山菊知秋
秋风起深壑，秋叶舞商弦。 我在山头坐，静观秋月圆。
【云平诗评】
云平是山菊的诗友。属于山菊眼里‘训练有素的诗词读者’，最难得的是愿意分享真实的读后感！
I
N年前的一天，中书舍人贾至写下《早朝大明宫呈两省僚友》一诗，这首七律得到了当时不少在场官员的雅和，尤以王维、杜甫、岑参的和诗耀眼。历代诗评不乏高论，今天也来读一读，品一品。
既然论剑，就来看看各位锋芒。
摩诘之“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”；少陵之“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”；嘉州之“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾”，皆锋芒毕露，剑气纵横。难怪包括苏轼等行家里手在内都叹服不已。那么，究竟谁更胜一筹，不妨先来看看贾至的原唱：
早朝大明宫呈两省僚友（贾至）
银烛熏天紫陌长，
禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，
百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，
衣冠身惹御炉香。
共沐恩波凤池上，
朝朝染翰侍君王。
此诗前二联极佳。王维《从岐王过杨氏别业应教》诗云：“径转回银烛，林开散玉珂”，天还没亮，银烛特别扎眼，故贾至从此落笔，点出早字。次句叠词“苍苍”押得恰到好处，庄严肃穆，凝重之中要有下文。
“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章”，承上得力，细化景物，“垂、绕”二字乃炼字之功，此二字一出，柳和莺即有象征，仿佛恭迎圣驾又窃窃私语的百官。
愚意以为，仅论前半，王、杜、岑和诗皆不及原唱。
后二联，贾至力有不逮，也或是此种题材限制发挥，难以宕开振起，故显得平平，但依然稳称。
高手过招，稍有不慎，就会一败涂地。律诗第三联，即颈联，所谓兵家必争之地。贾至颈联“剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香”，元素非不佳，只是句式有些平。但在高手眼里这个破绽太大了。于是三人抓住弱点，夺胎换骨，点铁成金，贾至只能懊悔心塞去了，哎。
再说摩诘。其人太有才，更是应制诗顶尖高手，其奉和圣制“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”足以笑傲江湖。此次和贾至早朝大明宫，其动机有三。一是诗名不坠，需要证明；二是官职与贾至相若，皆为正五品级别，岂能让贾至拉开距离？三是目睹原作，发现有可以化腐朽为神奇的地方——衣冠。
和贾舍人早朝大明宫之作（王维）
绛帻鸡人送晓筹，
尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，
万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，
香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，
佩声归向凤池头。
既然衣冠能够发挥，那就发挥个淋漓尽致吧。于是乎“绛帻、尚衣、翠云裘、万国衣冠、冕旒、衮龙”一一入诗，甚至还有暗示服饰的元素“须裁、佩声”。所谓管中窥豹可见一斑，唐代的华丽鲜艳在此诗中可以领略。但笔力再强，相类的名物过多也难免遭人诟病。
然种种“衣冠”服色夹杂于一首诗内而不觉其乱，可见摩诘的艺高人胆大，烹饪功夫，及其画家笔下精微。可以说这首和诗就是用衣服来穿针引线的。其次中二联，镜头设计颇具匠心，从大场景到小局部，虚实相间，句式变换也较贾至出色。尾联乃身份所在，自与杜甫、岑参之阿谀不同。
然必须指出，观者的视线在被服饰色彩牵扯过多的同时，于诗意也大打折扣。反观贾至“银烛、紫陌、青琐、苍苍”不借助服饰照样出彩。所以我说摩诘，得之东隅失之桑榆。
老杜七律圣手自不待言。此等应制唱和还不是小菜一碟？然大敌当前，还需打起十二分精神。
子美与摩诘交情如何？从太白身上或可嗅出一二。太白，子美之偶像也；然曾经“抬头不见低头见”的太白与摩诘却没有交集，多么不可思议！
不妨大胆推测一下，老杜与摩诘并不亲密，甚至还相互轻视。
