看了雾兄的巴黎圣母院记起自己博里的片子，就和雾兄的片子。正如博中说：前后两种风格让人感觉似乎是两座教堂连接在了一起。
这几年到处逛悠，像重新翻看以前禁书中的那些细节，重温少年或青年时代一个恍然的旧梦，陌生着，辨认着，熟悉着。我想在这里以我曾经在现场里呆过，走过的地方，以随想的方式慢慢展开。

巴黎圣母院，塞纳河从它旁缓缓流过。哥特式的钟楼和尖顶。教堂的门面，我们再熟悉不过了。雄伟而严肃，高耸而挺拔。而教堂后面的龙骨型设计更让我觉的像雨果的描写，而雨果书中那伪善的教父的灵魂始终附着在这里。也可能大家也熟悉它，发这张照片。我自己感觉，这前后两种风格让人感觉似乎是两座教堂连接在了一起。歌德式的尖型針塔，清峻有力，是力与美的象征，迴身下望，六枚巨大的钟，威武地掛在钟塔上。就是這六座巨钟，已经很久沒有發声了。 在五百年前，就在這兒，一头紅发，瞎了一只眼，背脊高駝，手粗脚短，走路像镰刀，顛跛搖摆的科西莫多，每天就靠著他最粗蛮的臂力，靠著全身的重量來拉扯粗麻钟绳，敲响撞針，用最宏量的钟声召喚信徒，共同來向天主圣母誦歌吟詠。科西莫多，沒有科西莫多，巴黎的圣母院还是一座神鑫殿堂。雨果让他的故事口耳相传了一百六十年，不知在如今浮躁的社会里还有没有人记的他？没有他,雨果的第一本長篇小說，就是一部庸俗的爱情悲喜剧。有了他，雨果因而挤身文豪。这就像士兵和将军的关系一样，，，，，，

雨果在『巴黎圣母院』小說的序篇上開宗明义写着：有回到巴黎圣母院，扶級而上，休息时，在兩座塔楼上的暗角处，看见一组希臘字「ANARKH」，沒有人知道是谁刻的字，他到底在想什么呢？他遭遇了什么事呢？為什么要在這幽暗的高塔角落刻上這几個字呢？雨果的心灵這就這样活跃了起來，他说：我就是根据这个字写下『巴黎圣母院』。他不虚伪。

我没在巴黎圣母院遇見科西莫多的灵魂，也没看見牆角边的命运的刻痕，而命运，仍是這么神秘，而宿命还是這么注定。我們是不是还是不能从最丑陋、最平凡的現实中捡挑最真诚的美丽呢？这命运和宿命的悲剧是不是还在重演呢？这历史是不是还在重写呢？这让我想起深山里的那些孩子们，，，我记起那时我父亲对我说的话：“他们其实和你一样，就是被生在这里，和还没等到机会。”我这时才明白这话的意义，，，宿命和命运。


专注；是人一生的目标。

巴黎铁塔如没了塞纳河就失去它的光辉。

巴黎如没了巴黎铁塔就失去它的含义。