室外光　　自然界提供了你能想象到的所有光线种类，这也能解释为什么有如此之多的图片拍摄于自然光下。到处都能发现非常优美的自然光，而且基本不需要对它再进行后期修饰。举个例子，我曾经为美国西岸的一家主流出版公司工作，这个公司的专项在汽车出版物。我们用来拍摄汽车的一个摄影棚规模宏大，天花板高达 3～4层楼高；天花板下，巨大的柔光布悬挂在缆绳上，四个角任一个都可以升或降。大型的白炽灯组（一组12～16盏）灯光照到柔光布上反射，在整个车身形成奶白色的高光—这是汽车拍摄中招牌式的灯光。当室外公众场所不适宜拍摄，或车辆只是短暂出借给《Motor Trend汽车时尚》杂志社时，我们就采用影室拍摄。尽管有这个便利的影室可用，但如果时间或天气给面子，杂志社的专属摄影师宁愿选择在曙光或暮光中拍摄汽车。在太阳正落山或落山后几秒钟的时候，西边的天空就会出现辉煌的天光。不管影室有多大，也不管配置了多少设备，它们在质量和数量两方面都无法与自然的光线抗衡。

这张高年级学生人像拍摄于外景地，在一处储存大豆的粮仓的背阴一侧。没有使用直射阳光，一个72英寸的银色反光板放在被摄者右边大约10m开外，将阳光引向被摄者脸部。另一个小号反光板紧挨在被摄者左边，在相机视野外，用来照亮阴影面。注意第二个反光板在被摄者右边沿着手臂、肩膀形成细致的轮廓光。由Craig Kienast拍摄。

发现合适的光

　　荫凉处：为了利用自然光，你必须清楚它的不同特性。这可不像在影室里干活，你可以为获得期望的效果去摆布灯光。在自然条件下，你只能发现并利用现成的光线，最多用点小花样稍微调整一点来配合你的需求。目前公认的户外拍摄最佳场景是找个远离阳光直射的荫凉地方。

荫凉处的光线其实就是散射的阳光，与通常人们所能想象的相反，荫凉处的光线并不是没有方向性的，相反，它有着非常明确的方向。适合几乎所有被摄对象，尤其适合人像摄影的荫凉地方是树林中有树荫的开阔空地；树荫悬垂在被摄者头顶，挡住阳光。在有树荫的地方，散射光从侧面透过树叶缝隙照射进来，比开阔地的光线更能塑造人脸的造型（开阔地光线自头顶而下，产生的阴影自然是最不讨好的样子。比如正午的阳光，会在被摄者的眼窝、鼻子下方及下巴留下浓重的阴影。如果一定要在这样的情况下拍摄，就必须在前方用闪光灯或反光板补偿日光照射）。

上图：Cherie Steinberg Coté拍摄这张精彩的顶级时尚图像时，使用了一套Dyna-Lite Jackrabbit装备，包括两个电子闪光灯头和充电式的便携电池组。Cherie说：“能拍下这些照片相当幸运。当时是日落时分，天空简直算完美。我们用两颗Dyna-Lite闪光灯泡照亮模特；另一个闪光灯则羽化照明了直升机。”

上图：学会如何发现光是优秀的摄影师随着时间必然会掌握的一项技巧。这张美丽的图像由Jeffery和Julia Woods拍摄，散射的背光来自被分散云层覆盖的傍晚阳光。摄影师安排这对情侣的站位，使新郎的脸部接收到新娘本身及白色婚纱反射过来的光线，两者都是天然的反光板。2.5:1的光比恰到好处。图像用佳能EOS 1D Mark II相机配70-200mm f/2.8镜头拍摄，镜头焦距200mm。感光度ISO160，曝光设定1/1000s，f/3.2

　另一个有关荫凉处的错误认识是：它总是一种柔光。在多云天气，暗影很可能非常显眼难看，特别是中午前后，它将形成明亮的高光和浓重的阴影。而如果在头顶有遮盖的地方拍摄，比如有下垂树枝的树荫下，或者在有屋顶的回廊里，你马上能观察到光线不再那么刺目，而且极具方向感。以光线的性质来说，也不仅仅只有顶光，没有被树冠遮挡的光线会从侧面照射进来形成一种侧光。

上图：Fuzzy Duenkel是处理阴影区域的高手，他可以把阴影转化为金色的、柔和的、富有雕塑感的光线。他使用了许多大型的反光板，有效地改变了暗影的方向，营造出一种讨人喜欢的光线环境。这里，一个大型的金箔反光板被放置在靠近被摄者的左边，因此她这一侧的脸部处于高光区；比较小的反光板设置在相机视野下方，补充照亮阴影的一侧。Fuzzy还利用Photoshop调和图像的高光和阴影。

上图：David Wendt为经典汽车拍摄精彩的图片并自己出版发行日历。这种拍摄的秘密是色彩反差—不仅仅用黄色和蓝色互相对照，使彩色的车轮生成最大的反差，而且连结构、质地也强调反差，桥和路面是相对粗糙的，汽车则是平滑的。图像拍摄于刚刚日出时，一个星期日的早晨6:45。按Dave的说法，“除了偶尔一辆公交车，没有别的车辆驶过这座桥。”光线是天光和日出时晨光的混合光。桥的结构映射在汽车修长的高光中。顺便提一下，这是一辆法拉利360。使用佳能EOS 1Ds Mark II相机配EF 70-200mm f/4L USM镜头拍摄，镜头焦距150mm；曝光选择1/400s，f/4.5，ISO100。以RAW格式拍摄，后期用Photoshop CS2处理。

　在中午时刻工作：Jeff Smith是一位老练的摄影师，经常得奖。按照客户的要求，他必须在中午时分进行拍摄。最理想的室外工作地点离他的工作室有30～40分钟车程，是开车去完成一次拍摄的合适驾驶距离。通常他会在一个外景地同时安排多个拍摄任务。他相当忙，没办法只在清晨或黄昏工作，尽管那时的光线最棒，所以他只好把工作排满全天。

　　所以Smith无一例外地要找有荫凉的地方拍摄。他努力寻找符合条件的外景：阳光照射在深绿的枝叶上作为背景，背景和被摄对象身上的曝光指数的区别还不能太大。在被摄对象的站位上，他要首先找出光线的方向。他总是找头顶上有某种东西，比如树枝、门廊的屋檐，或黑色的遮光板（他专门带上遮光板以应付类似情形），可以用来遮挡住头顶的天光。如果被摄对象脸部光反差太小，他会人为地制造出光比，比如用黑色遮光片放在脸部阴影面制造出消光的效果（见第 97页～第99页）。

Jeff Smith觉得在中午拍摄根本不是件难事。例如这张图像就是在中午时刻拍摄的。他发现了一处不错的林中空地，恰好位于阳光照耀的草地边缘。他以阴影处为基准曝光，用一个中号尺寸的柔光箱作为主光。

　　一旦Jeff安排好他所希望的基本布光格局，他会在被摄者下方增加一个反光板，映射出更多的眼睛色彩和肌肤的质感，这对表现被摄对象很有必要。他使用72英寸的Photoflex的金色和白色反光板。反光板的把手扣在他的三角架上，底部接近地面。这是将日光反射到被摄者的脸上的最佳角度。当光线明亮时，他使用白色反光板，以避免反光过度；自然光非常柔和时，则使用金色反光板。