安杰利科1395出生在托斯卡纳, 是文艺复兴时期绝无仅有的一生只关注宗教题材湿壁画大师。

二月前一个早晨，佛罗伦萨学院美术馆里米开朗基罗的大卫像前 人头攒动 肩摩踵接，我看了5分钟，匆匆出了美术馆。右拐向前走100米，那是我一直惦记着的佛罗伦萨圣马可修道院。

整个修道院冷冷清清，加我也就几个游客。拾级而上，二楼有43间道士面壁灵修小房间，里面空无一物，墙上一小木窗和一幅画。

这些关于基督生平的壁画都是安杰利科和徒弟戈佐利（这位才华横溢有趣的徒弟下回讲）完成的， 尺寸虽小，但品质卓著，让人看着心如止水肃然起敬。颜色简单 大多白粉底色加粉红以及暗淡黄和绿，没有当时流行的明亮而昂贵的青金蓝。壁画中每个人都那么谦卑朴实虔诚，选了几张拍的壁画：1号房《不要摸我》，35号房《晚餐》以及楼道里《圣母告知》

意大利美术史家瓦萨里（Vasari）说：通过安杰利科和戈佐利在壁画艺术领域的细致肖像画和技术专长，我们看到与基兰达奥的联系。后者为佛罗伦萨的富有顾客绘制广泛的题材，并通过基兰达奥，影响到他学生米开朗琪罗和文艺复兴全盛期。

除了这些线性的联系，表面上似乎没有什么可以将这位谦卑的神父及其甜美的圣母玛利亚，和永恒的基督受难，与米开朗基罗的超人生命的动态表达联系起来。但是，这两位艺术家都获得了各自最重要的委托：来自最富有和最有权势的主顾：梵蒂冈。

当米开朗基罗接任西斯廷小堂委托时，在他的创作空间里，已经有了其他艺术家的许多作品：周围墙上的“基督生平”和“摩西生平”，作者包括他的老师基兰达奥和拉斐尔的老师佩魯吉諾。它们是大尺度作品，期望从梵蒂冈的订单得到豪华的待遇，在设计的复杂性，人物数量、细节阐述以及金箔巧妙使用方面相互竞争。在他们的作品里，画着一排身穿辉煌华服头戴金色头饰的教宗。而在米开朗基罗创作中，没这些炫富辉煌。当教皇要求装饰宗徒长袍时，米开朗基罗回答说，他们只是一些极其贫穷的人。

在圣马可修道院小间里，安杰利科证明了，绘画技巧加艺术家个人解释，足以创造令人难忘的艺术品，而无需昂贵的蓝色和金色服饰。通过使用未经修饰的壁画技术，清晰明亮的柔和色彩，精心安排一些重要人物以及巧妙地使用表情，动作和手势，米开朗基罗证明了自己是安杰利科的杰出艺术后代。（这段文字来源网上）

这是我在梵蒂冈尼各老小堂拍的安杰利科《圣老楞佐 》：