这是我摘抄香港作家陶杰写得杂文，也是我对巩俐想说的，希望她自重。别在好莱坞丢她自已的脸，我不说丢中国人的脸，尽管我知道在海外，即使你只想代表你自己。

艺妓演得好

<<艺妓回忆录>>日本不讨好,说章子怡和巩俐演日本艺妓都不象。 导演眼看日本民怀汹涌,也有点怯了，改口说找中国女演员来演日本艺妓，或许真的考虑不周。章子怡和巩俐俩，确实花了很多心思，穿和服顾盼弄姿，着木屐移步生莲，拈一拈发吉，整一整水袖，都极力模仿文化修养高深的日本艺妓，一股表演工作者的热诚，是很可敬的。

  然而毕竟龙生龙，凤生凤，在文化大革命前后的中国成长的一个女演员，莫说日本艺妓，演好蒋夫人宋美玲，也敢说全国绝无人选，不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题，而是社会气氛的那缸水，出不了这般人儿。

  叫巩俐演贺子真，让章子怡演年轻的江青，以三十年代为背景，不必导演教戏，包管一“埋位”就象两位革命女性英灵上身，活灵活现，这个一睁眼，怒喝一声“叛徒，拉出去给我毙了”；那个一叉腰，下令：“那个周恩来不是好东西，专千老娘的刁状”，两大美人一登场，满场的中国观众，年老的看得感怀身世而哭，年轻的粪青，包管拍烂了手。

  这就叫做民族DNA。对于好莱坞导演亚裔演员不分日中，看在眼里，酱油跟醋都是一般黑颜色，捡着一瓶咸的就当做酸，胡洒乱泼的，中国观众喝骂章子怡汉奸，不必答理，但又能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。《艺妓回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好，但是，有几个中港观众了解日本的艺妓？对于本地观众，巩俐演得好，只是中国人认知范围内之“好”；巩俐在戏中，头三分一，象大丸百货公司买得到的艺妓木偶，中段三分一，开始争风吃醋了，，对新进章子怡小百合心怀妒恨，此时则有三分中国村姑，七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露，到最后的三分一戏，跟小百合扭打掌掴，钗横鬓乱，倒又活象香港夜总会的妈妈生邮手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐，这三截演技，在巩大姐身上，尽皆出神入化，所以在我们炎黄子孙的眼里，此所谓演得好。

  反倒杨紫琼，同样演艺妓，虽也不象日本人，惟举手投足，反有一股英国维多利亚的贵气，这是因为她出身马来西亚，她爸爸从来不曾带她“回归祖国”，反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院的原故。

  女明星气质和身段，一目了然，一部“艺妓”看得人真乐。