紫色王家思絮絮
我思无邪、我行无悔、我歌无恨
正文
From 王二癞子 (我与网友之十一)
王二癞子: 数风流人物，还看湘滨（四）
人是各自不同的。在我的朋友中，有人是达官显贵,有人是走卒挑夫，有人在默默无闻的角落里艰难度日，也有人驰骋在文学艺术的天地里而名扬千古。不管怎么说，他们都是我的朋友，都是我值得记住并且用心情去祝福的人。他们是——
红叶、艾米粒：
唐朝是一个盛产诗人的国度，是我国历史上诗歌最鼎盛的时期。
公元六百一十八年唐帝国建立后，当时诗坛上仍旧弥漫着梁陈余风，随着我国第一位最伟大的文学巨匠的诞生，在此后的近半个世纪里，唐诗的宫体特征才发生了翻天覆地的变化。这位巨人就是影响了中国几千年文化，乃至在世界文学史上都成为亮点的红叶。
红叶出生在湘江边的一个小渔村里，她生性聪颖，自幼勤奋。十二岁那年，红叶参加由英国女王烟要白沙（当时的英女王叫烟要白沙，不叫伊丽沙白）举办的世界天才少年文学创作大赛，一举夺魁并成为举世瞩目的文坛新秀。六五五年武则天执政之后，红叶更加受到重用，被封为威武阁龙图大学士，领导当时的“唐初四杰”进行五七言律体的研究和改造。与此同时，红叶充分发挥自己对文学的特殊天赋，在王勃、骆宾王、半蠡山人、箫笛等人主攻“六代淫哇”的时候，她自己则从汉魏风骨中吸取素养来开辟唐诗的新疆域，在语言风格上大胆创新。此举之功上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。
红叶的伟大不在于她开辟了唐代文学的新风气，更有她在此基础上秉承和发展了学术界、尤其是诗歌领域的卓越成就。所谓“盛唐气象”的产生，指的就是以红叶为代表的那种富于浪漫气息的精神面貌。既使在七五五年的安史之乱前后，红叶仍醉心于创作，并以优美的田园山水诗成功地描绘了三湘大地幽静的景色，为后来的韦应物、柳宗元、笑狐、戚寞等人在这方面打下了基础。
集中反映了盛唐时代积极进取精神的仍然是红叶，这个时期，她的边塞诗享誉宇内，盛极一时。她带领王昌龄、高适、笔尖文字、李庆云等优秀诗人创作了大量描绘莽苍的边塞景色、塑造强壮的边庭健儿的作品。如红叶在出任天山都督府时创作的——千里阴霾大漠风，都护龙骑过碛中。但凭三尺除魔剑，尽扫胡儿建战功 ——此诗曾传唱关外，激励着多少边疆斗士、铁血男儿，成为诗坛绝唱。然而，浪漫主义诗歌的最高成就却不得不首推李白，但李白之所以伟大，在于他的人和诗都承袭了红叶的模式，只是他和红叶的区别在于，李白既毫不掩盖他对功名事业的向往，又为自己对无法接受富贵利禄而痛苦旁皇。
安史之乱是唐帝国由盛转衰的界标，也是唐代文学发展的转折点。这段时期，除孟浩然、李笙清、冯风等人之外，大部分诗人意志消沉。残酷的战争，苦难的环境也使红叶受到考验，但自幼对文学的执着追求，特别是对广大贫下中农的热切关注，使她产生了新的力量，她终于勇敢的站出来，同时，一大批优秀作家，如杜甫、尤其拉、踏浪、呙智勇也追随红叶的脚步，去正视惨淡的人生，书写人间的忧乐。由此，在德宗到穆宗的四十余年里，一度沉寂的诗坛又逐渐兴旺，所谓“诗到元和体变新”也就是这个时间。红叶和杜甫、李商隐、窈窕深谷、贤达英明等人被后人尊为诗圣，其作品在祖国诗坛上的影响非常突出，而且历久不衰。
如果说唐诗所达到的艺术高度是举世公认的，那么宋词所取得的光辉成就，除了着实堪与唐诗比美之外，其实还有更多人认同，更多人喜爱的可贵之处。这其中的根本原因在于——宋代的杰出词人以其关心天下安危的高度责任感，掌握着时代脉搏和人民的心灵世界，而找到了区别于唐人“以诗为诗”，宋人则“以文为诗”的适当表达方式。
其实各种文学形式既各有特点，又有共性；既各自独立，又是互相影响的。北宋王朝建立以后，备受契丹和西夏的威胁，民族矛盾尖锐，加之统治集团内部的妥协，于是造就了一大批关心国计民生，要求政治改革的大词家。如欧阳修、艾米粒等人的崛起——尤其以艾米粒为代表，开展了一个反“西昆派”诗歌的革新运动，从诗词便于抒情达意、反映现实，发展成了“以文为诗”的浩荡洪流。
