十几年前，自从一踏上美利坚大地，就已经听到东陈西丁的传闻。一位学艺术的朋友告诉我这两位是在欧美最成功的中国画家，东陈指发迹于纽约的上海老乡陈逸飞，西丁则是成名于加州的丁绍光先生。一听到丁绍光三个字，猛然一振，悠然地说那是我的‘老’朋友，我曾经与丁先生有一面之缘，说得那位老兄甚是羡慕。

其实那是很早以前的事了，不过至今还记忆犹新。

早年刚毕业就有幸出了一趟云游的美差，逛了南国之都广州，又来到四季如春的昆明，还意外地弄到了边境证，南下转了一圈久闻传奇的西双版纳。下榻于热带植物研究所的招待所。 在那里遇识了丁绍光先生。

记得那时他瘦瘦的，但目光如炬，很精神。带着两名学生每天外出写生采风，傍晚回来后，将画草稿略作整理，就着笔画在一卷正式的画纸上，据说是一种从日本专门进口的高级画纸，在那个年代听到进口两字，甚是好奇。连作画纸都是进口的，不知不觉对丁先生充满了敬仰。于是，有机会总向丁先生套近，看他作画，讨教知识。首先得知这种画纸非同一般，厚厚的，光光的，却能吸水上彩色。最大的优点是画家万一想改一两笔他不太满意的地方，仅需用锋利的小刀在那个地方划一刀，揭去一块，然后可以改笔重画， 而且不大容易被发现修改之处。这种高级画纸让我这个愣头青大长见识了。

丁先生一般先用铅笔打稿，画上傣族风光作背景，画着画着，他拿起画稿上床去了，还把蚊帐关上。我心里嘀咕，画个画还讲究什么闭关自修？透过薄薄的纱帐，只见他背靠墙，在缥缈的纱帐内专心致志。我满怀新奇走近，想探个究竟。此时，他的学生一把将我拉到室外走走，说：他在画女人裸体，别去打扰了。这句话更钓起我要问个明白的胃口。他的学生告诉我：丁先生是唯美主义，最擅长画美女妹妹了，在行内是出名的美女专家。他画女人必先画美人裸体，三围体态，长短比例都把握好了，然后给美人儿穿上衣服，最后上色彩。这样画出来的女人哪能不美？  听得我云里雾里，直点头，好生佩服。

我们在植物园里走了一圈，回到房间时，丁先生已经出关了，俯在桌上正给美女上墨线。我仔细欣赏丁先生笔下的美女，个个体态窈窕，婆娑多姿。非常完美表现了穿紧身衣长筒裙傣族姑娘的细腰神韵，似乎在楚王掌上翩翩起舞，又好像在与汉家姑娘争宠。那时我年轻，还没有谈过恋爱，好奇心驱使我张大了眼睛想发现有关裸体的蛛丝马迹，那早已给丁先生销声灭迹了。在那个年代，民风还是很保守的，裸体还没有开放。按丁先生说法，他怕教坏了我这个小年轻，被套上教唆犯的帽子，故而闭关隐画裸女。我听后笑笑，那一定是丁先生经过好几次运动了，才养成这份小心翼翼的谨慎。

后来我们又去了中缅边境，在一个山头一个山头的橡胶林里，欣赏正在割胶的傣族青春姑娘，欣赏在清溪之中清洗波浪头发的傣族美女，欣赏肩挑橘子的傣族少女，感觉到丁先生真是把傣家小女之美，研究熟透了，才能将这个特有的美演译得如此使人痴迷。我想这些早年磨练出来的功底使得丁先生一出海关，就有了直上云天，成就国际大画家之名的本钱。

在返程路上又碰巧在西双版纳遇见丁先生，他正和他的学生一起喝酒聊天，大家自然而然开怀谈笑，虽然那时的我肝炎刚愈不久，婉绝同饮一壶酒，可是大家还是谈得很欢快。丁先生没有喝高，不过话挺多，演着主角，妙语连珠，滔滔不绝，而且非常有思想，非常有见解。记得丁先生老是谈到他那时最崇拜的国内画家是黄永玉，好像黄永玉是他的恩师，对其他一些名画家不屑一顾。临别前，我特地索要签名，丁先生大笔一挥，丁绍光三字写得十分有性格，不愧为画家气派。作为回礼，我们也得留下大名，我那位同事虽然年长，但怕字弱，怂恿我来写。当时，丁先生很是表扬一番我这个小年轻居然能写出中规中矩的楷字。

来美国后，早已闻知丁先生的盛名，但一直无缘相见。今天有幸看到一位网友张贴丁先生的画，如获至宝，赶快存档，同时仔细地欣赏了他的唯美而充满神奇韵味的重彩画作品。他的画一如既往地以表现女性美为主，清新秀美，色彩瑰丽，富有诗意，充满爱心，线条充满了音乐的旋律，蕴涵着一种动人的情感，具有超越时空的魅力。我想这些画也表达了丁先生的唯美主义人生感悟、哲学思考与审美追求吧。与以往我那时所见到的丁先生作品相比，强烈地感受到一种脱胎换骨的艺术创新飞跃，它们融合了东西方古典艺术和现代艺术的特色。现在我完全理解了丁先生之所以能够成功地蜚声于国际画坛，真因为他没有保守地在中国丰富灿烂传统文化上固步自封，而是以现代绘画的角度，用西方现代艺术表现手法，融合了中国的彩陶、青铜器、玉雕、漆画、木版画、剪纸、皮影等不同的艺术养分，在抽象艺术和写实之间，走出了一条既民族又现代的创作成功之路。

久违了，丁先生。你还记得我们那次一面之缘吗？还想得起我这个小年轻吗？当然现在我也不年轻了，但我一直庆幸与你的相识，由衷地为丁先生独具慧眼的艺术创作才能喝彩！