正文
前段时间诗友们依“门”韵大咏一通“海棠”，俺是激赏都来不及，偏又被墨瑞抓了差要评析。俺只好赶鸭子上架瞎评一气。俺是学理科出身但偏又爱好文学艺术什麽的那类，所以思路既跳跃，也十分结构化。俺评诗所持标准是一、二、三如下：
衡量基本硬指标：格律（平仄、押平水韵）、对仗、有无别字
衡量其他软指标：切题、点题、用典、句型、章法、字词、疏密有度等等
衡量立意、风格新奇或高标否
当然，各位同学们写诗时着重点可要将上面次序颠倒才行呢。俺首先对兔兄的诗全面赏评一下，诸位可以看出俺赏评诗的风格或标准。尔后俺对其他同学们的诗赏评只侧重在某些方面。如果同学们诗的某方面完美得很，而俺实在没话说时，俺就加一个“没问题，嘿嘿”。不过俺不是光说不练，俺一遍又一遍地细细咬文嚼字，不时地还冒昧地砸几砖头（改他几句），目的是抛砖引玉，互相学习。诸位就准备接砖吧！有得罪之处还望多多包涵。
俺最喜欢十个句子（压轴的句子在最后面）：
雪肩且露三春暖 （wolf65）
冰损香消水月痕 （阳子易）
轻风问叶香传语 （景阳）
弯月依窗云乱痕 （景阳）
花眠碧水云千朵 （安静）
月卧青杯泪一痕 （安静）
飞檐浸月投诗影 （墨瑞）
冷槛生苔印笛痕 （墨瑞）
酥点明眸秋剪水 （安静）
澹梳云鬓月衔魂 （安静）
按墨君摊派次序拙评如下：
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【七律】吟白海棠之悟 来源: 诗性大发小白兔 于 10-04-20 21:23:16
仰天长笑出蓬门，堪破死生应鼓盆。来也翩鸿湖上影，去兮青草渡边魂。
碟花痴恋三生梦，萍露难留一抹痕。多少蔫香还自落，谁持烛火照黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，全诗合律，对仗工整，但“生”字重复。诗读起来抑扬顿挫，有音乐美。“堪破死生应鼓盆”一句小拗，但“应”字自救成功（否则就孤平了）。我本人觉得同学们功夫应花在字词拣选、章法得体和意境奇妙上。
切题：诗题“白海棠之悟”，有些牵强，全诗与白海棠无关，莫如说“悟”更使诗切题。
点题：首联点题，而第一句化自典故。诗人李白素有远大抱负，但一直未得到实现的机会。天宝元年李白已经四十二岁，彼时得到玄宗之诏书召他入京，他满以为实现自己政治理想的时机到了，立刻回家与儿女告别，并写下了一首激情洋溢的七言古诗，而诗中结句就是“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。这首诗以这句起头，很有气势，应该是借此表达宏图大志之意。第二句徒然一转点题：大彻大悟，即刻破题。第二句中用庄子鼓盆典故。《庄子•至乐》云：“庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞鼓盆而歌。” 该典故之意是说人从痛苦里得到某种超乎寻常生活之外的思悟，即大彻大悟。这也让我想起《圣经》之《约伯记》里显示出人的“智慧”（KNOWLEDGE或INTELLIGENCE）与神的智慧（WISDOM这里当理解为东方人所说的悟性）对苦难之理解有天壤之别，这是时间、空间尺度问题，我们只看现在、这里，神是看永恒、无穷。
章法：七律要求四联起、承、转、合。一句话，要有层次和立体感，要有时空深度，哪怕是时空错位都行（如李义山绝句《夜雨寄北》之时空跳荡）。首联点题“生、死”，起势大气而由高到低。但觉得这联两句自身对比落差太大不协调，让后面几联较难显出层次。颔联“来也”、“去兮”轻轻一荡而承接首联，自然得法。“来也翩鸿湖上影”化自曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙”和陆游《沈园》中“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”名句，借此抒发人生苦短而无可奈何之情怀，乃古诗一贯手法。颈联“碟花”疑是“蝶花”之误笔，虽然对仗工整，但从意境上讲与颔联雷同而“转动”不得力。“蝶花痴恋三生梦”化用了庄周梦蝶典故。尾联是七律中最难写的，其或荡出一笔，回音袅袅，余味无穷；其或突然一停，言尽意尽。这里“多少蔫香还自落，谁持烛火照黄昏”两句让俺想起李贺之“可怜日暮嫣香落”和苏东坡之“故烧高烛照红妆”诗句来。这里的“蔫香”出自晚唐诗人韩偓诗《残花》中“馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷”，以小议加景物表达对残花无比惆怅之意。若是用“嫣香”则亦可，便是化自李贺诗《南园》中“可怜日暮嫣香落,嫁与东风不用媒”，以叹好时光太短。愚以为这尾联要好好斟酌，在主题上好好结出高悟深意来。整体结构给我感觉是起句高昂，随后低下再未起来，有些松散，且结句更加低靡，头重脚轻。如果能结句与起句呼应，则起伏自出。似乎这里尾联可以完全以议论作结，道出“悟”之高境。若要想简单，干脆把“动量矩”大的首联改一改放在颈联以“反转法”作转动，以避免头重脚轻而有转动界面。比如俺这样冒昧改一改，结构界面就显出：
嫣香已落向空门，余火游丝绕暮昏。来也翩鸿湖上影，别兮青草岸边魂。
任凭白发不堪镜，但破红尘当鼓盆。痴恋三生终蝶梦，轮回四季去无痕。
前两联显出悲境，颈联一转为潇洒，尾联议论表示已经看破世事。这只是从章法上改进，避免先高后低，而可以先低后高。这里是先低沉，后以“大彻大悟”作转动，再以议论结尾引出余音。这样的诗没步韵，就成和韵了。
立意、风格等：风格含蓄而旷达。因题目很传统，立意很难突破。这是同学们（包括我）写诗中一大弱点。
总结：全诗用典很多，有“学术”诗风格。诗句流畅，每联句型多变，音韵美好，不失为练习之佳作。由于兔同学有一个错别字，一个重复字，罚写七律两首，题目自选。
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【七律】咏白海棠 来源: 景阳 于 10-04-06 10:17:19
翻书觅玉不出门，临砚清心雪一盆。人面厌听夸亮节，芳容偏忆泣诗魂。
轻风问叶香传语，弯月依窗云乱痕。不弃朝朝杯水淡，多情伴我醉黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，对仗无懈可击。但首句“翻书觅玉不出门”之“出”字是仄音，而此处应是平音，而“不”字又在尾联重复出现。这样，改为“翻书觅玉玉临门，对坐清心雪一盆”如何？此处“玉”字叠用可增添韵味。
切题：写白海棠之风流而写得若即若离，很有韵味。
点题：首句“翻书觅玉不出门”化自“书中自有颜如玉”， 颜如玉即美人，美人即花，此是含蓄地点题。而“雪一盆”则含蓄地点出白字。
章法：章法运用得体。全诗以对花态之细腻描写而层层递进，从不同侧面描述。尾联议论“不弃朝朝杯水淡”犹显深情而自然。
立意、风格等：高雅清新，其新意在尾联之“不弃朝朝杯水淡”，道出花之痴情。