若真是这样，那么老杜的出手就更有内涵了。他不光是为了自己的诗名人际关系，更承载着太白的期望，削一削那个“诗佛”。
老杜一看摩诘的和诗，心中喜忧参半。喜的是王维不是在写诗，而是在画画；忧的是画得太好，一幅《大明宫早朝图》栩栩如生，尤其把原唱中一笔带过的“衣冠”给激活了，令人目眩。而早朝盛况看来也是写不过“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”了，不如从略，写点别的。计议停当，这才下笔：
奉和贾至舍人早朝大明宫（杜甫）
题注：贾至，洛阳人，与父曾俱为中书舍人。
五夜漏声催晓箭，
九重春色醉仙桃。
旌旗日暖龙蛇动，
宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，
诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，
池上于今有凤毛。
此诗对起。颔联出彩，侧写“朝”字，为后世东坡所称道。颈联切到“朝罢”，比之摩诘快了整整一联，老杜是没法“裁五色诏”的，他只能满袖香烟写写诗了。此联作为过渡难免凑泊，且作为早朝大明宫和诗之颈联有些轻重不分。没办法，这就是摩诘笔力所带来的压力。尾联总算有发挥余地，不仅赞美了贾至，还赞美了其父，巧思讨好，极力挽回颈联失地，也确实达到了这种效果。
除结构之外，老杜作品与摩诘最大的区别在于“雅俗”。摩诘措辞典雅到冷僻，如“绛帻、尚衣、冕旒、衮龙”，这些东东他很熟悉，但不亲民；老杜造语通俗到近俚，如“漏声、仙桃、龙蛇、燕雀”，虽容易理解，却有失庄重。
如果说摩诘服色太多，那么老杜并列词太多，“旌旗、龙蛇、宫殿、燕雀、香烟、珠玉、丝纶”，纵是极尽错落，也难免板滞。还好，瘦死的骆驼比马大。
最后来看岑参的。
有一件事还是蛮重要的，就是贾至之后，谁先和诗。先和的必定是捷才，而若是摩诘、子美捷足先登，后面的难度可想而知。嘉州与老杜的关系还是不错的，其《寄左省杜拾遗》诗云：“联步趋丹陛，分曹限紫微。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。”说得就是上朝，且完全就是用老杜笔法，难怪老杜一见倾心。而此次嘉州和贾至，几乎就是把原诗的元素从新排列组合，不信的话可以比对。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫（岑参）
鸡鸣紫陌曙光寒，
莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，
玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，
柳拂旌旗露未乾。
独有凤皇池上客，
阳春一曲和皆难。
前面说到贾至原唱颈联平平，嘉州便抓住弱点，写下四首唱和诗里最精彩的一联——花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。
不过这是看得见的锋芒，这首诗还有背后的锋芒。
“星初落、露未乾”，早朝确实早，而且时间很短。这么大的排场，却是这么短的过程，难怪有“白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀”的感慨与劝慰。所以大明宫早朝，嘉州的内心其实是苦闷愤懑的，这是正直为官者的本分。“独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难”，言外之意是说早朝没有一件正事，唯中书舍人在凤凰池上赋诗，倒像是一件正儿八经的事。黑色幽默，令人哭笑不得。
“阳春一曲和皆难”真的是和诗很难吗，或许吧，面对三大高手。但我以为这个“难”更是另一种勉为其难，一种哀于现实却强颜欢笑的不易。
（画作者：曹湘泰）
早朝大明宫呈两省僚友（唐·贾至）
引用典故：凤池 建章宫
银烛熏①天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕②建章。剑佩声随玉墀步，衣冠身惹③御炉香。共沐恩波凤池上④，朝朝染翰侍君王。
按：① 一作朝 ② 一作满 ③ 一作染 ④ 一作里
【评注】
《诚斋诗话》：
七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典雅重大。
