厅堂前面的柱子叫做楹。楹联就是对联。过年贴的叫春联， 追悼会挂的叫挽联。读书人爱给书斋撰联以明志。 徐文长有“半间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”郑板桥有“删繁就简三秋树， 立异标新二月花。”都是看一遍就不能忘的好联。因为有个性。一副楹联一般不过两句， 好记。也有长联， 好的少。最长的要数四川人钟耘舫为江津县临江楼撰的长联， 1，812个字。他是坐牢时写的， 马拉松，不知道他判了几年， 一副对联就写了那么长。别人如果不坐牢，恐怕很少能有看一遍的胃口。我就没有。 云南诗人孙髯为昆明大观楼所撰长联较负盛名。我第一次看到是在人家橱窗的风景照片上， 硬是把它强记下来，至今还在我脑子的“硬盘”里存着。

老家老屋中有一副楹联，是我记事后见到最早的一副对联。据说我大哥一周岁生日时客人指到哪儿他就能念到哪儿。很让我妒忌。可是我没有亲眼目击。楹联是这样的：

宝鼎呈祥龙香结彩，
银台报喜凤烛生花。

这大概可算我楹联的启蒙了， 其工稳和谐，也许就在我心中播下了后来喜爱诗词的种子。古时学诗就是从对对子开始的。后来我到哪儿看到对联总要端详一番， 实话说， 总是很失望，佳联极少。有一回和家兄游西湖， 看到那儿有副楹联：

水水山山处处明明秀秀，
晴晴雨雨时时好好奇奇。

我们把下联改为：

男男女女人人走走停停。

好高兴。

从形式上说， 楹联就是诗的一部分。“楼观沧海日， 门对浙江潮。”那是多好的楹联。杭州岳王坟大门口挂的也是岳飞满江红中的句子：“三十功名尘与土， 八千里路云和月。”由于楹联是诗的一部分，写诗的人写楹联应是易如反掌，好比叫篮球运动员投几个篮瞧瞧， 基本功，可以做得非常潇洒。因此，我觉得撰写楹联的诀窍就在把它当诗写， 小题大做，方能举重若轻。不要凑字句，虽只两句，也要以意为先，先猎取诗意，重表达自我。求气象， 见胸怀， 发感慨，存幽默 。。。。。。文字对仗的那点小玩意儿是等而下之的， 到最后再细磨。粗一点也无妨，总要有意思， 有情趣。而对仗本身也是变化多端，绝对不必瘟头瘟脑， 象划线那样工整。对中可以有不对， 不对中可以有对。可以错位对， 当句对，谐音对。京戏中龙套出场是对仗美，现代舞满台乱跳中也有对仗美。

特殊对仗方法仔细搜罗大概有几十种，我特别喜欢，觉得比较实用 而且漂亮的有当句对和错位对。当句对指一句中自成对偶， 长联中用得特别多。记得毛泽东为续范亭撰的挽联是：

为民族解放， 为阶级翻身，事业垂成， 公胡遽死？
有云水襟怀， 有松柏气节。典型顿失， 人尽含悲。

“民族解放”和“ 阶级翻身”，“云水襟怀”和“ 松柏气节”分别是当句对。领字“为”和“有”互对， 后面“事业垂成， 公胡遽死？”与“典型顿失， 人尽含悲。”又是互对。如此变换， 读来有变化，有跳跃感，比毕恭毕整的对仗好看多了。同样， 尝见人为毛诞辰一百周年撰联：

英烈一门，春风八表，
梅香九鼎，松寿三光。

此联大气磅礴。上下联英烈，春风；梅香，松寿也分别作当句对。其中数字嵌入毛的出生年“一八九三”， 丝毫不露痕迹。

旧体诗文中当句对极为常见。 容斋随笔说： 王勃《宴滕王阁序》一篇皆然。如：襟三江而带五湖， 控蛮荆而引瓯越； 腾蛟起凤， 紫电清霜， 落霞孤骛， 秋水长天。。。。。。

又如杜诗：

小院回廊春寂寂，
浴凫飞鹭晚悠悠。

清江锦石伤心丽，
嫩蕊浓花满目斑。

小院与回廊，浴凫和飞鹭，清江和锦石，嫩蕊和浓花都是当句对。

错位对不如当句对应用普遍。什么叫错位对，(也叫错综对， 犄角对)， 一看例子就明白了。最典型的是唐人李群玉的

裙拖六幅湘江水，
髻挽巫山一段云。

“六幅”和“一段”，“湘江”和“巫山”因平仄相同，只好错位， 斜对门儿成对， 而别有风姿。

长联一般不易见好，在于它走了骈文的歪路， 去意趣而重形式， 舍本逐末，以辞藻典故淹没了灵性。 念起来骈四俪六，摇头晃脑， 徒有文字华丽，实际空无一物，不动人。

说到底还是那句话：楹联是诗的一部分。 但是她又是独立的。要把楹联当诗来写， 两句头的诗， 就是楹联。