总结：全诗自然流畅，有议、有叙、有景还有拟人，一气哈成而毫无浮艳之气，诗风清绝正如“清心雪一盆”。首联实写，颔联虚写，颈联虚实相间，尾联又虚带一笔收尾。正是虚虚实实，婉转有度。颔联第一句“人面”句化用唐人催护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”暗示海棠姿色不亚于桃花，但此花高格而不需要别人奉承。颔联第二句“泣诗魂”意境还可推敲。颈联尤喜“弯月依窗云乱痕”，既是花容，也是月貌，浑然一体。这句不知怎麽忽地让我想起吴梦窗《浣溪沙》中“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞” 之词句。能激发别人幻想之诗乃好诗。本诗可以斟酌之处是每联之间句型微妙变化不够。如中间两联四句开头皆是“人面、芳容、轻风、弯月”，读起来太单调连续，似乎可以打造一下颔联两句的结构，在颈联转动时句型结构上产生较大一些落差。比如：
翻书觅玉玉临门，对坐清心雪一盆。掩面厌听夸亮节，低头细语慰诗魂。
轻风问叶香传语，弯月依窗云乱痕。不弃朝朝杯水淡，多情伴我醉黄昏。
念景阳兄一处出韵，两处重复用“不”字（非叠字），罚写七律平起首句押韵诗两首，题目自选。
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【七律】咏白海棠 其二次湘云韵 来源: wolf65 于 10-04-07 00:37:04
【初稿】
篱前一树傲侯门，屠鹿夸诗掷玉盆。霜蝶满裙贪醉美，金麟半佩觅离魂。
雪肩且露三春暖，娥眉谨含一寸心。枝茂不折急风雨，芳容依旧照黄昏。
【最后改稿】
篱前一树傲侯门，屠鹿夸诗掷玉盆。霜蝶满裙贪醉美，金麟半佩觅离魂。
雪肩暂露三春暖，清泪犹含一夜痕。枝茂不弯风雨急，芳心依旧笑黄昏。
格律、对仗：都怪该死的“盆”和“门”字让同学们费心了，不过倒好，大家充分发挥。本七律平起首句押韵。初稿“雪肩且露三春暖，娥眉谨含一寸心”这联最佳，虽然音韵未对仗，但对偶工整，把湘云写得甚是自然而风流。这里，“娥眉谨含一寸心”不合律（“眉”、“谨”是平、仄音）和没押韵，按平水韵，“痕”和“心”不在同一韵，而“一”字又重复了。冒昧改为“眉黛轻挑残月痕”可否？而“枝茂不折急风雨” 之“折、风”二字不合律，可否改为“风奈葳蕤无意折”？ 颔联“霜蝶”、“金麟”和颈联“雪肩”、“清泪”领头二字使得句型转换未免单一（见俺赏评景阳兄诗）。
切题：没问题，写湘云来着，湘云就是白海棠，嘿嘿。
点题：没问题，“屠鹿夸诗”乃湘云风格。《红楼梦》里史湘云还有类似“虽然现在吃腥膻，一会执笔仍然会锦心绣口”的潇洒话语。
章法：本诗首联写湘云，颔联、颈联接着描写美人，而尾联第一句就把花和湘云混为一谈，脉络有些乱。其实原本可以以一条脉络来写花人合一。首联起势大气，然“屠鹿夸诗掷玉盆”连续用三个动词有些硬痕，这句与第一句紧接虽有气势，但“屠”字有些过火（写湘云吃鹿肉后也能吟诗之风度，但美人去“屠鹿”形象不佳、失真）。颔联意境应是承接，但此处却写湘云“金麟半佩觅离魂”之凄迷，太跳跃了。这与首联大气之态游离距离似乎较大，因而这联与全诗不是很协调。由于首联大气，颔联当再顺势一托，写点湘云（写成海棠也可）那潇洒之神态，比如以虚、实结合来两句“蝶晒羽裳时斗美，鬟摇簪影暗消魂”之类，皆是写花也是写美人（这里发挥些想象而不一定去硬套《红楼梦》情节更好），然后借颈联一转再进一步地写出湘云（海棠）之娇丽妩媚。这里可喜的是尾联意境与首联呼应，写出此花（湘云）之坚强品格。末句“芳容依旧照黄昏”似乎过火，把花写得太明亮了，改后末句“芳心依旧笑黄昏”莫如“海棠倚雨笑黄昏”，这样最后直接点破题更好，也暗示湘云晚年潇洒之态（不过无法考证）。
立意、风格等：立意兼大气和美艳一体，乃史湘云写照。和景阳兄的诗作相比，这首有更多黛粉脂气，如“雪肩且露三春暖”（《红楼梦》中情节：湘云留宿黛玉处，早晨宝玉来二人尚未起，见黛玉怕冷，盖得严实，而湘云不怕，露出一只胳膊，宝玉才要拉被子给盖上，湘云却醒了）有现代之妩媚风流，但也是点到为止。用“雪肩浅露三春暖”或许更含蓄些。
总结：该诗流畅、首尾呼应，乃练习佳作。综上所述，俺试改为“花人合一”：
篱前一树傲侯门，态似梅花八百盆。蝶晒羽裳时斗美，鬟摇簪影暗消魂。
雪肩浅露三春暖，眉黛轻挑残月痕。风奈葳蕤无意折，海棠倚雨笑黄昏。
虽然改后之稿押韵了，但“清泪犹含一夜痕”还不如原来句子好，且“一”字又重复了，而“枝茂不弯风雨急”太直白。由于硬伤太多，罚狼兄写七律二首。
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【七律】咏白海棠 之楚楚 来源: 墨瑞 于 10-04-14 10:00:00
梅娘引我入侯门，楚楚茕茕俏满盆。颔首梨姑香胜雪，掩帘蕉客碧凝魂。
飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕。偶与清风闲卦字，萧郎别处赴黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。这“盆”和“门”字可难不到墨瑞，因之才女频频出手，以显其过硬格律和对仗功夫。
切题：没问题，嘿嘿。
点题：首联点题（“楚楚”也），梅花谢后自然引出海棠（或其他花）。
章法：起、承、转、合得当，四平八稳。首联说到梅花谢后，我（海棠）开于豪门，放在盆里楚楚动人。到底怎麽动人呢？颔联接着描述：花自摇曳，含香梨腮；叶帘重重，悄掩绿魂。颈联一转，写意于海棠月光下的神态，十分传神。尾联一收，写出海棠几分潇洒和自信：你萧郎不来也行，我自有清风相约。首、末句化自唐人崔郊《赠婢》中“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”。 爱情诗中女主人公所思慕的恋人都叫“萧郎”。
立意、风格等：全诗取材于《赠婢》，风格缜密、清雅，写得从容大方。尾联“偶与清风闲卦字，萧郎别处赴黄昏”十分潇洒。不过用“约黄昏”更贴切些。
总结：全诗想象丰富，以第一人称“我”入诗之境界，比、兴从容而工整。尤喜“飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕”之工整而不堵塞，像是毕加索的画而富有抽象画成分而叠出多维空间。“楚楚茕茕”莫如“楚楚翩翩”音韵更好。有可能为了诗中求工，颔联显得精雕细琢、有些硬。觉得此联可少些动词，或改变句型再写得放松些更好，比如“颔首梨腮千片雪，掩帘蕉客几丝魂”是否更飘逸些？比如改为：
梅娘引我入侯门，楚楚翩翩俏满盆。颔首梨腮千片雪，掩帘蕉客几丝魂。
飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕。偶与清风闲卦字，萧郎别处约黄昏。