《诗法家数》：
荣遇之诗，要富贵尊严，典雅温厚。写意要闲雅，美丽清细。如王维、贾至诸公《早朝》之作，气格雄深，句意严整，如宫商迭奏，音韵铿锵，真麟游灵沼，凤鸣朝阳也，学者熟之，可以一洗寒陋。后来诸公应诏之作，多用此体，然多志骄气盈；处富贵而不失其正者，几希矣。此又不可不知。
《批点唐诗正声》：
禁体气象轩冕，无一字不佳。
《四溟诗话》：
《金针诗格》云：内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外涵蓄，方入诗格。若子美“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微鸟雀高”是也。此固上乘之论，殆非盛唐之法。且如贾至、王维、岑参诸联，皆非内意，谓之不入诗格，可乎？然格高气畅，自是盛唐家数。
《唐诗广选》：
顾华玉曰：此篇只是好结，音律雄浑。中联参差，不及王、岑远甚。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：气度冠冕，音调琳琅。起句高华，即唐人有数。结浑雄壮雅，作寻常煞语者，少窥其妙。中联亦佳，不必吹毛求疵。
《唐风怀》：
（张）南村曰：前《早朝》诸篇乃杨仲弘所称宫商迭奏，音韵铿锵，麟游灵沼，凤鸣朝阳者也。读者观其气格，咏叹反复，果能识某人擅场在某处，一一体会，久之出口自然，雄高整丽，亦可以悟倡和之妙矣。
《唐律偶评》：
意极深致而微婉不露，唐诗于此为盛。
《瀛奎律髓汇评》：
何义门：第四句“百啭流莺”含“僚友”。第五句拈“大明宫”。纪昀：四公皆盛唐巨手，同时唱和，世所艳称。然此种题目无性情风旨之可言，仍是初唐应制之体，但色较鲜明，气较生动，各能不失本质耳。后人拈为公案，评议纷纷。殊可不必。许印芳：贾诗平平，诚如此评。杜、王、岑三诗实佳，晓岚一概不取，好高之过也。无名氏（甲）：此公华，然亦平，不为隹作。无名氏（乙）：尝早朝，转出正阳门驰道，烟月笼城楼，车灯衔接，谓首二句豁然。五、六句有神。四诗予定原唱为冠。
《唐诗笺要》：
由其诗律至细，故官祥字面都安顿妥适，风格自卓然诸家之上。
以下资料来源未详：
（1）早朝：臣子早上朝见皇上。大明宫：皇宫殿名。国家大典，皇帝朝见百官多在此举行。
（2）银烛：蜡烛，有银饰的烛台。此指百官早朝时擎的灯火。紫陌：京城长安的路。
（3）青琐：皇宫门窗上的装饰，代指宫门。
（4）建章：汉代宫名，代指大明宫。
（5）剑佩：宝剑和玉佩。
（6）凤池：即凤凰池，在大明宫内，中书省所在地。
（7）染翰：写文章。
和贾舍人早朝大明宫之作（唐·王维）
引用典故：凤池 九天
绛帻鸡人送①晓筹，尚衣方进翠云裘。九天②阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归向③凤池头。
按：① 一作报 ② 一作重 ③ 一作到
【评注】
《诗法家数》：
荣遇之诗，要富贵尊严、典雅温厚。写意要闲雅美丽清细。如王维、贾至诸公《旱朝》之作，气格雄深，句意严整，如宫商迭奏，音韵铿锵。真麟游灵沼，凤鸣朝阳也。学者熟之，可以一洗寒陋。后来诸公应诏之作，多用此体，然多志骄气盈。处富贵而不失其正者，几希矣。此又不可不知。
《王孟诗评》：
帖子语颇不痴重（“万国衣冠”句下）。顾云：此为铺写，景象雄浑，富丽造作，句律温厚深长，皆足为法。
《批点唐音》：
右丞此篇真与老杜颉颃，后惟岑参及之，它皆不及，盖气象阔大，音律雄浑，句法典重，用字清新，无所不备故也。或犹未全美，以用衣眼字太多耳。
《唐诗直解》：
谢茂秦曰：王维曰“尚衣方进翠云裘”、“万国衣冠拜冕旒”，二公（按指王维、刘禹锡）重字，不害为人家。
《诗薮》：
王、岑二作俱神妙，间未易优劣。昔人谓王服色太多，余以它句犹可，至“冕旒”、“衮龙”之犯，断不能为辞。
《批选唐诗》：
意象俱足、庄严稳祢，较胜诸作。
《唐音癸签》：
《早朝》四诗，名手汇此一题，觉右丞檀场，嘉州称亚，独老杜为滞钝无色。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：庙廊声响，自然庄重。
《唐风定》：
雄浑天然。非初唐富丽之比。
《贯华堂选批唐才子诗》：
