2017年4月初，左国顺和他的学生一行数人赴兰考采风写生，他在日记中这样写道：
4月的兰考，春风送暖，空气清湿，泡桐林密，青苗遍地，一派昂然生机！这是昔日风沙肆虐、寸草不生的盐碱地吗？??眼前的一切令我神智漠糊一一变化大得难以置信?五十年前，就在这个地方，黄沙弥漫欲遮日，风撕哭声哀乐泣，万众送葬天地恸，壮志未酬焦书记??是的，就是他一一县委书记的榜样焦裕禄同志，累倒在根治风沙的战斗中，病逝于为民脱贫的岗位上！　作为合格的共产党员，他把毕生精力献给了党的事业；作为党的干部，他始终坚持全心全意＂为人民服务＂不 为私谋利，那怕是孩子被免费看了场电影，他也要把钱补交出来；作为县委书记，他拖着肝癌晚期的病体，走乡串村访贫问苦，带领全县人民和自然灾害作艰苦斗争……

＂吃别人嚼过的馍没味道＂。

＂活着没治好风沙，死后埋在沙丘，也要亲眼看到兰考人民抗灾的胜利＂?? 这才是当之无愧的＂中国精神＂！

焦书记，看到了吧，兰考变化很大，当年送葬队伍中的我，怀着虔诚的心来到您曾战斗过的地方，把满目春色和幸福笑容画出来，让您看、让人民看、让忘记了您的他们看！绿荫成排，禾苗无际，举目四野，心旷神怡。好一派春满大平原，好一处四月黄河滩！茫茫黄河东流逝，风魔沙怪遁灾跡；＂焦＂桐精神治穷根，盐碱荒滩变桑梓。为治理风沙，焦裕禄同志带领全县人民种植泡桐，多年来，泡桐长大成林，不仅抵御了风沙，桐木还为全县的经济发展作出了卓越贡献！为纪念焦书记，人们亲切地称泡桐为＂焦桐＂。
今天:、阴转小雨，周围弥漫着淡淡的清香，禾苗伸胫摆首猛吻湿湿的空气。这里曾是推沙肆虐的＂风口＂，树梢和麦浪随着风势倒向一边。画家们不得不躲在车后作画，艰难中，幅幅《春风下的田园》跃然画布，画画，辛苦却快乐着。村委会院后的农田，一条小路弯弯曲曲消失在晨雾中，盛开的油菜花点缀着绿色的田野，层层林木自然的把大地分割成不规则的色块，空气中散发出潮潮的泥土味，这是豫东平原的特有韵味一一平平的却如此祥和。＂老师，俺喜欢您的画，苗青树绿，春花烂漫……＂女老板兴奋地谈起她对作品的感受＂没想到俺这不起眼的村头被您画的比照片都好看！＂她一再赞叹着，并热情的邀我们常来采风，管吃管住。这是逐渐摆脱贫困的农民对精神生活的追求。油画走进农家、平民接受油画是当前社会文化发展的重要拐点。就要离开这里了，站在正修筑的水渠岸上，我似乎听到潺潺渠水和唦唦桐林私语：＂焦裕禄精神回来了，人民离好日子不远了＂……

（四）
好的艺术品是具有瞬时穿越维度时空的大境界，左国顺根据历史题材，创作的巨幅油画《十三将士归玉门》有巨大的穿透力。那筋强力壮的将士悲壮步履，遍体鳞伤的如塑身躯就可以想像到战斗的残酷。毫无疑义这幅作品表现了那个时代，是大汉民族的觉醒时代。是努力争取保卫国家的精神时代。时间越是久远，就越是想与它共鸣。《十三将士归玉门》，它描述的是东汉将领耿恭和他手下的将士们，以汉军区区几百人，成功抵抗了匈奴几万军队对疏勒城的进攻，最后只有十三人活着回来的感人史迹。

纵观这幅巨画，苍茫原野，白雪与苍天浑然一体，十三将士伤痕累累，衣衫褴褛，憔悴却不屈服，这位战士心境苍凉而坚定地遥望家乡的方向。中间手执盾牌的将领在疲惫中流露出刚毅与自信。　左边的伤员看到了生的希望艰难的向前迈进了一步，而怕他跌倒匆忙扶他的将士身稍倾而两眼却盯着玉门关不忍移动，后边的战士有的急切的登高远望，有的则泣不成声。身旁的老兵眼望大汉边关不禁想起了家中的妻儿老小百感交集，老泪在混浊的眼中打转。