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【七律】吟白海棠之西子 来源: 秦照 于 10-04-21 01:23:29
施村浣女进吴门，一睹文钱聚满盆。勾踐卧薪尝苦胆，夫差藐越废君魂。
封侯不抵逍遥梦，弱水凭添日月痕。淡抹浓妆颦亦媚，沉鱼只畏小荷昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。看来秦才子十分注意格律，且有驾驭文字之深厚功底，韵律对仗均合格！
切题：当然，写的是西施故事嘛。
点题：首联“浣女”点题。
章法：可能秦才子以前写太多自由诗，所以虽然这里在写格律诗，仍看得出其散漫无组织、无纪律之苗头。首联中“施村”有生造迹象：西施出生在浙江诸暨，位于浙东会稽山西麓，但不称作“施村”。不过倒是有洞庭湖中“蠡施村”一说，据说是范蠡、西施隐退后所在之地。“一睹文钱聚满盆”句让俺想起荷（盆）叶中那白花花珠子（露水），而荷花和西子是相关联的，西施之盈盈神态便跃然入画。但遗憾的是颔联用成语后有板块化。颈联对句得奇绝之意，有李贺诗境，亦转动得不错（这里正好要松动），但注意“凭添”应是“平添”之误笔。尾联那句“沉鱼只畏小荷昏”意境奇妙而不可言状，让俺想起诗鬼李长吉的《官街鼓》中“几回天上葬神仙，漏声相将无断绝”之类诡谲诗句。由于该诗整篇是写西施的生死故事，所以读者应先略知西施生死之一二。据《吴越春秋•逸篇》说：“越浮西施于江，令随鸱夷而终。”大意是西施在吴越争斗中被越王利用，越王得志后把西施装在马革袋内沉落江底。
立意、风格等：风格冲淡，意境上自由发挥。全诗写得无拘无束，跳跃幅度很大，很发散，有现代诗影子，或者说有李贺风格。
总结：秦才子诗兴大发，此次一路狂飙，抛出无数步“门”韵律诗，应该鼓励！注意一定不要在格律诗中套用成语，那样使诗显得陈腐和板块痕迹太重。因之，可以斟酌之句子有“勾踐卧薪尝苦胆”。这里，俺也建议秦才子读读有关律诗章法的书籍，律诗要求层次分明，脉络清晰而不紊乱。秦才子遣词造句功力日渐增长，望继续发扬光大。由于有一处别字，罚写七律一首。
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【七律】再咏海棠门 评诗期盼 来源: wuwei09 于 10-04-18 06:05:16
兔侠雅兴过棠门，一路采风花满盆。燕瘦环肥分秀色，情真意切共香魂。
明烛频照风催梦，利剪慎修刀见痕。无力争春求会友，昭昭高手启昏昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。平仄按新韵吩咐应是合格的，对仗也合格。
章法：按章法来，首联写兔君雅兴大发，采花满盆。颔联写兔君迷于风、雅、颂之秀色，写诗写得忒“情真意切” （大家有目共睹）；但也可看作描写兔君与花共处之神态。颈联大概说兔君熬夜写诗吟花忒狠，而练字修意过度而略有“刀见痕”；但也可看作描写兔君修剪花之神态。尾联以议论作结。《孟子•尽心下》曰：“贤者以其昭昭，使人昭昭；今以其昏昏，使人昭昭”，按照诗的脉络，这里尾联用此典故，大概开玩笑说这里有高手可以启发兔君对诗学模模糊楜的认识。但若这样，尾联意思就不太厚道（除非两位深交，可以开此玩笑）。所以俺仔细看了几遍，这诗好像是首联写兔君看到花，所以颔联到颈联就去写花之神态了，尾联则与花无关，是说笔者自己的谦虚了（破题：评诗期盼嘛）。果真如此，则此诗按七律论便章法大乱。吴兄在此可以解释一下其原本意境。
立意、风格等：意境上自由发挥但章法流于松散。词句流畅，但其中有些过于平直。
总结：“明烛频照风催梦”好句！让俺想起宋人管鉴《青玉案》中有“玉面花光互相照。銀烛頻更尊屢倒”。但类似“燕瘦环肥”、“情真意切”之类陈旧句子需要修理一番。大凡成语其中二字可以用，唯四字一同用则显得缺乏新意。七律、七绝忌用成语，否则板块化。吴兄可以看看俺推荐的那本《诗学概要》，内有诗之手法、修辞技巧和章法详述。
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【七律】咏海棠 来源: 柳烟 于 10-04-11 10:54:19
玄仙飞落九重门，错入红尘锁玉盆。一树贞虚似玉魄，三分桃色竞香魂。
离愁化露遮清泪，别恨随风扮笑痕。篱畔谁人吹怨笛，鲛绡浸染湿黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，平仄、对仗合格。颔联中“玉”字与首联中“玉”字重复。第二句可改为“误入红尘锁翠盆”而避免“玉“字重复。注意，自然界里桃花不香、梨花无色，但梅花有色有香，所以颔联可改为“一树贞虚映玉魄，三分梅意抱香魂”。颈联雕琢痕迹太明显，需要练字练意。比如改为“离愁已付清辉影，别泪空留白露痕”，或许更自然、空灵些？
切题：当然，写的明明是白海棠嘛。
点题：颔联间接点题。
章法：章法起、承、转、合层次清晰。首联将海棠比作仙子，竟然困在一个狭小盆子里。颔联顺势写意描述海棠美丽姿态。颈联一转写花之心境。这里“别恨随风扮笑痕”不协调，要改才行。尾联跳出花外，写赏花人伤春情景。全篇除尾联基本是虚写，十分透明。如果尾联第一句改为“帘下风轻吹细雨”，便为末句虚写花意埋下伏笔，从而全诗进入无人之空灵境界。
立意、风格等：立意高雅，有情有景，诗风飘逸而空灵。
总结：综上所述，俺冒昧地试改如下：
玄仙飞落九重门，误入红尘锁翠盆。一树贞虚映玉魄，三分梅意抱香魂。
离愁已付清辉影，别泪空留白露痕。帘下风轻吹细雨，鲛绡浸透湿黄昏。
由于有一字重复，罚写七律一首。
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【七律】海棠逝殇，叹众诗友爱海棠之情 来源: 阳子易 于 10-04-20 21:18:05
狂飙骤雨破棠门，斩婧摧芯碎玉盆。落雪残躯红粉泪，娇颜薄命怨幽魂。
心惜芳短东君季，冰损香消水月痕。却叹年年花谢日，情痴苦祭忘晨昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，对仗合格。“斩婧摧芯碎玉盆”这句中“斩”字太狠，而这句子中动词用得太密有些气紧，亦觉得“芯”字不妥。改为“妙婧容摧折此盆”如何？若“怨幽魂”中“怨”字是形容词，则这句又有堆砌之感，所以当是动词。那麽“落雪残躯红粉泪”中“红”当作动词解，以对“怨幽魂”中“怨”字，对吧？“心惜芳短东君季”中“惜”字位置上应该是平音字，而“惜”字是入声（仄韵），这样就与上联失粘。另外，窃以为子易兄为了对“水月痕”那美句，结果用“东君季”去搪塞一番，结果有堆字嫌疑。为了工整不失粘，改为“谁怜心付东君意，冰损香消水月痕”如何？末句“情痴苦祭忘晨昏”亦感到字堆得太密，有些气紧。可改为“痴情一片祭晨昏”。
切题：没问题，嘿嘿。
点题：首联点题，“狂飙骤雨破棠门”，起势很形象、生动。
章法：章法起、承、转、合清晰。起句从天而落，好气势。每联间虚实有度。
立意、风格等：全诗流畅，以物寓意，意境凄美。