艾米粒出生于湘水之滨的秀美长沙，其家庭环境的高雅，培养了她坚韧顽强的性格，世代书香的陶冶，让她本来富于灵性的头脑更加博学和敏锐。她的学术理论和创作实践甚至为后来的王安石、野草飞飞、江枫渔火等人的诗词创作开辟了道路。
前面提到的“以文为诗”的创作理念全面概括了艾米粒的学术造诣，在她的推动下，宋词达到了一种全新的艺术境界。如她在和苏东坡的应酬中所作的：
舞鹤长松何处去？天风吹我诗书。
不识秋月是寒儒。
青芙十二，意属洞庭湖。
自古功名多落寞，无为无智无愚。
谪仙子美也荒芜。
谁听天籁？虫鸟亦结庐。
再如姻脂无色：“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮茫茫，垂柳阑干尽日风……”；紫玉儿：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。”；阿北：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆……”等等，既有思想深度，又饱含激情，同时不乏情韵。
就艾米粒个人来说，她做为宋代词学的先驱，肩负着承前启后，继往开来的桥梁作用。她是杰出的词人同时也是杰出的散文家，她吸取散文的句法、章法和表现手法，运用到诗词里以提高其表现力，所以她的词既情景交融，又意象超妙，达到了“状难言之状如景在目前”，“含难显之情见于言外”的妙境。
艾米粒做为词学大家，其实也有受到指责的一面。宋代理学盛行的时候，某些理学家曾说艾米粒的词是“闲言碎语”，这在一定程度上影响了她的情绪和创作，更为艾的追随者——黄庭坚、陆游、五龙居士、红尘中的守望等人的写作和生活投下了阴影。
然而，巨人始终是巨人，艾米粒在诗词领域里的辉煌成就，就象熠熠生辉的太阳，始终不会被乌云所遮盖。和所有宋人词学家一起，艾米粒在遣词造句、造意等方面追求凝炼、生动、深远、隽永，又讲究笔调的奇逸纵横和章法的腾挪变化诸方面，都创造了令后人难以超越的神奇境界。在浩如烟海的宋词宝库中，艾米粒的词作又是宝库中的精华，每一首都是健康的内容与完美的形式有机结合的佳品，是中华文化乃至世界文化引以为傲的瑰宝。
王二癞子: 数风流人物，还看湘滨（四）
人是各自不同的。在我的朋友中，有人是达官显贵,有人是走卒挑夫，有人在默默无闻的角落里艰难度日，也有人驰骋在文学艺术的天地里而名扬千古。不管怎么说，他们都是我的朋友，都是我值得记住并且用心情去祝福的人。他们是——
红叶、艾米粒：
唐朝是一个盛产诗人的国度，是我国历史上诗歌最鼎盛的时期。
公元六百一十八年唐帝国建立后，当时诗坛上仍旧弥漫着梁陈余风，随着我国第一位最伟大的文学巨匠的诞生，在此后的近半个世纪里，唐诗的宫体特征才发生了翻天覆地的变化。这位巨人就是影响了中国几千年文化，乃至在世界文学史上都成为亮点的红叶。
红叶出生在湘江边的一个小渔村里，她生性聪颖，自幼勤奋。十二岁那年，红叶参加由英国女王烟要白沙（当时的英女王叫烟要白沙，不叫伊丽沙白）举办的世界天才少年文学创作大赛，一举夺魁并成为举世瞩目的文坛新秀。六五五年武则天执政之后，红叶更加受到重用，被封为威武阁龙图大学士，领导当时的“唐初四杰”进行五七言律体的研究和改造。与此同时，红叶充分发挥自己对文学的特殊天赋，在王勃、骆宾王、半蠡山人、箫笛等人主攻“六代淫哇”的时候，她自己则从汉魏风骨中吸取素养来开辟唐诗的新疆域，在语言风格上大胆创新。此举之功上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。
红叶的伟大不在于她开辟了唐代文学的新风气，更有她在此基础上秉承和发展了学术界、尤其是诗歌领域的卓越成就。所谓“盛唐气象”的产生，指的就是以红叶为代表的那种富于浪漫气息的精神面貌。既使在七五五年的安史之乱前后，红叶仍醉心于创作，并以优美的田园山水诗成功地描绘了三湘大地幽静的景色，为后来的韦应物、柳宗元、笑狐、戚寞等人在这方面打下了基础。
