○ 古砚可如新？

鉴定古砚真伪，一般而言，所谓的皮壳（即包浆）为第一要义。然而，如果保存得特别完好呢？如果砚台未经使用呢？

玩家，尤其是老一辈玩家，会说：只要有几十年，不管什么状况，皮壳都会产生自然的变化，细微的氧化。

然而，大家看到的都是日常使用过的砚台。

此次看清代宫廷用砚展，首先便想看看，宫中那些未经使用且深藏盒匣之中的古砚，两三百年后，会是怎样一种状态？

事实证明，古砚可如新，新得就像刚刚完工，没有任何包浆可言。时光荏苒，外世沧桑变化，但展览中一些歙砚，因质地坚硬，加工时又未经任何做旧处理，再开匣仿佛冻了脸，依然年轻时的模样。

▲ 歙砚如新 1

▲ 歙砚如新 2

▲ 歙砚如新 3

▲ 雍正赐弘历的一块砚板，砚上所镌文字字口亦新，如刚出炉一般。

○ 皇家造砚之优势

宫廷用砚，既涵盖皇帝收藏之古今砚品，也包含了御制之砚。此次展览特殊之处，便是呈现了皇帝组织制作的众多砚台。清代多位皇帝，不仅是砚台制作的幕后推动者，甚至是直接指导者。

当这些御砚大规模呈现眼前，便能强烈感受到，清宫御砚与民间制砚是有很大区别的。民间制砚，以砚工为主体，追求砚台本体的完善；而清宫制砚，砚台已不是一方方单独的个体，而是与琳琅满目的装潢艺术相结合的砚台综合体。

某种程度上，宫廷制砚，其装潢艺术的复杂程度超过制砚本身。这既是因为宫廷制砚不计时间、不算工本，更是因为宫廷具备如此制砚的天然条件——砚台纹饰由宫廷画师绘稿，而砚作、匣作、木作、牙作、玉作、珐琅作、油作以及刻字匠等通力合作，方才有了眼前这些豪奢的御砚。

▲ 砚盒及砚箱

▲ 葫芦砚的装潢

▲ 暖砚

○ 皇家造砚之劣势

此次展出之清代宫廷砚确实为数颇丰，雍容高贵，然而纵观展品，工整有余，生趣不足，偏于刻板，余味者寡。装饰虽说豪华，但规矩过多，反失活力，若论惊艳之物，此展似也寥寥，艺术情趣反而不如同时期民间顶尖之砚。

○ 清宫造砚之演变

      从砚台展品看，康雍乾时期宫廷制砚成果丰硕，样式丰富、工艺精湛，是清代宫廷制砚的高峰时期；嘉庆时期工艺水平基本得以延续，但制砚规模和品种丰富程度已明显退化；道光之气砚台工艺尚还可观，到了光绪时期，则已粗陋不值一提。

▲ 嘉庆御砚，工艺水准与乾隆时期基本相当

▲ 嘉庆时期御砚，此款在广东博物馆亦收藏一方，民间同类款式亦有，年份多为乾嘉时期，细节之精湛可参见下图。

▲ 一亩砚田收藏的同款作品，可从局部看到工艺之精湛。

▲ 道光御砚，虽已稍逊前朝，但依然可观。

▲光绪御制松花砚，形制丑怪，不值一哂。

○ 部分佳制

▲ 康熙时期刘源贡砚，得雄浑之势

▲ 典型的康熙时期苏工，风格类似顾二娘。实物较图片精彩，池内的薄意雕刻使砚台多了几分灵动。

▲ 苏州澄泥石（雘村石），非澄泥，但做出了泥的质感。

▲ 乾隆时期宫廷制砚，是一组成套的花卉组砚，宫廷画师所绘，颇为文雅。

（末了，感谢故宫，策划了一场有意义的展览）