首先向马季先生的离去表示哀悼。他给俺们的生活带来了很多笑声。



偶然的机会，拜读到了诸位关于中国美国相声对比的文章。也有些浅薄的想法，和大伙儿交流交流。算是抛砖引玉吧。

俺觉得，现在中国相声界用一个词来形容--“陈腐”。看看春晚那些所谓这“老师”那“艺术家”的作品，一年比一年低俗，一年比一年无聊，一年比一年恶劣。拿着自己闭门造车，胳肢窝底下的那点酸腐玩意儿，趁着过年大家心情好，硬往人脸上塞。就差说“笑不笑？！不笑抽你丫儿的！”了。

说实话，同样这一群人，刚出道的时候不是这样的。不知道大家还记不记得以前的相声多好笑，多感人啊。一是因为刚刚改革开放，精神食粮不多。大家的精神世界饥渴。二呢，他们刚出道的时候，是从生活里面走出来的，带着新鲜的材料，自然容易感人。

可后来怎样了呢？一个词来形容--“蜕化”。最大的变化，就是有了钱，有了声誉，地位以后，就觉着不需要再努力了。不是吗？走哪儿都是“老师”，“艺术家”，“大师”？后来觉着观众其实特好哄，随便瞎掰两句，好笑不好笑，低俗到互相诋毁，互相在人格上抽耳光，观众也会笑。不是吗？春晚的现场不是大家都在大笑，鼓掌吗？只是需要有人举牌子，“大笑”，“鼓掌”，现场的观众才能配合在一起。可悲啊。电视机前的观众们呢？我不知道别人。打十几年前起，每次看到这样的破烂玩意儿就有一种想哭的冲动。这是干吗呢？大过年的，花时间找罪受。

造成这种现象的症结，俺觉得，在于中国的相声界没有一个健康的环境。说白了，就是一群人趁着中国人精神世界的真空，出了名，做到了位子上，发生了蜕变。现在占着茅坑不拉屎，利用已经形成的关系势力，阻止新人，新材料，新形式的出现，保护自己的既得利益。不是吗？中国十几亿人，出不来个把即喜欢又有能力把笑话儿说好的人？这样的人为什么在春晚之类的舞台上没有机会？

任何一种艺术形式想要健康发展，得有一个健康，鼓励出新，鼓励竞争的环境。新的艺人，有愿望，有能力，就应该被给予机会一展风采。好与不好，观众说了算。

话说回来，美国的媒体中充满了有时是残酷的竞争。观众的喜好程度，收视率，决定了利润的多少，也就决定老板让哪个节目上。哪怕是新人，新节目，只要好笑，耐看，有观众，就能出头。就算是老人物，不搞笑，搞无聊，两天就得被撤节目。所以美国真的搞笑大师也没有喜剧大师这样的概念，也没机会被人整天叫艺术家，老师云云。做到老死还是“Standup Comedian”，“Comedian”, “Humorist”，还是要兢兢业业。

顺便谈谈郭德刚先生的火。且不论他相声本身的水平怎样，搞不搞笑。说实在的，俺压根就没听过他的相声。只是在几个节目中偶然看到他的访谈。俺有一个感觉，这个人，实--不矫情，不虚伪。再有，他“新”。可以说是相声的草根运动吧，从社会最底层，从最没有保障的几近街头的方式说起。给人一种扑面而来的生活的清新气。这样的人，我想只要再能把笑话说好了，不火才怪。

俺有一个梦想，梦想有那么一天。春晚，相声节目一个接一个。天涯海角，全世界围坐在电视机旁的炎黄子孙，痛痛快快地笑个开心。

唐大刀