右边背弓弩的壮汉虽受伤却乐观的看到了希望，他可以自豪地告诉亲人他英勇的战斗经历。《后汉书·耿恭传》中，记载了东汉军队一次跨越数千里、冒雪翻越天山拯救孤军的行动，虽不长，但惊心动魄，读起来令人热血沸腾，堪称两千年前的"雷霆救兵"。

耿恭，出自东汉耿氏家族，他是《耿弇列传》传主耿弇的侄子，在他小时候，父亲耿广就去世了，一个名门望族的孩子，少年丧父，与母亲相依为命。自西汉张骞出使西域以来，大汉王朝将此作为自己的核心利益来经营维护，屡屡与匈奴发生战争。汉军神????，匈奴不敌。汉匈战争告一段落。但西汉覆亡后，匈奴卷土重来，西域各国也生出二心，蠢蠢欲动。东汉国力恢复后，重新经营西域，再断匈奴右臂，复置西域都护府一一这是耿恭出场的历史背景。他在打了一年仗，立下赫赫战功，被任命为戍己校尉。翌年春天，东汉大军班师，耿恭率三百人驻守车师后国之金蒲城，与驻扎在车师前国之柳中城的同僚关宠互为奥援，防备匈奴侵入西域北道。但大军一退，匈奴又开始大举进攻了，两万人把金蒲城围得水泄不通。耿恭临危不惧，他站在城头对匈奴大军喊道："汉家箭神，其中疮者必有异"，匈奴悍勇，哪听这一套，加紧攻城，到了射程内，城墙上黑压压一片箭射下来，匈奴人果然鬼哭狼嚎一一耿恭让部下在箭头上涂了毒药，一被射中，剧痛无比，继而伤口溃烂，到了夜晚，伤口愈发地疼，整个军营是哀嚎声，没想到，更大的郁闷接踵而来：数百人的守军，居然胆敢趁着暴风雨来劫营！毫无防备之下，被耿恭组织的敢死队一个冲锋，"杀伤甚众"。匈奴头领撑不住了，溃败而去。　虽然此役大胜，但耿恭知道，匈奴人迟早要回来，金蒲城无法固守。

他旋即把部队带到了疏勒城，果然，匈奴人又来了，几万人打不过几百人？匈奴人咽不下这口恶气，非得把?勒城踏平不可！ 残酷的攻城战开始了，匈奴人数占据绝对优势，但死伤无数，就是攻不下城来。他们于是变強攻为久围，把河流上游给截断了。这一招很毒辣，守军开始缺水，一度"笮马粪汁而饮之"， 耿恭下令打井取水，打到15丈深，仍不见水。 耿恭下拜祈祷，奇迹出现，"飞泉奔出，众皆称万岁。漫长的围城仍在继续，这时传来了汉朝皇帝汉明帝驾崩的消息，而东师人也叛变了，与匈奴一起攻城。 几个月过去了，城中＂食尽穷困，乃煮铠弩，食其筋革＂，把弓弩上用动物筋腱做的弦和盔甲上的皮革等都统统煮了吃了。战士们一个个死去，但要塞仍然没有陷落，幸存者宁死不降，汉军大旗高高飘扬。 匈奴人精疲力竭了，使出招降一招，许诺让耿恭当他们的白屋王，给他找美女当老婆。耿恭说：好啊，叫你们的使者来。 匈奴使者来了，耿恭把他抓到城头，一刀杀了，然后用火烤其肉。匈奴人见了，跪倒在地，一片哭声。 一千年之后，岳飞写下慷慨激昂的《满江红》：＂壮志飢餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血＂，即典出于此。

激战间隙，耿恭遥望家园方向，他把最后的希望，寄托在此前派遣到敦煌寻求援军的部下范羌身上，就在耿恭在西域激战的时候，万里之外的东汉首都洛阳，皇帝与大臣，也在进行一场激烈的辨论：要不要派救兵？反对派遗救兵的一帮人说，咱们接到消息的时候，他们己被匈奴重重围困，等到咱们援兵赶到的時候，他们估计早己尸骨无存了。反对派以司空第五伦为首。此时另一高官司徒鲍昱站出来，竭力请求派援兵。

