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厨房，讲堂，世界各地游荡，之斜杠人生。
正文
中国艺术界包括不少的“界”，我此文着重指中国书画界。顽疾，我本不想使用如此的字眼，本想用了会冠以引号以示非真实的强调。沉思，的确是顽疾，加什么引号?当今的中国艺术界实在是繁荣的虚假、虚假的真实、真实的无奈、无奈的可悲、可悲的繁荣。一句话，当今的中国艺术正在加速其呈现给世人以光明下的黑暗的步伐!谈中国艺术界的三大顽疾，其中任一顽疾都会令时下我们中国的众多艺术家们羞愧汗颜以至“毙命”。
顽疾一：争名夺利、“经营”艺术
“人不为己，天诛地灭”。地球人都知道人最基本的自我保护理应拥有!但当今的中国艺术界在许多方面已经远远超出了“自我保护”!自我保护是不够的，我要拓展疆土，扩充军饷，推出个人“品牌”，抢夺一己“粉丝”。什么艺术不艺术，这年头艺术不好使。术艺懂不?术艺比艺术还难，先有术才有艺。先艺后术谁买你的帐!玩就要玩高难度的，玩术艺真不简单!虽然玩术艺比艺术的风险大，但只有高风险才有高回报。如果我精通了术，再操练艺还有什么难度。先难后易者，这才是世间高人，人有欲望有什么不好的?欲望的存在是人类发展的重要动力。不想当将军的奴隶不是好奴隶，我从“奴隶军团”拼杀到了“上校”了，将军已经在向我呼唤了!再努力拼搏一把，理想的高度就可以达到了!
当今中国艺术界的权利欲在“评估系数”上至少已不亚于其它各界的权利欲了。画好画、得奖、授封“官衔”、挣钱、管他画好画差......成千上万的艺术家们在这样的思路中、行动中尽力履行、奋战着!会员、理事、常务理事、副主席、主席，艺术家们在自己的艺术征途中掌握了均衡学、博弈学、心理学;深深懂得了艺术无非就是艺术，一切皆有成为艺术的可能，只有人生艺术，哪有艺术人生?
获取名声与权利吧，只有名声和权利到手后，你我才有境界的提升!?艺术的最高层次是没有艺术，(声明此处我真的没有抄袭石涛上人的“无法之法方为至法”，更没有抄袭老子的“无为方为有为”等玄妙理论。)实暗与古人合。写到此处我必须要写下上述的文字而已。
中国艺术界的“名利欲”还在膨胀着，我无法预测哪一天这“名利欲”会“集体坍盘”。无数的艺术家在辛苦的经营着自己的艺术，有的惨淡、有的辉煌。当经营成为艺术成就高低的主要因素时，艺术已经空有其名了;当艺术泛滥时到哪里去寻找艺术!当艺术界成了名利场到哪里去寻找艺术家!
顽疾二：针眼心胸、缺乏气度
某某不会画画，某某写的那还叫字;某某敢说我不懂艺术，某某有资格评论我的艺术吗?类似的言论、想法在中国艺术界充盈激荡着。画山水的会对画山水的容不下，画人物的会对画人物的不屑一顾。如此等等，大多数艺术家整日在叫嚷喧嚣着要超越他人、在中国艺术界非要留下重重一笔的同时，却对他人(包括前人)的长处无限缩小!对他人的短处无限放大!反之，自己的长处自然被无限放大、短处被无限缩小了。这样，哪来的进步提高?比自己差的(有的确实差，但不见得真比自己差，与个人的主观认识有关。)瞧不上：不堪入目。比自己好的(有的确实好，不见得真比自己好，与个人的主观认识有关。)看不到：不过如此。
平心而论，有人在艺术上的成就已不算小。而如果从他口中说出别人在艺术上的可取之处，真心赞扬一下别人，简直难比登天。别人同自己是无法比的，我说别人有多好，那我自己到哪去?只有第一，没有第二。做人要唯我独尊，我这不叫狂妄，更不是心胸气度狭隘，我这叫天才艺术家的真性情，别人的确不能同我相提并论。“五百年来一大千”，“五百年来，仅有仇十洲、吴友如两人而已，故浅予在艺术上之成就，诚非同小可也。”对于优秀的艺术家他极力的推荐、提携：齐白石、傅抱石、黄胄、蒋兆和、吴作人、田世光、吕斯百、王临乙、沙耆、赖少其、冯法祀……徐悲鸿先生如此的行为他一定没考虑好，太不知道替自己着想了。
顽疾三：思想缺乏，学养无觅
从事艺术是需要思想的，整日画画写字、写字画画这怎么行?画画仅仅是画画吗?写字仅仅是写字吗?世界上万物的属性应是综合因素来制约的结果。(事实上，心胸气度也可以纳入艺术综合学养的范畴)。综合因素中的思想与学养极其重要!照猫画虎、应物摹形，这只是从事艺术基本的基本。为什么要画?画什么?怎么画?即使这非常应该考虑的问题，艺术家们考虑了没有?艺术要创新，怎样创新?好一些的艺术家会提出问题，但怎么解决却回避了!解决问题的方法不对，我们可以反复探索、实践。书法绘画为什么要讲韵律、神采、气息-----无数的艺术家在技法上写功夫，掌握技法没错，但决不是制约艺术品含金量的关键要素;在前两个顽疾的基础上，整个中国艺术界在相当大的程度上已经不在需要、考虑什么思想!
