柳亚子先生可以称得上一个纯粹而彻底的诗人。诗名很大，时与领袖毛泽东诗词唱和，并被选入中小学课本，于是举国上下，妇孺皆知;文名也不小，早年他创办的文学团体南社，几乎囊括了当时绝大多数超一流的文人学士，其阵容之整齐、影响之风靡，可谓一时无两。

至于柳的书法名，有人说他是“写了一手不易读懂的好草书”，他那随心所欲的行草，笔走哪算哪，似不太计较于点画的来龙去脉，就和他放诞不羁的诗人性格一样。

▲柳亚子书法作品

有许多知友在回忆柳亚子时，都说到了他那犹如孩子似的脾气，“性率直无城府，喜怒毁誉，皆由中发”。

在南社时（柳亚子1909年发起成立的文学社），他常常会因为一些小事和朋友闹翻，有时争执不过别人，坐地上大哭。有时一怒之下，自作主张登报将某某开除南社等等。有一日，南社林庚白在他家聊诗，因观点不合而争闹起来，柳亚子居然举起一棒，向庚白掷去，庚白逃，亚子追，环走室中。后来还是他夫人郑佩宜闻声出来阻挡了柳，林庚白才得以溜走。事后两人和好，林庚白还贻诗云:“故人五十尚童心，善怒能狂直到今。”柳亚子就是这样，和朋友吵闹过后和解也快，有时心生悔意，也会向朋友道歉。他常说:我的名士脾气，都是小时候养成的。

▲柳亚子书法作品

▲柳亚子书法作品

▲柳亚子书法作品

成名后的柳亚子，对自己的诗才相当自负。他曾撰写过《南社诗人点将录》，把南社诗人和《水浒传》中的一百零八将相比，他自己也老实不客气地坐上了宋江的头把交椅。毛泽东称赞他的诗“慨当以慷，卑视陆游、陈亮，读之令人感发兴起”，评价相当高。

然而，和诗文相比，柳亚子的书法，尽管欣赏者也有“运腕飞锋、自然洒脱”之谓，但终究还不能与诗文三驾并驱。不过有意思的是，一九四七年柳亚子赴港定居，为自给自足计，却在报上登广告发起了“三卖运动”:卖诗卖文卖字。并自订鬻字润例为:不论中堂、立轴、屏条、横披、册页、扇面，每件港币百元，长卷另议。凭借着他的诗名和文名，据说求书者源源不绝。

▲柳亚子书法作品

要论起柳亚子的书法，不易读懂、难以辨识倒真是有一点名气的。他给曹聚仁等写信时，末尾还加注:“如你们看不懂的话，隔天见了面，我再读给你们听。”而另有一位朋友，专门将柳亚子书信中不识的草字一一剪下，贴成一张纸再寄回他请求解释时，柳自己也不能辨了，只得面露难色期期艾艾地说:“这……也是要讲文理的呀!”

▲柳亚子书法作品

柳亚子作书极为草率，他的书信和手稿，时常就有潦草难识的字令人无法整理而作罢。因为他的行草，时不时地有几个字并不按着草法来，就像打牌不按牌理出牌一样，常叫人十分头疼。对这一点，他也有自知之明，曾和朋友说:我的字，弄得不好时，是什么人都不认识的。

柳亚子作书非常快，若再加之他的高度近视，所以点画的交代难免照顾不周。但他的书法，虽然有时粗头乱服，有时态情率性，然而若从整篇的章法气息来看，还是诗情盎然、颇有可观，以“才子笔”、“聪明字’冠之，可谓不谬，有评家谓柳亚子之书，为“笔不到意到”，此言说得最好。

柳亚子时常会有一种不可一世的狂傲，但这在他的诗人性格中又显得有些可爱。郭沫若曾评价柳亚子“是一位典型的诗人，有热烈的感情，豪华的才气，卓越的器识，随着时代的进步而进步”。有段掌故说他俩曾经有一次在酒楼吃饭，柳亚子一边喝酒，一边抨击时政。讲到激动处，不觉脱口吟诵:“才子居然能革命!’郭沫若巧妙地对道:“诗人毕竟是英雄!”柳亚子听了十分佩服，专门请人将此文字刻了印，并经常以此联作书。

▲毛泽东与柳亚子

此外，柳亚子和毛泽东的深厚友情世人尽知，柳的狂妄也表现在他曾用诗来描绘自己与毛泽东的关系，如:“除却毛公即柳公，纷纭余子虎龙从”，“一代文豪应属我，千秋历史定称翁”。而在毛泽东发表著名的《沁园春·雪》时，毛的鼓后几句是:“俱往矣，数风流人物，还看今朝。’而柳亚子的和诗是:“君与我，要上天下地，把握今朝。”所以新中国成立后，经过了“牢骚太甚”的故事后，毛主席特意安排柳亚子先生住进了北京长安街，并不无幽默地为他的书斋亲笔题写了“上天下地之庐”的匾额。

毛泽东的书法宗自怀素，乃草体高手，但他每每读柳亚子的书信，总有几处被“天书”难住。周恩来自信棋高一着，亦是颇费思量，有时猜了半天也不知所云。故郭沫若评价柳亚子的书法：“行楷有魏晋人风味，草书则脱尽町畦，这也是独创一格的草书，不仅前无古人，亦恐后无来者。”

来源：传奇画家网