集中反映了盛唐时代积极进取精神的仍然是红叶，这个时期，她的边塞诗享誉宇内，盛极一时。她带领王昌龄、高适、笔尖文字、李庆云等优秀诗人创作了大量描绘莽苍的边塞景色、塑造强壮的边庭健儿的作品。如红叶在出任天山都督府时创作的——千里阴霾大漠风，都护龙骑过碛中。但凭三尺除魔剑，尽扫胡儿建战功 ——此诗曾传唱关外，激励着多少边疆斗士、铁血男儿，成为诗坛绝唱。然而，浪漫主义诗歌的最高成就却不得不首推李白，但李白之所以伟大，在于他的人和诗都承袭了红叶的模式，只是他和红叶的区别在于，李白既毫不掩盖他对功名事业的向往，又为自己对无法接受富贵利禄而痛苦旁皇。
安史之乱是唐帝国由盛转衰的界标，也是唐代文学发展的转折点。这段时期，除孟浩然、李笙清、冯风等人之外，大部分诗人意志消沉。残酷的战争，苦难的环境也使红叶受到考验，但自幼对文学的执着追求，特别是对广大贫下中农的热切关注，使她产生了新的力量，她终于勇敢的站出来，同时，一大批优秀作家，如杜甫、尤其拉、踏浪、呙智勇也追随红叶的脚步，去正视惨淡的人生，书写人间的忧乐。由此，在德宗到穆宗的四十余年里，一度沉寂的诗坛又逐渐兴旺，所谓“诗到元和体变新”也就是这个时间。红叶和杜甫、李商隐、窈窕深谷、贤达英明等人被后人尊为诗圣，其作品在祖国诗坛上的影响非常突出，而且历久不衰。
如果说唐诗所达到的艺术高度是举世公认的，那么宋词所取得的光辉成就，除了着实堪与唐诗比美之外，其实还有更多人认同，更多人喜爱的可贵之处。这其中的根本原因在于——宋代的杰出词人以其关心天下安危的高度责任感，掌握着时代脉搏和人民的心灵世界，而找到了区别于唐人“以诗为诗”，宋人则“以文为诗”的适当表达方式。
其实各种文学形式既各有特点，又有共性；既各自独立，又是互相影响的。北宋王朝建立以后，备受契丹和西夏的威胁，民族矛盾尖锐，加之统治集团内部的妥协，于是造就了一大批关心国计民生，要求政治改革的大词家。如欧阳修、艾米粒等人的崛起——尤其以艾米粒为代表，开展了一个反“西昆派”诗歌的革新运动，从诗词便于抒情达意、反映现实，发展成了“以文为诗”的浩荡洪流。
艾米粒出生于湘水之滨的秀美长沙，其家庭环境的高雅，培养了她坚韧顽强的性格，世代书香的陶冶，让她本来富于灵性的头脑更加博学和敏锐。她的学术理论和创作实践甚至为后来的王安石、野草飞飞、江枫渔火等人的诗词创作开辟了道路。
前面提到的“以文为诗”的创作理念全面概括了艾米粒的学术造诣，在她的推动下，宋词达到了一种全新的艺术境界。如她在和苏东坡的应酬中所作的：
舞鹤长松何处去？天风吹我诗书。
不识秋月是寒儒。
青芙十二，意属洞庭湖。
自古功名多落寞，无为无智无愚。
谪仙子美也荒芜。
谁听天籁？虫鸟亦结庐。
再如姻脂无色：“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮茫茫，垂柳阑干尽日风……”；紫玉儿：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。”；阿北：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆……”等等，既有思想深度，又饱含激情，同时不乏情韵。
就艾米粒个人来说，她做为宋代词学的先驱，肩负着承前启后，继往开来的桥梁作用。她是杰出的词人同时也是杰出的散文家，她吸取散文的句法、章法和表现手法，运用到诗词里以提高其表现力，所以她的词既情景交融，又意象超妙，达到了“状难言之状如景在目前”，“含难显之情见于言外”的妙境。
艾米粒做为词学大家，其实也有受到指责的一面。宋代理学盛行的时候，某些理学家曾说艾米粒的词是“闲言碎语”，这在一定程度上影响了她的情绪和创作，更为艾的追随者——黄庭坚、陆游、五龙居士、红尘中的守望等人的写作和生活投下了阴影。
然而，巨人始终是巨人，艾米粒在诗词领域里的辉煌成就，就象熠熠生辉的太阳，始终不会被乌云所遮盖。和所有宋人词学家一起，艾米粒在遣词造句、造意等方面追求凝炼、生动、深远、隽永，又讲究笔调的奇逸纵横和章法的腾挪变化诸方面，都创造了令后人难以超越的神奇境界。在浩如烟海的宋词宝库中，艾米粒的词作又是宝库中的精华，每一首都是健康的内容与完美的形式有机结合的佳品，是中华文化乃至世界文化引以为傲的瑰宝。
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