汉章帝虽然刚登基，但仍有着大汉滿满的血性，下令：启动救援计划！ 西元75年冬天，张掖、酒泉、敦煌三郡以及鄯善国军队共计七千人，出发了。 援军中，就有耿恭部将范羌在内。 西元76年正月，七千人的援军赶到柳中城，大败匈奴与车师联军，"斩首三千八百级，获生囗三千余人，驼驴马牛羊三万七千头。北虏惊走，车师复降。"虽然柳中城守将关宠此前已经在艰苦卓绝的守城中战死了，但救援关宠一部的战役己大获全胜。 要不要救天山己北的耿恭，大家又吵起来了。反对的意见称：柳中城距离耿恭部还有百里路，而且中间横亘着天山，又是大雪封山季节，救援成本太大，再说，耿恭被围困这么长時间了，说不定早就全军覆没了……大伙还是撤吧。但范羌站出来，坚决说：不!几个将领都不愿意继续往北走了，见范羌这态度，便分了两千士兵给他。史书没有记载范羌率这两千????士翻越天山的艰难，只记载他们在疏勒城胜利会师的一幕，"开门，共相持涕泣"这帮经历了炼狱般的战争的幸存者，九死一生，堪称铁打的汉子，此刻也不禁流下英雄泪来。疏勒城的守军，能够踏上回家的路的只有区区26人了。回家的路同样充满杀机，有滿怀仇恨的追兵，有大雪肆虐的天险，他们且战且退，不断有人倒下，三月，他们进了玉门关，安全了，26人，只剩下了13人，"衣屦穿决，形容枯槁"。

艺术家运用群雕式的造型和凝重浑厚的技法，把十三将士的悲壮形象定格在他们眺望到玉门关的那一霎，让人们通过衣衫褴褛、遍体鳞伤的憔悴却依然坚毅的肢体语言，去体会他们所经历的种种磨难和不屈的勇士精神。

左国顺大型历史油画《塞外昭君》令人耳目一新，阳光温暖。作者一改过去文人墨客借题抒发乡愁，昭君出塞悲戚苍凉的情景。纵观《塞外昭君》画面明亮温馨一派祥和景象，画中昭君公主长相俊美，和蔼可亲，昭君身披红色棉袍，温婉亮丽，偎依身边的孩子是她与大单于共同养育的后代，孩子和族亲们神情动态恰到好处，阳光绚丽，蓝天白云，塞外古风，美丽草原，民族和睦，是左国顺一生的创作追求。《塞外昭君》画幅巨大，由三个面拼接完成，这组油画左老师孜孜不倦地画了整整十一个月才完成的，好一个温馨祥和国泰民安的画面……

让我们走进画中，重温这段中国古代史----公元前33年，匈奴首领呼韩邪单于主动来汉朝，对汉称臣，并请求和亲，以结永久之好。王昭君挺身而出，慷慨应诏。汉元帝亲自率众送出长安十余里。王昭君与大批工匠及随行历时一年多，到达漠北，受到匈奴人民的盛大欢迎。昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，维系了数十年。他与她的儿女子孙以及姻亲们，对匈奴大汉两族人民的和睦亲善与经济文化交流做出了巨大贡献。

作为一个艺术家，左国顺对自己民族灿烂的文化和厚重历史有着难以割舍的情结。因此在历史画的创作中，他以诗人的细腻和浪漫，让创作灵感游刃于千年时空，大胆地运用全新的视角审视历史，用大统一的民族观解读历史人物。像他自己所说“走进历史，与古人对话，全身心投入创作，享受着精心营造的另一世界特有的空间。”

左国顺创作出一系列历史题材的人物画，不仅具有坚实的写实能力，而且在根据史料和文物还圆历史真实方面有着独到的构思和再现真实场景的驾驭能力。尤其让人佩服的是在结构一些大场面时，不同个性的人物自身的表现及他们的相互关系的复杂处理，人物与环境的关系，总体氛围的把握与局部细节处理的关系。在诸如《冬猎》、《细君公主》、《解忧公主》、《冒顿大单于》、《功勋王子大单于》、《昭君出塞》、《义薄云天刘关》，《威武》〈等历史题材，都有精彩的表现。一幅巨幅油画的结构大场面决不是众多人物的拼凑，其中的历史真实、情节规定、个性表现、主次关系、虚实处理、氛围渲染、色调安排等等，都需要画家精湛的技艺、深厚的修养和巨大的才情。

