏鸣曲全集，1984年首度与柏林爱乐合作，1985年第一次在纽约演出。1985年到 86年音乐季，内田光子自任指挥与独奏，与英国室内乐团合作莫扎特钢琴协奏曲全集，1994年到95年在伦敦、纽约、东京、阿姆斯特丹、维也纳与萨尔兹堡等地的音乐会焦点则放在舒伯特与勋伯格。

1996年，内田光子在英国作曲家比尔威斯特（Harrison Birtwistle）钢琴协奏曲《应答轮唱》（Antiphonies）美国首演中担任独奏，由布列兹指挥洛杉矶爱乐。内田光子的音乐性深刻而又有明晰的理智，她以诠释莫扎特及舒伯特闻名，但是对于贝多芬、舒曼、贝尔格与梅西安的作品也同样拿手。从80年开始，日本钢琴家内田光子灌录的莫扎特钢琴奏鸣曲集便受到相当高度的瞩目，并且屡次赢得多项专业唱片评鉴的肯定，其中包括代表录音双重高度成就的企鹅评鉴三星带花，以及日本唱片艺术名曲三百首奖。

出身官宦世家

内田光子的父亲内田先生是日本外交官，由于父母对她期望很高，因此打从一出生就被量身打造成未来必须有高等成就的女强人。由于家境富裕，所以可以在脚还踩不到踏板就开始学钢琴，这年头这类型的小孩多半已经在十五岁之前，即被冠上天才儿童，并且送出国外和大乐团录协奏曲。但是尽管有个外交官父亲，光子却没有办法获得这种待遇，为什么呢﹖这与她的家世有关。

内田光子于1948年12月20日出生于热海，当时为日本无条件投降后的第三年，国内负债累累，经济破产，民生凋敝，即使外交官父亲有个铁饭碗，家境也只不过算是中上。不过父亲还是花钱让光子进入桐朋学园“小朋友音乐教室”，向松冈贞子学习钢琴。 1961年，由于日本政府指派内田先生担任驻西德大使，光子全家也就理所当然的跟着父亲一起前往波昂定居，那时她才十三岁。到了西德，内田先生想到女儿的音乐教育不能因此停止，既然已经人在欧洲，而且不知何时才能回国，干脆让女儿接受正统的欧式音乐教育。于是内田先生将光子送到维也纳读书，并且找来当地著名的老师为她加强演奏技巧。

1963年，她在维也纳举行了第一场独奏会，东方人能够这么快、这么年轻就在维也纳开音乐会，还真的是不简单。光子看到许多前辈藉由比赛成名，于是开始进军各项大赛。 1966年首先参加慕尼黑国际钢琴大赛，第一次参赛就获得第三名。因为这个成绩，光子得以进入维也纳音乐院向豪斯﹙Richard Hause﹚再进修，一直到1968年毕业。在维也纳音乐院的就学期间，内田光子曾参加伊莉莎白国际钢琴大赛，虽然只有得到第十名，却已经让前辈们惊讶不已。1968年 11月号的日本某著名音乐杂志一篇座谈会记事中，野村光一先生就说到：「这次的伊丽莎白钢琴大赛，驻西德大使的女儿获得第十名。这个女孩子可说是当今日本钢琴演奏家中素质最高的一位。

辉煌的大赛经历

1969年在维也纳参加贝多芬国际大赛，内田光子获得了第一名，接着马上于1970年参加萧邦国际钢琴大赛，没想到在那么难的比赛中，光子竟然击败许多劲敌，获得第二名。优异的成绩引来各方目光，休息两年后，于1973年再度比赛，这次选择的是克拉拉·哈丝姬儿﹙Clara Haskil﹚国际大赛，获得第二名。1975年李兹国际大赛再获第二名，1976年最后一次参加国际大赛（雷文垂特钢琴比赛）获得第三名。此时内田光子已经芳龄廿有八岁，眼看自已经将许多比赛都比过并且有前三名的好成绩，她的心也静下来，因为她已经成功的将内田光子的名字打入国际演奏圈，日本演奏家的路也由她开出了一条光明大道。有些日本乐评甚至认为以内田光子的演奏水准，其实应该是第一名才对！就因为她是日本人，所以总是无法获得真正的第一名。

1972年，内田光子从维也纳迁居伦敦，之后就定居在当地。1977年到1981年为止，她担任NHK交响乐团地方公演的独奏者，这是她学成归国的成果展。进入1980年代，光子不断研究莫扎特的音乐，并且尝试录音。1984年，她与泰特带领的伦敦英国室内管弦乐团合作了一系列莫扎特钢琴协奏曲的连续演奏会，1986年11月至 1987年3月间这个组合还参加日本Suntory Hall开幕期间同曲目连演，不过录音却拖到91年才结束。而另一项莫扎特作品录音《钢琴奏鸣曲全集》于1983年开始录制，也于1987年完成。与先前的协奏曲录音一样，内田光子再度表现出她的演奏魅力。1991年莫扎特逝世200周年时，她于纽约林肯中心以五场演奏会的时间，曾有将钢琴奏鸣曲全部演奏一次的纪录。

内田光子和另一钢琴女杰阿格里奇（Martha Argerich）是最令人欣赏，受欢迎的两位女钢琴大师。光子身材瘦削，留一头鬈曲的长发，她俩背影神似，名气相当，年龄相若。个性上呢，一位外放、另一位内敛；诠释上一位火花四射、另一位则是深刻宁静……。有太多的对比发生她们两人身上。另一个强烈的对比，是因为两人的个性差异这么多，造成擅长曲目也完全不相同。阿格丽希在展技曲目上常能迸发出震慑人心的演奏热力，而光子则善于营造高贵典雅的气氛，散发出有如陈年琥珀般的晕黄光泽。

是的，光子很少碰阿格里奇有录的曲目，我想她很了解她自己，情感的表面体现并非她的专长，她宁可独自沉静的挖掘出音乐最深沉的内里，让爱乐者自己去感受品尝。

跟许多演奏大师一样，光子对莫扎特作品怀着热爱与敬畏之情，一直以来，她便潜心钻研莫扎特的作品，不让自己的演奏飘游在一种单纯的美之上，而是努力去挖掘其中朴实而深邃的内涵。

光子演奏风格强烈，但却没有忽略莫扎特音乐里的浪漫精神。她诠释的莫扎特，最宝贵的一点就是能在技巧与主观、活泼与感性这矛盾的两者间取得最有利的平衡。

上超一流，因为她不是夺冠王，可以光子的演奏水平，理应得第一，但因她是东方人，所以永远只能屈居第二。那也奈何不了她，光子已证明她有深厚的功力和独到的诠释力，在很年轻的时候，已经表现出浓烈的个人风格及不流于俗的艺术家风范。她扬弃过分雕琢的演出方式，转而把焦点放在音乐本身，要在乐谱中找出合于逻辑的诠释方式，并以纯粹的声音表现出来。她说：“我必须弹出自己确信能表现出乐曲本质的乐音，并揭示作品内在的意义。”令人深信光子她有登峰造极般地实现了的。

钢琴不是男人的专利，但是目前中生代女钢琴家上真正称得上杰出的似寥寥无数。也因为如此，光子所取得的的卓越成就，不仅是日本人的骄傲，同时也是我们全亚洲人的骄傲啊！