诗词格律的书看得很少。上网以后才知道有王力的《诗词格律学》，有《白香词谱》，《平水韵》等等。王力的 书听说比较严谨，全面。已经出了十几版，但阿夏至今封皮儿还没摸过。将来见了一定买一本。但是，没读过王力也不必自卑。古人诗词写得那么好，也没读过王力。而王教授也没听说他有好的诗词。

阿夏学习写诗，从七律起家。至今还觉得七律最容易写。诗词格律，人家能写那么多的书，当然有学问在里面。但是，如果不求专深，只求速成，一个晚上想把诗词格律入个门，那么，可以用七律起家的办法。七八五十六个字，里面平仄，音 韵，对仗，粘，句法等等诗词基本功都包括了。把七律钻研透了，其他格律诗都一通百通，不在话下了。词也不在话下。词是诗余，会写诗的，只要愿意，词是自然会的。好比会开手排档汽车的人，自动排档车不学自会。

七律的格式网上很多，平平仄仄的符号看得人头晕，就不罗列了。这里想表演的是怎样从一首七律变化出其他格律诗，乃至《浣溪沙》，《沁园春》来。

下面举例说明，先请出诗圣杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

戏法就从这儿变起来。先变七言绝句：

如果光就格律讲，一首七律起码可以截出 四首七绝，即取前四句，后四句，中间四句，前二句加末二 句。举最后一首为例，就是：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗意不很顺，格律是没错的。

七律的每句拿掉前两个字，就是中规中矩的五律：

　　天高猿啸哀，沙白鸟飞回。
　　落木萧萧下，长江滚滚来。
　　悲秋长作客，多病独登台。
　　苦恨繁霜鬓，新停浊酒杯。

七绝的每句拿掉前两个字，就是中规中矩的五绝，如：

　　天高猿啸哀，沙白鸟飞回。
　　落木萧萧下，长江滚滚来。

　　落木萧萧下，长江滚滚来。
　　悲秋长作客，多病独登台。

　　苦恨繁霜鬓，新停浊酒杯。
　　悲秋长作客，多病独登台。

　　天高猿啸哀，沙白鸟飞回。
　　苦恨繁霜鬓，新停浊酒杯。

只要二，三句粘得起来就行。此外还有排律。排律常见以五言为多。做法是把中间两联不断重复下去，什么时候想收，末尾两句装上就是：

　　天高猿啸哀，沙白鸟飞回。
　　落木萧萧下，长江滚滚来。
　　悲秋长作客，多病独登台。
　　落木萧萧下，长江滚滚来。
　　悲秋长作客，多病独登台。
　　……
　　……
　　落木萧萧下，长江滚滚来。
　　悲秋长作客，多病独登台。
　　苦恨繁霜鬓，新停浊酒杯。

中间两联的重复仅指平仄句法的运用上，文字当然要另拟。这样，格律诗的品种就差不多全在里面了。

七律还能变词。这并不稀奇，诗变词，是自家门里的事。词人周邦彦人家就说他“颇偷古句”，“善于融化诗句。”从形式来说，词其实是诗的变种，比如《鹧鸪天》，就是把七律 的第五句换成三三句，压了韵，显得活泼了。老杜没赶上写词，阿夏替他改造两首。请看：

　　《鹧鸪天.登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

临晚景，遣悲怀，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

再比如《浣溪沙》，上下半片分别是七绝的前三句，第三 句因为要结束，压了韵。请看

　　《浣溪沙。登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木报秋来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨鬓毛摧。

由于诗词句法音韵相通，哪怕不是七言的词牌，也能把七 律改过去。继续用《登高》做例子：

　　《沁园春。登高》

风急天高，沙白渚清，晚鸟飞回。
看无边落木，萧萧直下；长江不尽，滚滚东来。
万里悲秋，百年多病，潦倒新停浊酒杯。
常作客，正繁霜满鬓，独自登台。

可惜只够半阕的材料。同样的材料，也可以做成《沁园春》的下半阕：

万山众鸟飞回，正风急天高猿啸哀。
看无边落木，萧萧直下；长江不尽，滚滚东来。
万里悲秋，百年多病，潦倒新停浊酒杯。
身是客，又繁霜满鬓，独自登台。

一首七律，就能变出这么多的花样。