（五）
 

左国顺油画《母亲》是画家善良而又慈祥的“亲娘”，他为画这幅画在心理酝酿了好多年，每每想到母亲为这个家，为儿女辛劳操持了一生，不求回报，只是付出，就是在弥留之际还牵挂着能让自己吃上她亲手包的饺子，每想到母亲他都会潸然泪下不能自抑。他写过这样一篇短文《饺子》----
 儿时，饺子是不易吃到的，要等到逢年过节才能吃上。有时，母亲为了筹足饺子馅，不知攒了多大劲，费了多少神，什么萝卜， 白菜，大葱等等，尽管肉的比例特别小，但经母亲巧妙的盘制，味道好吃极了。 
工作了，调到了省城，回家的时候很有限，但每次回去，母亲总是赶集买菜，前后张罗，亲手给我包饺子吃，并用酱油，醋，小磨香油加些芜荽和辣椒粉，沏上半碗酸辣汤，吃得我满脸冒汗，看我吃的津津有味，母亲在一旁满意的微笑。
几十年过去了，那香香的饺子和母亲的笑容始终铭刻在我的心中，永远难忘。 几年前，母亲不幸一跤跌倒竟从此卧床不起，渐渐的失去了自理能力，最后连话也说不清了，一家人只能看口形，比手势理解她的语意，母亲在艰难地苦熬她生命的最后时刻。 这年，我回家探望母亲，母亲衰弱地躺在床上，不均匀的呼吸使她困难的不时微微地张开口。“妈，妈......”我带着哽咽的喉音轻轻的呼唤她，母亲疲倦的睁开双眼，嘴唇 翕动了两下，示意知道我回家了。我坐在母亲的身边，静静地端详着她那被病魔折磨的走了相的面容，母亲年轻时很美，大大的眼睛，白皙的皮肤一直使她显得年轻，以至有了五个孩子的她还是一头乌发，身材均匀，步履轻盈。
“呜......呜......”母亲的叫声打断了我的回忆，这会，她精神了许多，睁大了双眼环视着家人，“呜......呜......”的口语似乎要告诉我们什么，我听不懂她在说什么，父亲凑近了问：“是不是要翻翻身？“母亲摇摇头，“你想吃点东西”？母亲又摇摇头，“那是不是想解手”？“呜......呜......”母亲焦急的打断了询问。我把耳朵贴近母亲说:“妈，别着急，一个字一个字的慢慢说。"母亲不再着急，慈祥的注视着我，一字一板地慢慢说：“给......顺......包......饺子......吃”，刹那，我的眼泪夺眶而出，涕不成声的说：“妈，我吃饺子，俺爸给我包饺子......”，母亲满足了，嘴角上露出了一丝笑意。 

母亲去世了，留下了她的微笑和我对饺子的特殊的眷恋。现在的孩子已经不把饺子当成怎么回事了，但我对饺子的偏爱愈加深切，因为，每当我端起饺子时，眼前呈现的是母亲慈祥的微笑。  