总结：最喜欢“冰损香消水月痕”。但诗中形容词过多，所以有堆砌、雕琢感。
试改为：
狂飙骤雨破棠门，妙婧容摧折此盆。落雪残躯红粉泪，娇颜薄命怨幽魂。
谁怜心付东君意？冰损香消水月痕。又是年年花谢日，痴情一片祭晨昏。
为“失粘”之过，罚子易兄七律一首，题目自选。
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七律 步海棠韵 来源: 遍野 于 10-04-24 21:20:51
之一、
莹光缓缓月依门，疏影缠绵寂入盆。顾盼千姿含雨泪，凝思万缕释霜魂。
新蕾不叙花中韵，娇蕊犹逐雪里痕。一瞬风情飞雁降，几番痴梦水天昏。
简评：本七律平起首句押韵，对仗合格。不过按平水韵，“新蕾不叙花中韵”出韵，而“娇蕊犹逐雪里痕”犯孤平。俺知道遍野君押新韵，下同，不究。全诗语言流畅、清新而高雅、有叙有议。章法娴熟，唯尾联显不足。“新蕾不叙花中韵，娇蕊犹逐雪里痕”意境犹好！“凝思万缕释霜魂”改为“凝思万缕织霜魂”如何？
之二、
庭前细雨问竹门，窗内残烛映炭盆。陌路桃源芳草泪，白云故里杜鹃魂。
春江长赋采石韵，花马难追故主痕。万盏千杯喧瀑降，长歌短句暮阳昏。
简评：本七律平起首句押韵，对仗合格。全诗流畅、含蓄而包含情感，但中间四联句型太接近而缺乏结构感。可能全诗因为追求联联工整对仗而少些飘逸。喜欢第一句“庭前细雨问竹门”，这思乡的情结非常纯真。
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七律 吟海棠 （五首） 来源: 安静 于 10-04-22 17:31:52
之一、 白海棠
春深十里海棠门，占尽风骚独此盆。酥点明眸秋剪水，澹梳云鬓月衔魂。
素华雅绝胭脂色，清韵幽搀翡翠痕。自是性高标世外，何须燕雨洗尘昏。
简评：首联叙议交加，“占尽风骚独此盆” 似化自林和靖《山园小梅》中写梅花“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园”之第二句ｒチ?取⑿艘源笱趴樟楹嫱泻Ｌ拿捞?！八值忝黜?锛羲?彼苹?岳詈亍短贫?琛分小肮侵厣窈?烀砥鳎?凰??思羟锼?敝?诙?洹＞绷?恿硪桓霾嗝婷枋龊Ｌ那寰?缆祝?渥恿Χ壬匀酢Ｎ擦?砸槁圩鹘帷Ｈ??衔妒?悖?渲杏行稹⒂幸椤⒂行耍?瑁ㄊ琢?⑽擦?┟埽ň绷?┑锰澹?绺袂彗病⒘鞫?Ｓ认豺チ?八值忝黜?锛羲??Ｊ嵩器拊孪位辍敝?樟椤?br />
之二、 解语花
无关朱户与蓬门，不计泥瓯并玉盆，一样花开持素意，等闲月起照青魂。
殇今叶叶岚烟墨，悼古根根碧血痕。解语全凭情意重，紫云衔日好黄昏。
简评：海棠亦称“解语花”。这首诗流畅韵美，句型多变，章法娴熟，风格冲淡。不过似乎议论太多（像宋诗）？再练练尾联第一句“解语全凭情意重”这句后五字如何？诗中“意”字重复了一次，罚写七律一首。
之三、 邀明月
一束蟾光透竹门，青瓷幻作水晶盆。玲珑绣瓣抱梅骨，窈窕蟠枝结楚魂。
珠露莹莹西府梦，星河落落美人痕。眼前妙景任君取，休泣花冥与柳昏。
简评：如作者所注解，醉美人乃垂丝海棠的别称。这首写得清新、空灵。对仗十分工整，比、兴得体。诗中若言“楚魂”，多有追吊楚王梦遇巫山神女之意，如李长吉《巫山高》诗：“楚魂寻梦风【】然，晓风飞雨生苔钱。”这联对句若改为虚写白海棠之薄云态，则更美艳，如写作“玲珑绣瓣抱梅骨，妙漫轻云结楚魂”。颈联之“西府梦”指“西厢梦”。颔联、颈联均加入痴情典故，暗指海棠有世间之痴情。全诗精雕细作，唯求华美，乃安静诗之本色。不过俺还是不满意尾联第一句“眼前妙景任君取”，可能俺太苛刻了。
之四、 引诗情
听闻蜀锦占龙门，逐雅趋时沽几盆。理韵调声情得得，斟眠酌夜意昏昏。
不书年少轻狂事，只录春迟寂寞痕。人执烛红怜困影，我依明月捉诗魂。
简评：如作者所注解，蜀锦也是海棠别称。俺最喜欢这首诗。这首和韵诗工整且艺术手法好，信手拈来且想象丰富，更写出海棠弦外之音。颔联“情得得”句化典自张宜泉《春柳堂诗稿》中之“携琴情得得，载酒兴悠悠”（亦见于《红楼梦》中怡红公子“访菊”一诗中“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”）。颈联“不书年少轻狂事，只录春迟寂寞痕”转得有奇特意境。末句以“我依明月抱诗魂”与全诗大雅是否更协调？
之五、 闲自适 （七言）
才挑重帘又掩门，几难安适手中盆。也怜风骤瘦红影，转盼霖酥肥绿痕。
意乱多因痴一点，情迷半是醉三魂。无常自古孰能测？莫若恬然晨与昏。
简评：这首诗虽然毫无格律而言，但这首写得自在潇洒，对偶工整。“才挑重帘又掩门”纯属黛玉手笔。“也怜风骤瘦红影，转盼霖酥肥绿痕。”乃易安手笔也（见其《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦!”）。“意乱多因痴一点，情迷半是醉三魂”这联很工而有义山无题诗之风骨，所以该诗气象万千。或许前面三联太好，尾联需要练练。尾联第一句“无常自古孰能测？”这句太陈旧。因安静君未注明这首诗是七言，反而将此混在其他四首七律中，试图蒙混过关了事，更念她最近功课逃得太多，特罚再写“七律 白海棠”一首。
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七律 海棠（另两首）来源: 安静 于 10-04-23 17:29:46
之一、 念重游
念记垂虹桥畔门，流觞夜咏海棠盆。花眠碧水云千朵，月卧青杯泪一痕。
醉掷春砂惊鸭梦，痴分烟柳搅莺魂。等闲不得重游此，扰扰匆匆晨复昏。
简评：“花眠碧水云千朵，月卧青杯泪一痕”这联很美！颈联化典自然（见唐人金昌绪《春怨》中所云“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”）。这首诗写得雅逸自如。
之二、 菡萏续
狂风昨夜袭柴门，凌劫垂丝三五盆。寂寞一庭花瓣雨，杳然千点蝶香痕。
暄和春事如弹指，诗意佳人几转魂。约会来年须久候，且邀菡萏慰晨昏。
简评：首联起势如狂风。而颔联顺势一带，写遭风劫后庭院凄迷之境，妙句“寂寞一庭花瓣雨，杳然千点蝶香痕”之意境让俺想起少游离世前不久写的《千秋岁》词中“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海”。而颈联“暄和春事如弹指”句让俺想起柳永《黄莺儿》词有“暖律潜催，幽谷暄和，黄鸝翩翩，乍迁芳树”之美好春景，然春终逝去。这联以回忆春景美好而反衬颔联之凄然作转动。全诗诗情飘渺迷离，风格缱绻而婉约。
【总结】俺居住在文学城博客雅楼，有幸楼上是“海上云飞悬天镜”，楼下是“水墨香生有安静”。按照俺以前说法，才女安静的诗有其独特“安静典雅品牌”，即辞藻华美。她追求的是“唯美”主义，这也是与鄙人诗学追求飘逸、儒雅相一致的。现今楼上有飞云天镜一反射，俺就能看到安静伏案写的诗。读安静的诗，由古典视觉美产生古典听觉美，一如听莫扎特C大调长笛和竖琴协奏曲（Mozart, Concerto for Flute, Harp & Orchestra in C Major, K299 in 1778）中第一乐章之柔美。
