瓦格纳之城 ——拜罗伊特

作者 ：谢盛友

拜罗伊特连接浙江绍兴

鲁迅1881 年出生在中国浙江省绍兴市，周树人与周恩来同宗，祖先是北宋理学始祖周敦颐。鲁迅出生后的第三年，即1883年，德国作曲家瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner)
在拜罗伊特（Bayreuth）逝世。瓦格纳和鲁迅把中德这两个文化名城连接在一起。2002年4月24日，拜罗伊特市•绍兴市友好合作意向书签字仪式在拜罗伊特市举行，绍兴市市长王永昌和拜罗伊特市市长迪特姆龙茨分别在意向书上签字。同年10月，拜罗伊特市行政长官费甫率团访绍并参加中国绍兴黄酒节活动。

瓦格纳与拜罗伊特

瓦格纳1813年出生于莱比锡，出世6个月，在警察局当职员的父亲就去世了。他母亲不久改嫁给一个演员兼剧作家。之后全家就搬到继父工作的德累斯顿。瓦格纳在继父关照下，受到了最初的艺术熏陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣。1827年，全家又迁回莱比锡。在莱比锡布商大厦剧院，他第一次听到贝多芬第九交响乐，深受感动。1831年，他进入莱比锡大学学习作曲，一年后，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。

1832年，经他哥哥介绍，到维尔茨堡任合唱指挥。同年他创作了他的第一部完整的歌剧作品《仙女》。之后，他又先后在马格德堡和柯尼斯堡的担任音乐指挥。

1836年第一次结婚，次年前往当时俄国的里加任一家歌剧院的音乐指挥。1839年因为债务，乘船逃往伦敦。1840年至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿，任萨克森王国宫廷乐队指挥。

1849年在德累斯顿参加五月起义，失败后被通缉，此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期间，认识了李斯特，并取了李斯特的女儿为妻。1861年通缉令解除后，回到德国，住在威斯巴登的Biebrich镇。1865年开始，得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助。

瓦格纳从1872年至1883年他去世这段时间都住在拜罗伊特。现名为瓦格纳大街48号的瓦格纳故居“瓦恩弗里德”( “Wahnfried”)自然成了拜罗伊特最大的一个参观热点。瓦恩弗里德别墅建于1874年，是一座开间很大、带有晚期古典主义风格的两层小楼。瓦格纳逝世后，他的后裔一直住在这里，以后拜罗伊特市从家属手里购买了这所房子，1976年瓦格纳博物馆在此成立、对外开放，这里保存了大量有关瓦格纳的文献档案，是世界上研究瓦格纳的一个中心。在博物馆的正面有瓦格纳的大恩人巴伐利亚国王路德维希二世的半身塑像，而在庭院的另一面则是瓦格纳的墓地。瓦格纳的别墅是由巴伐利亚国王路德维希二世赞助建造的。二战之后，别墅被改造称瓦格纳博物馆。

巴伐利亚国王路德维希二世一直是瓦格纳最重要的支持者和保护人，瓦格纳有多部作品是献给他的。而路德维希二世也是瓦格纳狂热的崇拜者，他以瓦格纳歌剧的内容为主题，修建了宫殿新天鹅堡，其内部有齐格弗里德屠龙的金像，描绘《特里斯坦与伊索尔德》故事的挂毯，以《汤豪舍》故事设计的山洞和节日大厅，而且他计划将这一城堡作为礼物献给瓦格纳，当作歌剧《帕西法尔》的背景。他资助了瓦格纳修建拜罗伊特节日剧院，并且作为贵宾出席了开幕演出。

拜罗伊特市政当局与瓦格纳精诚合作、全面配合。对瓦格纳来说，拜罗伊特为他提供了“安居乐业”的两大物质基础：一所大房子，一个大剧院。瓦格纳对拜罗伊特市的感激之情体现在他把最后一部歌剧《帕西法尔》（Parsifal，1882）献给了拜罗伊特。从世俗的观点看，拜罗伊特市也从支持瓦格纳的艺术事业中取得了丰厚的回报：大大提高了拜罗伊特在全世界的知名度，各大洲瓦格纳的崇拜者纷至沓来，极大地促进了该市旅游业的发展。在拜罗伊特旅游局的网页上，打出的旗号就是“拜罗伊特 —— 瓦格纳城”。

拜罗伊特音乐节（Bayreuther Festspiele）

拜罗伊特的节日演出剧院位于城北的绿丘上，建于1871—1876年。该剧院有1800个座位，音响效果极佳。这个剧院的独特之处在于：专门建一个剧院，处处考虑到瓦格纳歌剧（特别是《尼伯龙根的指环》）演出的需要。一个剧院只演一个音乐家的作品，这在世界上所有的剧院中是极为罕见的。