此全依贾舍人样，前解通写早朝，后解专写两省也。若其中间措手义有不同者，贾乃于起一句便安“银烛朝天紫陌长”之七字，是预从“早”字，先已用意；于是而三四写“朝”字，便无过只是闲笔。此却于第四句始安“万国衣冠拜冕旒”之七字，是直到“朝”字，方乃用意；于是一二写“早”字亦无过只是闲笔。此则为两先生各自匠心也。
《诗辩坻》：
典重可讽，而冕服为病。结又失严。
《唐律偶评》：
诸篇但叙入朝，此独从天子视朝之早发端，善变而有体。落句用裁诏收舍人，仍不离天子，是照应之密。
《唐诗观澜集》：
此诗如日月五星，光华灿烂。后人嗤点流传，以为用衣太多，此井蛙之见也。
《唐诗成法》：
“衣裳”字太多，前人已言之矣。“早朝”字未合写，亦一病。
《唐诗别裁》：
《早朝》倡和诗，右丞正大，嘉州明秀，有鲁、卫之目。贾作平平，杜作无朝之正位，不存可也。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
并未别出手眼。而高华典赡，无美不备。
《网师园唐诗笺》：
博大昌明（“日色才临”句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：盛丽极矣，字面太杂。冯班：才气驾驭，何尝觉杂？毕竟右丞第一。末句太犯，然名句相接便不觉。何义门：次联君臣两面都写到，所谓有体要也。无名氏（乙）：精彩飞动，虽叠用衣佩字面，位置当在第二。
《唐诗选胜直解》：
应制诗庄重典雅，斯为绝唱。
《筱园诗话》：
“九天”、“冕旒”，气象阔大，而稍欠精切。
以下资料来源未详：
《汉官仪》：宫中夜漏未明，三刻鸡鸣，卫士候于朱雀门外，著绛绩（红布包头象鸡冠）专传鸡唱。鸡人，《周礼》官名。
尚衣：官名，掌供天子冕服
阊阖：宫殿的正门
旒：音流，冠前下垂的缀珠
仙掌：宫扇之属
香烟：御炉的烟
诰：天子的诏书，用五色纸，故叫五色诏
凤池：凤凰池之简称，中书省所在地
【简析】：
这是《和贾至舍人早朝大明宫之作》的和作，自然也是写帝王气象，但诗味略逊。
奉和贾至舍人早朝大明宫（唐·杜甫）
题注：贾至，洛阳人，与父曾俱为中书舍人。
引用典故：凤毛
五夜漏声催晓箭，九重①春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美②，池上于④今有③凤毛。
按：① 一作天 ② 原注：舍人先世尝掌丝纶 ③ 一作得 ④ 一作如
【评注】
《东坡志林》：
七言之伟丽者，杜子美云“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”、“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，尔后寂寥无闻焉。
《文昌杂录》：
礼部王员外因言和诗最为难，唯唐贤尤工于此。……三篇（按指贾至《早朝大明宫》及王维、杜甫和诗）皆用凤池事，唯上部尤出于二公，昨建三省待漏院，书此诗为屏风焉。
《诫斋诗话》：
七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典椎重大。
《瀛奎律髓》：
四人早朝之作，俱伟丽可喜。不但东坡所赏子美“龙蛇”、“燕雀”一联也。然京师喋血之后，疮痍未复，四人虽夸美朝仪，不已泰乎！
《唐诗品汇》：
刘云：壮丽自是，若非“微”字清洒，不免痴肥矣。漫发此议。（“宫殿风微”句下）。
《诗薮》：
《早朝》四诗，妙绝今古……工部诗全首轻扬，较他篇沉著浑雄，如出二手。
《杜诗说》：
王元美嫌此诗后半意竭，不知自作诗，与和人诗，体固不同。唐贤和诗，必见出和意。王、岑二首，结并归美于贾；少陵后半，特令注之，此正公律格深老处，可反以此为病哉？且王结美掌纶，岑结美倡咏，惟杜兼收之，又显其世职，写意周到，更非二子所及，合观四作，贾首倡，殊平平。三和俱有夺席之意。就三诗论之，杜老气无前，王、岑秀色可揽。一则三春秾李，一则千尺乔松。结语用事，天然凑泊，故当推为擅场。
《唐诗镜》：
“九重春色醉仙桃”，此一语意，诸家少及。三、四意气高远，景见言外。“诗成珠玉在挥毫”一语三折笔，气格最老。“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”景色融和，“宫”字肃穆于此照出，非为“旌旗”、“燕雀”咏也。结语“欲知”、“于今”一转折间，便觉语气深厚。
《唐诗选脉会通评林》：
周启升曰：次句用事牵合，所取一结妥耳。吴山民曰：“燕雀高”三字，以实对虚。五、六颇拙，结是赠答佳句。
《姜斋诗话》：