衡量基本硬指标：格律（平仄、押平水韵）、对仗、有无别字
衡量其他软指标：切题、点题、用典、句型、章法、字词、疏密有度等等
衡量立意、风格新奇或高标否
当然，各位同学们写诗时着重点可要将上面次序颠倒才行呢。俺首先对兔兄的诗全面赏评一下，诸位可以看出俺赏评诗的风格或标准。尔后俺对其他同学们的诗赏评只侧重在某些方面。如果同学们诗的某方面完美得很，而俺实在没话说时，俺就加一个“没问题，嘿嘿”。不过俺不是光说不练，俺一遍又一遍地细细咬文嚼字，不时地还冒昧地砸几砖头（改他几句），目的是抛砖引玉，互相学习。诸位就准备接砖吧！有得罪之处还望多多包涵。
俺最喜欢十个句子（压轴的句子在最后面）：
雪肩且露三春暖 （wolf65）
冰损香消水月痕 （阳子易）
轻风问叶香传语 （景阳）
弯月依窗云乱痕 （景阳）
花眠碧水云千朵 （安静）
月卧青杯泪一痕 （安静）
飞檐浸月投诗影 （墨瑞）
冷槛生苔印笛痕 （墨瑞）
酥点明眸秋剪水 （安静）
澹梳云鬓月衔魂 （安静）
按墨君摊派次序拙评如下：
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【七律】吟白海棠之悟 来源: 诗性大发小白兔 于 10-04-20 21:23:16
仰天长笑出蓬门，堪破死生应鼓盆。来也翩鸿湖上影，去兮青草渡边魂。
碟花痴恋三生梦，萍露难留一抹痕。多少蔫香还自落，谁持烛火照黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，全诗合律，对仗工整，但“生”字重复。诗读起来抑扬顿挫，有音乐美。“堪破死生应鼓盆”一句小拗，但“应”字自救成功（否则就孤平了）。我本人觉得同学们功夫应花在字词拣选、章法得体和意境奇妙上。
切题：诗题“白海棠之悟”，有些牵强，全诗与白海棠无关，莫如说“悟”更使诗切题。
点题：首联点题，而第一句化自典故。诗人李白素有远大抱负，但一直未得到实现的机会。天宝元年李白已经四十二岁，彼时得到玄宗之诏书召他入京，他满以为实现自己政治理想的时机到了，立刻回家与儿女告别，并写下了一首激情洋溢的七言古诗，而诗中结句就是“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。这首诗以这句起头，很有气势，应该是借此表达宏图大志之意。第二句徒然一转点题：大彻大悟，即刻破题。第二句中用庄子鼓盆典故。《庄子•至乐》云：“庄子妻死，惠子吊之，庄子则方箕踞鼓盆而歌。” 该典故之意是说人从痛苦里得到某种超乎寻常生活之外的思悟，即大彻大悟。这也让我想起《圣经》之《约伯记》里显示出人的“智慧”（KNOWLEDGE或INTELLIGENCE）与神的智慧（WISDOM这里当理解为东方人所说的悟性）对苦难之理解有天壤之别，这是时间、空间尺度问题，我们只看现在、这里，神是看永恒、无穷。
章法：七律要求四联起、承、转、合。一句话，要有层次和立体感，要有时空深度，哪怕是时空错位都行（如李义山绝句《夜雨寄北》之时空跳荡）。首联点题“生、死”，起势大气而由高到低。但觉得这联两句自身对比落差太大不协调，让后面几联较难显出层次。颔联“来也”、“去兮”轻轻一荡而承接首联，自然得法。“来也翩鸿湖上影”化自曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙”和陆游《沈园》中“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”名句，借此抒发人生苦短而无可奈何之情怀，乃古诗一贯手法。颈联“碟花”疑是“蝶花”之误笔，虽然对仗工整，但从意境上讲与颔联雷同而“转动”不得力。“蝶花痴恋三生梦”化用了庄周梦蝶典故。尾联是七律中最难写的，其或荡出一笔，回音袅袅，余味无穷；其或突然一停，言尽意尽。这里“多少蔫香还自落，谁持烛火照黄昏”两句让俺想起李贺之“可怜日暮嫣香落”和苏东坡之“故烧高烛照红妆”诗句来。这里的“蔫香”出自晚唐诗人韩偓诗《残花》中“馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷”，以小议加景物表达对残花无比惆怅之意。若是用“嫣香”则亦可，便是化自李贺诗《南园》中“可怜日暮嫣香落,嫁与东风不用媒”，以叹好时光太短。愚以为这尾联要好好斟酌，在主题上好好结出高悟深意来。整体结构给我感觉是起句高昂，随后低下再未起来，有些松散，且结句更加低靡，头重脚轻。如果能结句与起句呼应，则起伏自出。似乎这里尾联可以完全以议论作结，道出“悟”之高境。若要想简单，干脆把“动量矩”大的首联改一改放在颈联以“反转法”作转动，以避免头重脚轻而有转动界面。比如俺这样冒昧改一改，结构界面就显出：
嫣香已落向空门，余火游丝绕暮昏。来也翩鸿湖上影，别兮青草岸边魂。
任凭白发不堪镜，但破红尘当鼓盆。痴恋三生终蝶梦，轮回四季去无痕。
前两联显出悲境，颈联一转为潇洒，尾联议论表示已经看破世事。这只是从章法上改进，避免先高后低，而可以先低后高。这里是先低沉，后以“大彻大悟”作转动，再以议论结尾引出余音。这样的诗没步韵，就成和韵了。
立意、风格等：风格含蓄而旷达。因题目很传统，立意很难突破。这是同学们（包括我）写诗中一大弱点。
总结：全诗用典很多，有“学术”诗风格。诗句流畅，每联句型多变，音韵美好，不失为练习之佳作。由于兔同学有一个错别字，一个重复字，罚写七律两首，题目自选。
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【七律】咏白海棠 来源: 景阳 于 10-04-06 10:17:19
翻书觅玉不出门，临砚清心雪一盆。人面厌听夸亮节，芳容偏忆泣诗魂。
轻风问叶香传语，弯月依窗云乱痕。不弃朝朝杯水淡，多情伴我醉黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，对仗无懈可击。但首句“翻书觅玉不出门”之“出”字是仄音，而此处应是平音，而“不”字又在尾联重复出现。这样，改为“翻书觅玉玉临门，对坐清心雪一盆”如何？此处“玉”字叠用可增添韵味。
切题：写白海棠之风流而写得若即若离，很有韵味。
点题：首句“翻书觅玉不出门”化自“书中自有颜如玉”， 颜如玉即美人，美人即花，此是含蓄地点题。而“雪一盆”则含蓄地点出白字。
章法：章法运用得体。全诗以对花态之细腻描写而层层递进，从不同侧面描述。尾联议论“不弃朝朝杯水淡”犹显深情而自然。
立意、风格等：高雅清新，其新意在尾联之“不弃朝朝杯水淡”，道出花之痴情。