每年7、8月间举行的专演瓦格纳歌剧的拜罗伊特文化节形成了德国夏季文化演出的一个高潮。届时，各国政要、经济界大亨、文化界名人以及全世界瓦格纳的爱好者都将聚集在拜罗伊特。文化节为期5至6周，演出30场，最多可售票58000张，但每年欲购票者达150万之众，所以需提前6年申请购票。

自从911恐怖袭击以后，剧院结构有些改造，屋顶上改造成可以降落直升机，车库有加强防弹系统，而且政要的通道直接到达自己的座位。据说，每年的演出，德国直接间接要动用5万警力。

1876年该剧院落成，8月13日首次开幕，德国皇帝威廉一世、巴伐利亚路德维希二世、李斯特、圣桑、柴可夫斯基等都参加了这一盛会，观看了《尼伯龙根的指环》的演出。当时，瓦格纳对演出事必躬亲，作了全面指导。此时此刻，他的事业也达到了顶峰。

自1973年起，音乐节的主办者为“拜罗伊特理查德•瓦格纳•基金会”（Richard-Wagner-Stiftung Bayreuth），基金会成员有德意志联邦共和国、巴伐利亚州、拜罗伊特市、拜罗伊特之友协会、巴伐利亚州基金会、上弗兰肯基金会、上弗兰肯和瓦格纳的家族成员。基金会的负责人为拜罗伊特市长。音乐节从1986年起由拜罗伊特音乐节有限公司（Bayreuther Festspiele GmbH）承担。

瓦格纳、尼采、希特勒这三个人被拜罗伊特连接起来。

据说希特勒曾叫人在拜罗伊特为他专门演出瓦格纳的作品，当时他感动得流泪，恨不得上台与这位天才音乐家执手亲谈。很多人在听瓦格纳音乐的同时要提到他的思想，无可否认音乐家本身的性格与思想对其创作作品有着很大的影响。瓦格纳的青年时期，其思想主要倾向于“德意志”，他受到费尔巴哈和巴枯宁的影响，写过许多狂热激进的文章，甚至参加过德累斯顿的革命。1848年革命失败以后，瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论调以及尼采的超人论等思想，以及后来戈比诺（Arthur de Gobineau)的雅利安种族主义理论。晚年的时候，瓦格纳也受到宗教神秘思想的影响。

瓦格纳与尼采曾是关系很好的朋友，他们的友谊维持了十年，当瓦格纳改变其音乐风格之后，尼采与他决裂，称他是一个狡猾的人，称听他的音乐使人致疯。1878 年1月3日，瓦格纳将《帕西法尔》赠送给尼采，尼采写了最后一封信给瓦格纳，并回赠自己的新书《人性，太人性的》，1888年，尼采写作《瓦格纳事件》和《尼采对瓦格纳》正式的表述出自己对这位昔日好友的看法。

瓦格纳是否一个狂热的拜金者并不能说清楚，但他至少是有着拜金倾向的。仔细阅读他的生平，我们能知道，当他在幼年聆听过贝多芬《第三交响曲》和韦伯的《自由射手》后，并打算终生为艺术奋斗时，是很指望着从中获得名利的。1876年《尼伯龙根的指环》在拜罗伊特节日剧院的首次演出，是瓦格纳名誉的顶点，尼采也出席了这场演出，但他看到的就不是宏大的演出而是听到了“吵闹的、让人讨厌的”音响，和瓦格纳“最狂热的戏子”的本质：尼采当时对瓦格纳的赢得的掌声和欢呼声是很厌恶的。
   
如果巴赫是深不可测的大海，那么瓦格纳就是延绵不绝的群山。瓦格纳是那种刻意去创造奇迹的人，幸运的是，他成功了。他刻意要突破和否定贝多芬以来的浪漫主义传统，因此他将音乐的指向瞄准漫无边际的混莽，在他的音乐中你很难找到一个歇脚点，你必须随着他挥洒不尽的才华飞扬，如同漫步在云端。

瓦格纳还刻意成就了一桩壮举：经过他和有关当局的协商，他得以实现全世界所有作曲家都做不到的梦想，就是举办一个以自己作品为主的音乐节 —— 拜罗伊特，他活着的时候，就享受到其他作曲家享受不到的荣耀，像国王一样被尊崇。

写于2010-3-14，德国

（原载《歐洲不再是傳說》一书）


《歐洲不再是傳說》

歐洲具有很深厚的文化底蘊。今天的許多歐洲城市：如雅典，羅馬、巴黎、維也納、海德堡、班贝格以及莫斯科等，都可看到具有悠久歷史的，豐富而輝煌的，傳統歐洲文化遺蹟。 歐華作家各自用散文或報導的文學形式，呈現中歐、南歐、西歐、北歐和東歐五個地區的不同國家的大地的山川風貌和人文景觀。
 
編/著/譯者：歐洲華文作家協會 

出版機關：秀威資訊 
頁數/張數/片數：334頁
出版年月：2010年09月 
ISBN：9789868633421 
統一編號：978986863342