情、景名为一，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。……情中景尤难曲写，如“诗成珠玉在挥毫”，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。凡此类，知者遇之；非然，亦鹘突看过，作等闲语耳。
《瀛奎律髓汇评》：
冯班：颔联壮气，直掩王、岑。此首当居第二。何义门：前四句将早朝打叠，后半详叙和贾，较之王、岑，绰有馀裕，此笔力之高。他人佴切舍人，此更切贾。纪昀：西河诋此诗太甚，然要非杜之佳处。无名氏（甲）：老健独出。许印芳：西河才高学博，不愧名家。而好诋毁前贤，朱子一代大懦，且遭其齮龁，况子美哉！此诗东坡极赏“旌旗”一联，称为伟丽，而晓岚不取，亦因西河之说有以中之耳。无名氏（乙）：或谓此诗脱尽窠臼，为公用意处，未免好奇之病。众不谓然。或问予，予曰：吾从众。
《杜诗详注》：
前人评此诗，谓其起语高华，三壮丽，四悠扬，无可议矣。颇嫌五、六气弱而语俗，得结尾振救，便觉全体生动也。顾注：贾诗言“凤池”，公即用“凤毛”，贴贾氏父子，不可移赠他人，结语独胜。
《兰丛诗话》：
偶宿春暖花开，思及宋子京得名词句“红杏枝头春意闹”，“闹”字亦佳；但词则可用，字太尖。若诗，如老杜“九重春色醉仙桃”，略迹而会神，又追琢，又混成。“醉仙桃”不可解，亦正不必求解。施诸廊庙之诗，尤宜平易。如《早朝大明宫》，杜之“九重春色醉仙桃”，仙语也，却不如贾至、王维之稳。
《杜诗镜铨》：
声采壮丽，妙复生动（“旌旗日暖”二句下）。
《唐诗合选详解》：
李元生曰：此作律法工整，用意甚高，从题前“五夜”入手，用“醉仙桃”衬朝仪，“日暖”、“风微”，赞气象，“炉烟”拟笼幸，“珠玉”比才华。“世掌”作结，写来出色入妙。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：陈德公谓此诗或以熟见不鲜。其实三、四旺丽生动，殆胜王、岑。……结切实，末句使事巧合，尤胜诸家。
以下资料来源未详：
（1）贾舍人：贾至。舍人：官名，即中书舍人。
（2）五夜：天之将晓。箭：漏箭。计时的工具。
（3）九重：皇帝居住之地。
（4）龙蛇：旌旗上的图象。
（5）世长丝纶：世代掌握皇帝的诏书。贾至及其父皆担任过中书舍人，掌管拟诏敕，故称“世掌”。
（6）凤毛：喻人有文采，不弱其父。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫（唐·岑参）
引用典故：阳春 丹凤池
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色（一作欲）阑。金阙（一作锁）晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎（一作明）剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
【评注】
《诚斋诗话》：
七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典雅重大。和此诗者，岑参云：“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”，最佳。
《瀛奎律髓》：
四人（杜甫、王维、贾至、岑参）早朝之作，俱伟丽可喜。
《批点唐音》：
岑参最善七言，兴意音律不减王维，乃盛唐宗匠。此篇颉颃王、杜，千古脍炙，贵乎皆见“早朝”二字。中间二联分大小景，结引故实，亲切条畅。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：雄浑足敌王、李，而神彩独胜。
《唐诗广选》：
田子艺曰：诸公倡和，此当为首，惜“寒”、“阑”、“干”、“难”四韵不佳耳。
《诗薮》：
岑通章八句，皆精工整密，字字天成。颈联绚烂鲜明，早朝意宛然在目。独颔联虽绝壮丽，而气势迫促，遂至全篇音韵微乖。不尔，当为七言律冠矣。王起语意偏，不若岑之大体；结语思窘，不若岑之自然；颈联甚活，终未若岑之骈切；独颔联高华博大，而冠冕和乎，前后映带，遂令全首改色，称最当时。大概二诗力量相等，岑以格胜，王以调胜；岑以篇胜，王以句胜；岑极精严缜匝，王较宽裕悠扬。
《唐诗镜》：
唐人《早朝》唯岑参一首最为正当，亦语文悉称，但格力稍平耳。