总结：全诗自然流畅，有议、有叙、有景还有拟人，一气哈成而毫无浮艳之气，诗风清绝正如“清心雪一盆”。首联实写，颔联虚写，颈联虚实相间，尾联又虚带一笔收尾。正是虚虚实实，婉转有度。颔联第一句“人面”句化用唐人催护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”暗示海棠姿色不亚于桃花，但此花高格而不需要别人奉承。颔联第二句“泣诗魂”意境还可推敲。颈联尤喜“弯月依窗云乱痕”，既是花容，也是月貌，浑然一体。这句不知怎麽忽地让我想起吴梦窗《浣溪沙》中“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞” 之词句。能激发别人幻想之诗乃好诗。本诗可以斟酌之处是每联之间句型微妙变化不够。如中间两联四句开头皆是“人面、芳容、轻风、弯月”，读起来太单调连续，似乎可以打造一下颔联两句的结构，在颈联转动时句型结构上产生较大一些落差。比如：
翻书觅玉玉临门，对坐清心雪一盆。掩面厌听夸亮节，低头细语慰诗魂。
轻风问叶香传语，弯月依窗云乱痕。不弃朝朝杯水淡，多情伴我醉黄昏。
念景阳兄一处出韵，两处重复用“不”字（非叠字），罚写七律平起首句押韵诗两首，题目自选。
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【七律】咏白海棠 其二次湘云韵 来源: wolf65 于 10-04-07 00:37:04
【初稿】
篱前一树傲侯门，屠鹿夸诗掷玉盆。霜蝶满裙贪醉美，金麟半佩觅离魂。
雪肩且露三春暖，娥眉谨含一寸心。枝茂不折急风雨，芳容依旧照黄昏。
【最后改稿】
篱前一树傲侯门，屠鹿夸诗掷玉盆。霜蝶满裙贪醉美，金麟半佩觅离魂。
雪肩暂露三春暖，清泪犹含一夜痕。枝茂不弯风雨急，芳心依旧笑黄昏。
格律、对仗：都怪该死的“盆”和“门”字让同学们费心了，不过倒好，大家充分发挥。本七律平起首句押韵。初稿“雪肩且露三春暖，娥眉谨含一寸心”这联最佳，虽然音韵未对仗，但对偶工整，把湘云写得甚是自然而风流。这里，“娥眉谨含一寸心”不合律（“眉”、“谨”是平、仄音）和没押韵，按平水韵，“痕”和“心”不在同一韵，而“一”字又重复了。冒昧改为“眉黛轻挑残月痕”可否？而“枝茂不折急风雨” 之“折、风”二字不合律，可否改为“风奈葳蕤无意折”？ 颔联“霜蝶”、“金麟”和颈联“雪肩”、“清泪”领头二字使得句型转换未免单一（见俺赏评景阳兄诗）。
切题：没问题，写湘云来着，湘云就是白海棠，嘿嘿。
点题：没问题，“屠鹿夸诗”乃湘云风格。《红楼梦》里史湘云还有类似“虽然现在吃腥膻，一会执笔仍然会锦心绣口”的潇洒话语。
章法：本诗首联写湘云，颔联、颈联接着描写美人，而尾联第一句就把花和湘云混为一谈，脉络有些乱。其实原本可以以一条脉络来写花人合一。首联起势大气，然“屠鹿夸诗掷玉盆”连续用三个动词有些硬痕，这句与第一句紧接虽有气势，但“屠”字有些过火（写湘云吃鹿肉后也能吟诗之风度，但美人去“屠鹿”形象不佳、失真）。颔联意境应是承接，但此处却写湘云“金麟半佩觅离魂”之凄迷，太跳跃了。这与首联大气之态游离距离似乎较大，因而这联与全诗不是很协调。由于首联大气，颔联当再顺势一托，写点湘云（写成海棠也可）那潇洒之神态，比如以虚、实结合来两句“蝶晒羽裳时斗美，鬟摇簪影暗消魂”之类，皆是写花也是写美人（这里发挥些想象而不一定去硬套《红楼梦》情节更好），然后借颈联一转再进一步地写出湘云（海棠）之娇丽妩媚。这里可喜的是尾联意境与首联呼应，写出此花（湘云）之坚强品格。末句“芳容依旧照黄昏”似乎过火，把花写得太明亮了，改后末句“芳心依旧笑黄昏”莫如“海棠倚雨笑黄昏”，这样最后直接点破题更好，也暗示湘云晚年潇洒之态（不过无法考证）。
立意、风格等：立意兼大气和美艳一体，乃史湘云写照。和景阳兄的诗作相比，这首有更多黛粉脂气，如“雪肩且露三春暖”（《红楼梦》中情节：湘云留宿黛玉处，早晨宝玉来二人尚未起，见黛玉怕冷，盖得严实，而湘云不怕，露出一只胳膊，宝玉才要拉被子给盖上，湘云却醒了）有现代之妩媚风流，但也是点到为止。用“雪肩浅露三春暖”或许更含蓄些。
总结：该诗流畅、首尾呼应，乃练习佳作。综上所述，俺试改为“花人合一”：
篱前一树傲侯门，态似梅花八百盆。蝶晒羽裳时斗美，鬟摇簪影暗消魂。
雪肩浅露三春暖，眉黛轻挑残月痕。风奈葳蕤无意折，海棠倚雨笑黄昏。
虽然改后之稿押韵了，但“清泪犹含一夜痕”还不如原来句子好，且“一”字又重复了，而“枝茂不弯风雨急”太直白。由于硬伤太多，罚狼兄写七律二首。
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【七律】咏白海棠 之楚楚 来源: 墨瑞 于 10-04-14 10:00:00
梅娘引我入侯门，楚楚茕茕俏满盆。颔首梨姑香胜雪，掩帘蕉客碧凝魂。
飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕。偶与清风闲卦字，萧郎别处赴黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。这“盆”和“门”字可难不到墨瑞，因之才女频频出手，以显其过硬格律和对仗功夫。
切题：没问题，嘿嘿。
点题：首联点题（“楚楚”也），梅花谢后自然引出海棠（或其他花）。
章法：起、承、转、合得当，四平八稳。首联说到梅花谢后，我（海棠）开于豪门，放在盆里楚楚动人。到底怎麽动人呢？颔联接着描述：花自摇曳，含香梨腮；叶帘重重，悄掩绿魂。颈联一转，写意于海棠月光下的神态，十分传神。尾联一收，写出海棠几分潇洒和自信：你萧郎不来也行，我自有清风相约。首、末句化自唐人崔郊《赠婢》中“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”。 爱情诗中女主人公所思慕的恋人都叫“萧郎”。
立意、风格等：全诗取材于《赠婢》，风格缜密、清雅，写得从容大方。尾联“偶与清风闲卦字，萧郎别处赴黄昏”十分潇洒。不过用“约黄昏”更贴切些。
总结：全诗想象丰富，以第一人称“我”入诗之境界，比、兴从容而工整。尤喜“飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕”之工整而不堵塞，像是毕加索的画而富有抽象画成分而叠出多维空间。“楚楚茕茕”莫如“楚楚翩翩”音韵更好。有可能为了诗中求工，颔联显得精雕细琢、有些硬。觉得此联可少些动词，或改变句型再写得放松些更好，比如“颔首梨腮千片雪，掩帘蕉客几丝魂”是否更飘逸些？比如改为：
梅娘引我入侯门，楚楚翩翩俏满盆。颔首梨腮千片雪，掩帘蕉客几丝魂。
飞檐浸月投诗影，冷槛生苔印笛痕。偶与清风闲卦字，萧郎别处约黄昏。
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【七律】吟白海棠之西子 来源: 秦照 于 10-04-21 01:23:29
施村浣女进吴门，一睹文钱聚满盆。勾踐卧薪尝苦胆，夫差藐越废君魂。