自以为非常熟悉的故土却已远去，眼前，一切是如此佰生，这变化用＂日新月异＂一点都不为过……我们绕过＂沿河创建＂工地。在离市区不远的堤湾觅到了久违的＂乡音＂：静谧的的水面漂过一叶扁舟，悠然的双桨划出道道涟漪，微澜曳影在岁月中逐波流逝。好一幅＂沙澧荡舟＂，好一曲渔歌唱晚！　静静的河湾湿地，水面开阔，绿岛散布，空气清新，环境优雅，偶尔有几只白色水鸟划过??恍惚中疑入天苑瑶池。也许，人与仙只一空之隔，仙在那里望人，人在这里幻仙。眼前的泊船无声的任凭河水唠叨着往事：曾记否，扬帆满载的商舸，岸边纤夫的号子，繁华一时的大椿树码头，横跨南北的京广铁路大桥??《沙河牧影》，阳光明媚的秀水长堤上，衣帽遮裹不住少妇对生活的满腔热情，和谐温馨的田园牧歌，唤起我对童年的记忆，那年暑假，母亲让我到河边放羊，我正痴迷于小说＂西游记＂，便把羊拴在青草茂盛的地方，急不可耐的翻到＂且听下回分解＂那页，埋头进入惊心动魄的神话世界，直到天晚看不清字，迷迷糊糊的牵羊回家（却忘了割草），母亲本要怪我，见羊吃得肚圆，说＂饭都凉了，快吃吧＂我狼吞虎咽扒了几口，就给弟弟们开讲＂唐三藏肉眼不识妖，美猴王三打白骨精??＂月光下弟兄们随着剧情叹惜、欢笑，竹床上纳凉的父母会心的看着我们，不时用羽扇驱赶蚊虫……两岸因河水而美丽，河水因绿堤而壮观。初夏骄阳照射大地，此刻的林荫才真觉凉爽。沙澧交汇碧波荡漾，晨曦初照万物竞长。周末，一大早就有人放线垂钓，身后不时传来汽车喇叭声和电动车启动声，人们陸续走上大堤，享受生活，感悟自然，愉快地欢度难得的清闲。下午，习习河风赶走了燥热，游云谐着湿气在树梢飘过，晒蔫的穿天杨伸展枝叶欲揽云朵，零星的雨滴令小草手舞足蹈。绿堤有缘闻波声，沙澧因情映碧影；梦访故土千千回，母亲河畔写丹青。《澧水浣纱》让尘封的记忆又跃入脑海：夏日的午后，＂老虎头＂周边开始热闹起来，离北岸较远的沙滩旁，男孩们赤身裸体追赶戏斗，扎猛竞泳； 河边的妇女则洗衣理头，私语聊天。但等日落黄昏后，迫不及待的妇女一个个潜入水中，脱裙沐浴，约戒俗成，以＂老虎头＂为线，东是女人区，西属男人界，其实，没一人逾越。走向湿地的小路，逾往深处原生态植被覆盖越密，前后左右都被绿翠包围，置身于此，顿觉神清气爽，眼前绿野无际，身后水静鸟鸣，再望那河，连浮萍都被风抚弄得自然洒脱。雨过天晴的沙河湿地，空气润润的光滑细腻，充足的水分让树木花草竞相疯长，岸边的黄土红红的透着湿气，如此的环境怎能不让人赏心悦目，怎能不让人多个深呼吸！清波、绿堤、云天；密林、翠影、漁船。人间美景，赛过神仙一一潇洒，自然！重游故土，再访沙澧，真的舍不得：这条河，那道堤，曲折小路浣纱女??几天写生即近尾声，每次回来，都有画不完的景，舒不尽的情。人在社会，身不由己，被时代节奏夹裹着，来去匆匆。怀着对亲友的愧疚和对家乡的眷恋，悄然别去??

亲近大自然，到生活中去体验和感受创作的激情和灵感，使左国顺几十年养成的习惯。写采风日记成为他创作的补充和完善。2018年初春，左国顺环翠峪写生日记----

湛兰的天空下，和熙的风送来嫩芽的芳香，大地充满阳光，饱蘸春色的画笔任由心花在亚麻布上绽放……三仙湖水初暖乍寒，两岸柳枝渐吐嫩绿，画家们在潮湿的空气中嗅到春的气息，在树丛的枝叉中看岀早到的春意。春潮无声润万物，空气湿湿的笼罩着大地，天际飘过化雨未成的浮雲，远处隐隐传来隆隆的雷声。有个地名叫环翠峪，由于时节不适，对＂翠＂的印象不深……而今故地重游，且直奔谷底，被山势切割的片片麦田，镶嵌在阳光下金黃色的山坡间，真的是大自然造就的＂金镶玉＂，碧翠的青苗在微风中荡漾，充满着希望和活力。白雲轻轻从山头掠过，斜阳夕照下的山居沉静端庄……这是老家河南，中华文明发祥的地方。慢步在早春乡间小路，油菜花的清香沁人肺腑，湖岸边丛丛柳技嫩绿养目，暂且丢掉烦恼和琐事吧，走进自然，享受人生。阳光下的方鼎村一角，齐腰的杂草遮拦了窑前小路，显得更加古朴苍桑……岁月偶而改变某个角落，人们像蚂蚁搬来迁去，却永远动不了天地造化！方鼎村位居丘岭地带，一处处黃土高坡似鼎而立，坡旁窑洞成排，千年来人们生息繁衍，也有文官武举从这里走岀，……具往亦！只有这方鼎土窑、札实的鼎立於世，述说着讲不完的故事。细雨轻抚汜水，河的左岸极目望去，即是三国古战场＂虎牢关＂，刘关张初显身手三英战吕布就在此处，远眺青苗无尽，昔日战场，已变桑田一一天若有情天亦老，人间正道是苍桑。汜水弯弯曲曲，沿坡而下直奔黄河，油菜花开滿河滩，翻越前边长堤，宽阔的母亲河滚滾东去……这里是黃河流域，是生我养我的地方。桃红柳绿方鼎村，阳光舒展着我们的筋骨，蓝天令我们心旷神怡，绿水滋养着被手机刺痛的双目……今天清明，雨水淅沥沥下个不停，我们躲在方鼎山庄涼棚下，用画笔再现眼前的＂清明时节雨纷纷 ，路上行人欲断魂＂的诗意，笔触在画布上跳动，我的内心在思念天堂的父母：感恩父母给我的一切一一身体、灵魂、人格丶人品、智慧和力量！