艺术的创作者艺术家本身失去了思想，艺术还谈何内蕴!空壳般艺术能囊括什么打动我们心灵、激发我们想像空间的不可言之美呢?
人的精力是有限的，把一个人最大的热情投入到一项事上去吧!你我都会发现，伟大的成就在前方等着!“术业有专攻”，我攻好一项就不错了。无数的艺术家有过这样的想法、藉口。画好花鸟的凭什么要再画山水......在这里我下一个固执的论断：世间其他事情可以专攻，而艺术不能。诗词歌赋、哲学科学等难道艺术家不需要了解吗?画外寻画，这是优秀的艺术品必须要具备的。画外自什么地方来?自玄之又玄的思想、学养中来、世间玄妙的事物是客观下的主观存在!你我摸不到它的精确居处，它却可以渗透弥漫，它却可以让你我内心可以感知。优秀的艺术品对于具备一定欣赏水平的人来说是有“感情密码”存在的，它与我们大脑中存在的艺术相互吻合!虽然具体的原因我们说不出。中国的艺术界在思想、学养上已经极大的削弱、落后于前人!虽然艺术界的许多人士也知道此点。孔圣人讲过“一日三省”的话，知省而不行何用呢?
中国艺术界的三大顽疾会断送中国的艺术，我绝不是危言耸听!当三大顽疾成为了中国艺术界的主体之时，就是艺术在中国灭绝迹之际。我真的不想看到!
书坛六大怪现状
书坛不比武林那般江湖险恶，但也鱼龙混杂，真伪难辨。在时下林林总总的书法活动里，不乏旁门左道，且看如下：
一、“长篇巨幅”类
这些年，有不少媒体报道称，某书法家历时多少年手抄完成四大名著，某书法家手书五万个“寿”字献礼北京奥运会，这些作品往往从形式上以惊人的“量”来掩饰其真实水平上的不足。这些作者往往有充足的时间，以退休老人居多。就其书艺的真实水平而言，远远不能称其为家。既然有充足的时间，不去切实地研究如何提高书艺，只是从形式上以多充好，还打着“为奥运献礼”之类的名义，实际上毫无意义。
二、“另类装备”类
武林中人都有自己擅长的武器，比如关二爷的青龙偃月刀，比如孙悟空的如意金箍棒。有些会写几个字的，单凭书艺不敢在人前卖弄，或受名人指点，觅得旁门左道，也弄个另类的毛笔来使枪弄棒——有持重达几十斤铁笔的，有拿拖把当毛笔写个恶俗的繁体“龙”字的，更有甚者用手指和脚趾的，还有把书法艺术嫁接上行为艺术的，用舌头蘸墨写字，还有写在少女胴体上的。若没有书法这个国粹一样的牌子作幌子，这些行为只能说是一群文化流氓的无聊作秀。
三、“反字空字”类
把字正着写都写不好看，反着写倒能迷惑众人的眼睛。还有在一条长长的布条上从背面写空心字的。这类人往往走秀于各类格调不高的电视节目或表演活动，他们写的字脱离传统，不讲笔法，不讲线条，甚至每次写的都是相同的几个字，以雕虫小技招摇过市。
四、“获奖会员”类
如今的大大小小书法比赛此伏彼起，大大小小的书法组织鱼龙混杂，只要参加就能获奖，只要交费就能入会。于是很多书法爱好者乐此不疲地参加这些不规范的比赛和组织，尤其是在信息相对闭塞的地区。这种糟糕的书法文化环境，迷惑了人们对艺术真谛的探求方向。
五、“自创一体”类
书法以“行楷草篆隶”为正宗，偏偏有人在这五种书体里拿不出一种真正擅长的，便堂而皇之地任笔为体，宣称自己创始出“某某体”，或张牙舞爪，或生硬呆板。我始终奉行“没有对传统最虔诚的临摹，就没有最大胆的创新”，那些背离了传统精髓和学习方法的旁门左道，永远不可能进入艺术的最高殿堂。临场作秀，充其量就是一个卖膏药的骗子。
六、“干部名人”类
书法名人一般是指在书法专业上有较高造诣而知名的人，而名人书法就不一样了，仅仅是以该名人在其他行业的名气提升其书法的知名度。这其中有明星，有高官，有部队高级将领。徐静蕾是一个例子，她的字在非专业人士眼中算是不错了，甚至有惊艳的感觉，但从专业角度看，搞个“静蕾字库”，不过是作秀而已。热衷于到处题字的老干部也大有人在，但他们的书艺水平却令人不敢恭维。在书法上，我始终是一个虔诚的学习者。诚恳和务实是追求艺术的必要态度。那些对艺术浅尝辄止却热衷卖弄的人，你们真的享受到艺术的快乐了吗?
转
”。这个不止是艺术界吧？