封侯不抵逍遥梦，弱水凭添日月痕。淡抹浓妆颦亦媚，沉鱼只畏小荷昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。看来秦才子十分注意格律，且有驾驭文字之深厚功底，韵律对仗均合格！
切题：当然，写的是西施故事嘛。
点题：首联“浣女”点题。
章法：可能秦才子以前写太多自由诗，所以虽然这里在写格律诗，仍看得出其散漫无组织、无纪律之苗头。首联中“施村”有生造迹象：西施出生在浙江诸暨，位于浙东会稽山西麓，但不称作“施村”。不过倒是有洞庭湖中“蠡施村”一说，据说是范蠡、西施隐退后所在之地。“一睹文钱聚满盆”句让俺想起荷（盆）叶中那白花花珠子（露水），而荷花和西子是相关联的，西施之盈盈神态便跃然入画。但遗憾的是颔联用成语后有板块化。颈联对句得奇绝之意，有李贺诗境，亦转动得不错（这里正好要松动），但注意“凭添”应是“平添”之误笔。尾联那句“沉鱼只畏小荷昏”意境奇妙而不可言状，让俺想起诗鬼李长吉的《官街鼓》中“几回天上葬神仙，漏声相将无断绝”之类诡谲诗句。由于该诗整篇是写西施的生死故事，所以读者应先略知西施生死之一二。据《吴越春秋•逸篇》说：“越浮西施于江，令随鸱夷而终。”大意是西施在吴越争斗中被越王利用，越王得志后把西施装在马革袋内沉落江底。
立意、风格等：风格冲淡，意境上自由发挥。全诗写得无拘无束，跳跃幅度很大，很发散，有现代诗影子，或者说有李贺风格。
总结：秦才子诗兴大发，此次一路狂飙，抛出无数步“门”韵律诗，应该鼓励！注意一定不要在格律诗中套用成语，那样使诗显得陈腐和板块痕迹太重。因之，可以斟酌之句子有“勾踐卧薪尝苦胆”。这里，俺也建议秦才子读读有关律诗章法的书籍，律诗要求层次分明，脉络清晰而不紊乱。秦才子遣词造句功力日渐增长，望继续发扬光大。由于有一处别字，罚写七律一首。
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【七律】再咏海棠门 评诗期盼 来源: wuwei09 于 10-04-18 06:05:16
兔侠雅兴过棠门，一路采风花满盆。燕瘦环肥分秀色，情真意切共香魂。
明烛频照风催梦，利剪慎修刀见痕。无力争春求会友，昭昭高手启昏昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵。平仄按新韵吩咐应是合格的，对仗也合格。
章法：按章法来，首联写兔君雅兴大发，采花满盆。颔联写兔君迷于风、雅、颂之秀色，写诗写得忒“情真意切” （大家有目共睹）；但也可看作描写兔君与花共处之神态。颈联大概说兔君熬夜写诗吟花忒狠，而练字修意过度而略有“刀见痕”；但也可看作描写兔君修剪花之神态。尾联以议论作结。《孟子•尽心下》曰：“贤者以其昭昭，使人昭昭；今以其昏昏，使人昭昭”，按照诗的脉络，这里尾联用此典故，大概开玩笑说这里有高手可以启发兔君对诗学模模糊楜的认识。但若这样，尾联意思就不太厚道（除非两位深交，可以开此玩笑）。所以俺仔细看了几遍，这诗好像是首联写兔君看到花，所以颔联到颈联就去写花之神态了，尾联则与花无关，是说笔者自己的谦虚了（破题：评诗期盼嘛）。果真如此，则此诗按七律论便章法大乱。吴兄在此可以解释一下其原本意境。
立意、风格等：意境上自由发挥但章法流于松散。词句流畅，但其中有些过于平直。
总结：“明烛频照风催梦”好句！让俺想起宋人管鉴《青玉案》中有“玉面花光互相照。銀烛頻更尊屢倒”。但类似“燕瘦环肥”、“情真意切”之类陈旧句子需要修理一番。大凡成语其中二字可以用，唯四字一同用则显得缺乏新意。七律、七绝忌用成语，否则板块化。吴兄可以看看俺推荐的那本《诗学概要》，内有诗之手法、修辞技巧和章法详述。
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【七律】咏海棠 来源: 柳烟 于 10-04-11 10:54:19
玄仙飞落九重门，错入红尘锁玉盆。一树贞虚似玉魄，三分桃色竞香魂。
离愁化露遮清泪，别恨随风扮笑痕。篱畔谁人吹怨笛，鲛绡浸染湿黄昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，平仄、对仗合格。颔联中“玉”字与首联中“玉”字重复。第二句可改为“误入红尘锁翠盆”而避免“玉“字重复。注意，自然界里桃花不香、梨花无色，但梅花有色有香，所以颔联可改为“一树贞虚映玉魄，三分梅意抱香魂”。颈联雕琢痕迹太明显，需要练字练意。比如改为“离愁已付清辉影，别泪空留白露痕”，或许更自然、空灵些？
切题：当然，写的明明是白海棠嘛。
点题：颔联间接点题。
章法：章法起、承、转、合层次清晰。首联将海棠比作仙子，竟然困在一个狭小盆子里。颔联顺势写意描述海棠美丽姿态。颈联一转写花之心境。这里“别恨随风扮笑痕”不协调，要改才行。尾联跳出花外，写赏花人伤春情景。全篇除尾联基本是虚写，十分透明。如果尾联第一句改为“帘下风轻吹细雨”，便为末句虚写花意埋下伏笔，从而全诗进入无人之空灵境界。
立意、风格等：立意高雅，有情有景，诗风飘逸而空灵。
总结：综上所述，俺冒昧地试改如下：
玄仙飞落九重门，误入红尘锁翠盆。一树贞虚映玉魄，三分梅意抱香魂。
离愁已付清辉影，别泪空留白露痕。帘下风轻吹细雨，鲛绡浸透湿黄昏。
由于有一字重复，罚写七律一首。
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【七律】海棠逝殇，叹众诗友爱海棠之情 来源: 阳子易 于 10-04-20 21:18:05
狂飙骤雨破棠门，斩婧摧芯碎玉盆。落雪残躯红粉泪，娇颜薄命怨幽魂。
心惜芳短东君季，冰损香消水月痕。却叹年年花谢日，情痴苦祭忘晨昏。
格律、对仗：本七律平起首句押韵，对仗合格。“斩婧摧芯碎玉盆”这句中“斩”字太狠，而这句子中动词用得太密有些气紧，亦觉得“芯”字不妥。改为“妙婧容摧折此盆”如何？若“怨幽魂”中“怨”字是形容词，则这句又有堆砌之感，所以当是动词。那麽“落雪残躯红粉泪”中“红”当作动词解，以对“怨幽魂”中“怨”字，对吧？“心惜芳短东君季”中“惜”字位置上应该是平音字，而“惜”字是入声（仄韵），这样就与上联失粘。另外，窃以为子易兄为了对“水月痕”那美句，结果用“东君季”去搪塞一番，结果有堆字嫌疑。为了工整不失粘，改为“谁怜心付东君意，冰损香消水月痕”如何？末句“情痴苦祭忘晨昏”亦感到字堆得太密，有些气紧。可改为“痴情一片祭晨昏”。
切题：没问题，嘿嘿。
点题：首联点题，“狂飙骤雨破棠门”，起势很形象、生动。
章法：章法起、承、转、合清晰。起句从天而落，好气势。每联间虚实有度。
立意、风格等：全诗流畅，以物寓意，意境凄美。
总结：最喜欢“冰损香消水月痕”。但诗中形容词过多，所以有堆砌、雕琢感。
试改为：
狂飙骤雨破棠门，妙婧容摧折此盆。落雪残躯红粉泪，娇颜薄命怨幽魂。
谁怜心付东君意？冰损香消水月痕。又是年年花谢日，痴情一片祭晨昏。
为“失粘”之过，罚子易兄七律一首，题目自选。
