格律诗，包括五绝七绝五律七律，如果某押韵的句子，最后三字都是平声，称为三平尾，是公认的一个较大的缺陷，需要避免。另一种情况是三仄尾，指的是这类诗中不押韵的句子，结尾一连用了三个仄声字，一般也认为是一个缺陷，因为它影响了诗韵律的抑扬顿挫。但三仄尾赢得了更多的宽容，唐诗三百首中三仄尾就有好几首。周末有暇，稍稍分析一下。

产生三仄尾的情况，一般有二种。 第一种是五言“平平平仄仄”或七言“仄仄平平平仄仄”一类的句子中，根据“一三五不问”的原则，作者在五言第三、或七言第五字用了个仄声字，就成了“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”等三仄结尾的句子。如唐诗三百首中王维这首五律：

万壑树参天， （仄仄仄平平）

千三响杜鹃。（平平仄仄平）

山中一夜雨； （平平仄仄仄）

树杪百重泉。（仄仄仄平平）

汉女输撞布； （仄仄平平仄）

巴人讼芋田。（平平仄仄平）

文翁翻教授，（平平平仄仄）

不敢倚先贤。（仄仄仄平平）

这诗全诗非常合律，除了第三句，原应“平平平仄仄”，王维第三字用了个仄声字 “一”字，成了“平平仄仄仄”，三仄尾了。但因为有“一三五不问”的原则，所以他不需做任何改动和拗救。其他如三百首中孟浩然“童颜若可驻，何惜醉流霞”， 韦应物“浮云一别后，流水十年间”，韦庄“乡书不可寄，秋雁又南迴”，杜甫“星临万户动，月傍九霄多”，沈佺期“谁为含愁独不见，更教明月照流黄”等等都属此类。

三仄尾第二种情况是拗救后的产物。因为有“二四六分明”的原则，所以在不押韵的句子中，如果五言第四或七言第六字平仄出轨了，就得救一救，常见的救法就是将同句前面第三或第五字的平仄也改一下。比如“凉风起天末，君子意如何”句，按律应为“平平平仄仄，仄仄仄平平”。现在上句第四字用了个平声字“天”，作者就把同句第三字原当平之处用了个仄声字“起”，来救这个“天”字。句子就成了平平仄平仄，当然这不造成三仄尾。

但如果同样的方法，用在五言“仄仄平平仄”或七言“平平仄仄平平仄”一类的句子中，三仄尾就来了。五言第四或七言第六原应用平处用个仄声字，根据上述拗救法，需要将同句第三或第五字平仄也倒一下，句子就成了“仄仄仄仄仄”，或“平平仄仄仄仄仄”了。三仄尾，甚至“五仄尾”都出来了。这种句式并不多见，由于仄字太多，读来拗口，但也不是没有。比如三百首中李商隐这首《落花》：

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌；迢遞送斜晖。

肠断未忍扫；眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣”

这儿第一和第五句，就是因为这样的拗救，造成了两个三仄尾。 另外三百首中崔塗这句“渐与骨肉远，转於僮仆亲”，也是这样的情况。 这种造成三仄或五仄尾的拗救法，按王渔阳的观点，是不可取的，但一直有人在用。唐代不算，宋明清诗中也常会碰到。如宋人戴复古七律《夜宿田家》中七八两句“乡书十寄九不达，天北天南雁自飞”，明末清初的吴梅村七律《过淮阴》五六句“浮生所欠止一死，尘世无由识九还”，其上联中的“五仄尾”都是拗救以后的产物。所以我感到，这种句型，自己可以不喜欢，但别人这么写了，也只能允许。何况吴梅村这一句，还是有相当的知名度的。