（六）
左国顺把自己的心路历程、情感渴望、文化理想描绘成想象与真实之间相互模糊又相互印证的艺术图典。拓宽绘画在多元表达方面的生存空间是他作为艺术家生命个体对于架上绘画的诠释。左国顺拥有那种明亮与活力十足的色彩专属，率性而准确的刀、笔混用技术，以及在面对不同对象时感官的新锐敏捷与心理反应的异常迅速、在瞬间完成图像合成的超凡能力。这些是他得以实现将生存经验、社会生活、风物景致自然坦诚地召唤到绘画当中的基础。审美需求与绘画创作已成为左国顺采取的一种生活策略，他的体验和创造是如此精粹专注，当通过绘画语言呼唤起生命中不同时段记忆的心灵表述时，左国顺使我们所感受到的已不只是一幅幅多彩的画面，更有他激情洋溢的艺术天性所给予我们的畅快和明亮——窥见了那种当代绘画中久违的激情！
左国顺油画造型功力很深厚，语言朴实、自然，看他的画，仿佛在欣赏一曲交响曲，所有的点线面关系都是从内心流淌出来的，即使是海外写生的作品，颜色很纯，但是不会感觉到飘，这一点体现了左老师多年来在油画语言上的锤炼，很轻松就能表现出来。
2017年春，应澳大利亚华裔朋友之邀，左国顺和夫人赴澳大利亚墨尔本采风写生一个多月，心无旁骛，一头扎进大自然，他像一只蜜蜂拼命汲取营养，对逛街购物一概谢绝，他觉得那纯属浪费时间不感兴趣，格外珍惜这难得的机遇，在一个多月的时间里竟画了60多幅写生画。他的墨尔本采风日记-----

（七）

身高1.82米的左国顺，一生就是这样，性格豪爽敢爱敢恨，从来不隐瞒自己的观点，无论在他无名的岁月还是当红的今天，从不做画商，没有任何杂念，没有功利，没有索要甚至没有回报。他生活简朴，从不摆谱，看不惯铺张浪费的张扬，在日月轮回的时光里，奉献者热血和忠诚，默默耕耘在油画的天地，用心血和灵魂的呐喊塑造出自己的每一幅作品，霜染鬓发，始终不渝。有一位知名企业家慕名找到左老师，想出2个亿，买断他的画作，被他婉言谢绝了。他只想在有生之年，为世人留下更多自己满意的作品。
左国顺现为中国美术家协会会员，河南省美术家协会油画艺委会名誉主任，河南省油画学会副会长，河南省书画院学术委员会委员，郑州铁路局美协主席，高级美术师。曾任河南省文联委员，河南省美协常务理事，河南省宣传画学会副会长，铁道部艺术系列职称评定高评委。油画作品经常入选全国美展和铁道部及河南省美展并多次获奖。其中《五月》入选第六届全国美展，《地球需要绿色》入选第七届全国美展，《白云藏幡》入选第八届全国美展，《山乡归来》入选首届中国油画静物展，《山里的太陽》入选首届油画沙龙展，《工区雨季》入选“五月的风”全国美展并获金奖，《翻身腰鼓》入选建党八十周年全国美展并获优秀奖（最高奖）、全国铁路油画作品展金奖，《高原太阳》《晨风》先后入选第二届及第三届全国画院作品展並获优秀奖，河南省文联首届及二届大象文艺奖金奖，《高高的视平线》《圣地祥光》先后入选河南省第十届及第十一届美展并获金奖，《沙尘暴》入选第四届北京国际美术双年展，《千年座骑》入选第四届亚洲新意美术作品展，《圣地祥光》入选第七届中日艺术家作品交流展等。《山泉》入选首届国际新意美术展。《山村喜事》入选中国美协主办的“中原行”中国当代著名画家作品展并被河南省美术馆收藏。近年来创作的《十三将士归玉门》《塞外昭君》《冬猎》等多幅大型历史画先后在河南、内蒙古、北京、安徽、广东巡展。