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七律 步海棠韵 来源: 遍野 于 10-04-24 21:20:51
之一、
莹光缓缓月依门，疏影缠绵寂入盆。顾盼千姿含雨泪，凝思万缕释霜魂。
新蕾不叙花中韵，娇蕊犹逐雪里痕。一瞬风情飞雁降，几番痴梦水天昏。
简评：本七律平起首句押韵，对仗合格。不过按平水韵，“新蕾不叙花中韵”出韵，而“娇蕊犹逐雪里痕”犯孤平。俺知道遍野君押新韵，下同，不究。全诗语言流畅、清新而高雅、有叙有议。章法娴熟，唯尾联显不足。“新蕾不叙花中韵，娇蕊犹逐雪里痕”意境犹好！“凝思万缕释霜魂”改为“凝思万缕织霜魂”如何？
之二、
庭前细雨问竹门，窗内残烛映炭盆。陌路桃源芳草泪，白云故里杜鹃魂。
春江长赋采石韵，花马难追故主痕。万盏千杯喧瀑降，长歌短句暮阳昏。
简评：本七律平起首句押韵，对仗合格。全诗流畅、含蓄而包含情感，但中间四联句型太接近而缺乏结构感。可能全诗因为追求联联工整对仗而少些飘逸。喜欢第一句“庭前细雨问竹门”，这思乡的情结非常纯真。
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七律 吟海棠 （五首） 来源: 安静 于 10-04-22 17:31:52
之一、 白海棠
春深十里海棠门，占尽风骚独此盆。酥点明眸秋剪水，澹梳云鬓月衔魂。
素华雅绝胭脂色，清韵幽搀翡翠痕。自是性高标世外，何须燕雨洗尘昏。
简评：首联叙议交加，“占尽风骚独此盆” 似化自林和靖《山园小梅》中写梅花“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园”之第二句ｒチ?取⑿艘源笱趴樟楹嫱泻Ｌ拿捞?！八值忝黜?锛羲?彼苹?岳詈亍短贫?琛分小肮侵厣窈?烀砥鳎?凰??思羟锼?敝?诙?洹＞绷?恿硪桓霾嗝婷枋龊Ｌ那寰?缆祝?渥恿Χ壬匀酢Ｎ擦?砸槁圩鹘帷Ｈ??衔妒?悖?渲杏行稹⒂幸椤⒂行耍?瑁ㄊ琢?⑽擦?┟埽ň绷?┑锰澹?绺袂彗病⒘鞫?Ｓ认豺チ?八值忝黜?锛羲??Ｊ嵩器拊孪位辍敝?樟椤?br />
之二、 解语花
无关朱户与蓬门，不计泥瓯并玉盆，一样花开持素意，等闲月起照青魂。
殇今叶叶岚烟墨，悼古根根碧血痕。解语全凭情意重，紫云衔日好黄昏。
简评：海棠亦称“解语花”。这首诗流畅韵美，句型多变，章法娴熟，风格冲淡。不过似乎议论太多（像宋诗）？再练练尾联第一句“解语全凭情意重”这句后五字如何？诗中“意”字重复了一次，罚写七律一首。
之三、 邀明月
一束蟾光透竹门，青瓷幻作水晶盆。玲珑绣瓣抱梅骨，窈窕蟠枝结楚魂。
珠露莹莹西府梦，星河落落美人痕。眼前妙景任君取，休泣花冥与柳昏。
简评：如作者所注解，醉美人乃垂丝海棠的别称。这首写得清新、空灵。对仗十分工整，比、兴得体。诗中若言“楚魂”，多有追吊楚王梦遇巫山神女之意，如李长吉《巫山高》诗：“楚魂寻梦风【】然，晓风飞雨生苔钱。”这联对句若改为虚写白海棠之薄云态，则更美艳，如写作“玲珑绣瓣抱梅骨，妙漫轻云结楚魂”。颈联之“西府梦”指“西厢梦”。颔联、颈联均加入痴情典故，暗指海棠有世间之痴情。全诗精雕细作，唯求华美，乃安静诗之本色。不过俺还是不满意尾联第一句“眼前妙景任君取”，可能俺太苛刻了。
之四、 引诗情
听闻蜀锦占龙门，逐雅趋时沽几盆。理韵调声情得得，斟眠酌夜意昏昏。
不书年少轻狂事，只录春迟寂寞痕。人执烛红怜困影，我依明月捉诗魂。
简评：如作者所注解，蜀锦也是海棠别称。俺最喜欢这首诗。这首和韵诗工整且艺术手法好，信手拈来且想象丰富，更写出海棠弦外之音。颔联“情得得”句化典自张宜泉《春柳堂诗稿》中之“携琴情得得，载酒兴悠悠”（亦见于《红楼梦》中怡红公子“访菊”一诗中“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”）。颈联“不书年少轻狂事，只录春迟寂寞痕”转得有奇特意境。末句以“我依明月抱诗魂”与全诗大雅是否更协调？
之五、 闲自适 （七言）
才挑重帘又掩门，几难安适手中盆。也怜风骤瘦红影，转盼霖酥肥绿痕。
意乱多因痴一点，情迷半是醉三魂。无常自古孰能测？莫若恬然晨与昏。
简评：这首诗虽然毫无格律而言，但这首写得自在潇洒，对偶工整。“才挑重帘又掩门”纯属黛玉手笔。“也怜风骤瘦红影，转盼霖酥肥绿痕。”乃易安手笔也（见其《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦!”）。“意乱多因痴一点，情迷半是醉三魂”这联很工而有义山无题诗之风骨，所以该诗气象万千。或许前面三联太好，尾联需要练练。尾联第一句“无常自古孰能测？”这句太陈旧。因安静君未注明这首诗是七言，反而将此混在其他四首七律中，试图蒙混过关了事，更念她最近功课逃得太多，特罚再写“七律 白海棠”一首。
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七律 海棠（另两首）来源: 安静 于 10-04-23 17:29:46
之一、 念重游
念记垂虹桥畔门，流觞夜咏海棠盆。花眠碧水云千朵，月卧青杯泪一痕。
醉掷春砂惊鸭梦，痴分烟柳搅莺魂。等闲不得重游此，扰扰匆匆晨复昏。
简评：“花眠碧水云千朵，月卧青杯泪一痕”这联很美！颈联化典自然（见唐人金昌绪《春怨》中所云“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”）。这首诗写得雅逸自如。
之二、 菡萏续
狂风昨夜袭柴门，凌劫垂丝三五盆。寂寞一庭花瓣雨，杳然千点蝶香痕。
暄和春事如弹指，诗意佳人几转魂。约会来年须久候，且邀菡萏慰晨昏。
简评：首联起势如狂风。而颔联顺势一带，写遭风劫后庭院凄迷之境，妙句“寂寞一庭花瓣雨，杳然千点蝶香痕”之意境让俺想起少游离世前不久写的《千秋岁》词中“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海”。而颈联“暄和春事如弹指”句让俺想起柳永《黄莺儿》词有“暖律潜催，幽谷暄和，黄鸝翩翩，乍迁芳树”之美好春景，然春终逝去。这联以回忆春景美好而反衬颔联之凄然作转动。全诗诗情飘渺迷离，风格缱绻而婉约。
【总结】俺居住在文学城博客雅楼，有幸楼上是“海上云飞悬天镜”，楼下是“水墨香生有安静”。按照俺以前说法，才女安静的诗有其独特“安静典雅品牌”，即辞藻华美。她追求的是“唯美”主义，这也是与鄙人诗学追求飘逸、儒雅相一致的。现今楼上有飞云天镜一反射，俺就能看到安静伏案写的诗。读安静的诗，由古典视觉美产生古典听觉美，一如听莫扎特C大调长笛和竖琴协奏曲（Mozart, Concerto for Flute, Harp & Orchestra in C Major, K299 in 1778）中第一乐章之柔美。
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