中国国家画院美术研究院常务副院长高天民在座谈会发言：左先生是受过现实主义艺术训练的艺术家，所以说不论在国内、国外、城市还是乡村，他都能够很敏锐地把生活的鲜活感表达出来。左老师对画面对色彩的处理有自己的写意性，水墨感自然流露出来，其不仅仅是单纯的写生，还融入了自己的思想，语言。20世纪以来，中国油画一直在探讨油画的民族化的问题，不可否认的是，优化作为一种全球的艺术语言，不管到哪个国家，优化作为艺术语言，肯定是要和个人、民族结合的，这个命题是一直存在的，我在左先生的作品中看到他对这个的探索，但他没有故意去寻找这种民族化，而是在写实的基础上，他把对民族、文化的了解揉进去。油画作为人类的艺术，一定是通过人的潜移默化一步一步呈现出来的，对于民族性的表达追求，是很明确的，也很内在的，正因如此，所以左先生的艺术作品一直在向前推进的原因。
左老师绘画语言朴实、色彩厚重、视野开阔，在作品背后是人文关怀、历史关怀。我们看他的作品感到很亲切，这种亲切感来自哪里？首先来自一个艺术家的所为，富有发自内心的一种人情味的表现，无论表现什么任务，都表达了他个人的情感。
中国国家画院研究员《中国美术报》副总编辑陈明发言：左老师的造型功力很深厚，语言朴实、自然、看他的画仿佛在欣赏一曲交响乐，所有的点线面关系都是从内心的流淌出来的，即使是海外写生的作品，颜色很纯，但是不会感到飘，这一点体现了左老师多年来在油画语言上的锤炼，很轻松就能表现出来。左老师的作品带有历史文化的气息，对历史人物的造型研究十分深入，不仅仅是对历史的记录，也是对场景的还原，真实性和艺术性的高度统一，在很多方面突破了前人的束缚。
陕西师范大学教授杜少虎发言：左老师的历史画特别震撼，感动人，每个人物的表情、动态、都能感觉到左老师的文人画家情怀，对历史的了解程度，都通过它的画笔表现在作品上，看出了左老师的胸怀，对历史的思考。历史画不求还原历史，而是对历史的构建，这也是现在所有历史画家都要注意的问题，它不仅是一个画家，而是一个历史学家，还原的历史画面，让我们真真切切地感受到了历史。
中国艺术研究院美术研究所创作中心主任陶宏发言：在市场经济利益的驱动下，在个人主义、拜金主义的泛滥中，中国的艺术家们潮水般加入了对既有价值的反叛的行列。而左老师却依然故我，他孤独地坚守着自己现实主义的精神家园，把中国画那种写意精神融入到他的油画创作之中，他的油画塑造是一种带着享受的方式去进行的。，他走着一条现实主义和写意精神的道路。

左国顺画了很多农民及劳动者，比如《稍憩》这幅表现民工的作品。这些劳动者贫苦无助，只能靠他们的双手和身体在劳作挣扎着，只为了一种极为单纯的渴求，那就是活着。这是他内心深处的温善，一种对底层人物生存与生命的关注与感怀，他用画笔去触摸这些灵魂更真实、更朴实、更原初状态的温度。在一个经济与艺术被夸张虚化的时代，左老师坚定置身于大自然中，扎根于劳动者的精神世界中，几十年一如既往地用自己坚定的追求践行着内心崇高的精神还乡之旅。

左老师虽然70多岁了，但是浑身充满了激情，都是正能量，心态特别好。对事物、对创作的追求魄力，是青年画家的榜样。在市场经济利益的驱动下，在个人主义、拜金主义的泛滥中，中国的艺术家们潮水般加入了对既有价值的反叛的行列。而左老师却依然故我，他孤独地坚守着自己现实主义的精神家园，把中国画那种写意精神融入到他的油画创作之中，他的油画塑造是一种带着享受的方式去进行的，他坚定不移的走着一条现实主义和写意精神的道路。