《唐诗解》：
贾、杜、岑、王诗并入选，然岑、王矫不相下，舍人则雁行，少陵当退舍。盖“尺有所短，寸有所长”也。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：“皇”、“紫”假对，“星”、“露”二字实诗眼。通篇心灵、脉融、语秀，作廊庙古衣冠法物，令人对之魂肃神敛。不特《早朝》诸什此为首唱，即举唐七律取为压卷，何让？周珽曰：诸家取唐七言律压卷者，或推崔司勋《黄鹤楼》，或推沈詹事《独不见》，或推杜工部“玉树雕残”、“ 明池水”、“老去悲秋”、“风急天高”等篇，然音响重薄，气格高下，前有确论。珽谓冠冕壮丽，无如嘉州《早朝》；淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》。澹斋翁以二诗得廊庙、山林之神髓，欲取以压卷，直足空古准今。质之诸家，亦必以为然也。
《唐风定》：
早朝诗第一，在右丞上。杜公不足骖驾。
《贯华堂选批唐才子诗》：
此亦全依贾舍人样，前解通写早朝，后解专写两省也。若其争奇竞胜，义各有不同者：看他欲写千官人朝，却将一、二反先写千官未入朝时。夫千官未入朝时，则只须“鸡鸣”七字，便写“早”字无不已尽。而今又更别添“莺啭”七字者，意言风日如此韶丽，谁不诗情满抱？然而下朝以后，各供乃职，王事蹇蹇，竟成不暇，便早为结句“独有”字、“皆难”字，反衬出异样妙色。此又为右丞之所未到也（前四句下）。五、六，不惟星落露干，只就看见花柳，便是朝散解严之役也。此时合殿千官，无不纷纷并散，而独有凤池诸客，共以和曲为难。呜呼！因读书得作官，既作官仍读书，言和曲虽难，然此难岂复他官之所有哉！（后四句下）。
《唐诗评选》：
刻写入冥，如两镜之取影。《毛诗》：“庭燎有辉，言观其旂”，以状夜向晨之象，景外独绝。千裁后乃得“花迎剑佩”一联，星落乃知花之相迎，旌之拂柳也。《三百篇》后，不可无唐律者以此。
《诗辩坻》：
嘉州句语停匀华净，而体稍轻飏，又结句承上，神脉似断。工部音节过厉，“仙桃”、“珠玉”近俚，结使事亦粘带，自下驷耳。四诗互有轩轾，予必贾、王、岑、杜为次也。
《碛砂唐诗》：
王谦曰：又闻研之者谓诸公倡和，此当为首，唯“寒”、“阑”、“干”、“难”四韵不佳。此虽不必泥，然应制作中最恐有人摘破也。
《唐诗摘钞》：
此题贾至首倡，王维、杜甫、岑参三人和之。贾作平平耳，王衣服字太多，杜五句遽云朝罢，稍觉伤促，固当推此作擅场。看他“紫陌”、“春色”、“莺”、“柳”、“剑佩”、“凤池”等字皆公然取之贾诗，则运用不同，气色迥别，与此作并观，低昂不待辨矣。结美其首倡，唐人和诗必如此。
《唐律偶评》：
倡和诸篇，斯为稍弱。又：“曙光”下接一“寒”字，早意生动。“皇州”以“黄”字借对，“紫陌”平起，却不觉其板。
《删定唐诗解》：
吴昌祺云：此诗用意周密，格律精严，当为第一。“花迎”二句或谓为两截语，非也，盖言迎于星落之时，拂于露湛之际耳。“独”、“皆”二字相唤。
《唐诗成法》：
一明写“早”字；二暗写“朝”字，又点春时，三、四分写，五、六合写。七、八“和”，“独”、“皆”字又相呼应。题是“早朝”，“早”字最要紧，看其分合照应，花团锦簇，天衣无缝。诸早朝诗此首第一。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
此诗亦是六句专写早朝，末联才归重两省者。而其写早朝也，正大之中，复饶风致。其归重两省也，则专主称美贾舍人之作，虽各出手眼，固可并垂不朽。
《唐诗笺注》：
结语王、杜俱收到舍人，此独以和贾说，亦各见笔墨。
《网师园唐诗笺》：
明丽。
《瀛奎律髓汇评》：
冯班：此首当居第三。查慎行：首联对句不觉。五、六两句不脱早朝。纪均：五、六句方说晓景，末二句如何突接？究竟仓皇少绪。无名氏（甲）：此首虽不及杜，然较之于王，又觉通利，无夹杂之病。无名氏（乙）：精工着题。论者推此为四诗之弁，然人工则跻极，天峻不可羁，当逊贾、王。
《精选五七言律耐吟集》：
如仙乐之竞作，似丹风之长鸣。
《昭昧詹言》：
起二句“早”字，三、四句大明宫早朝。五、六正写朝时。收和诗，匀称。原唱及摩诘、子美无以过之。
《岘佣说诗》：
《和贾至舍人早朝》诗，究以岑参为第一。“花迎剑佩”、“柳拂旌旗”，何等华贵自然！摩诘“九天阊阑”一联，失之廓落，少陵“九重春色醉仙桃”，更不妥矣。诗有一日短长，虽大手笔不免也。
《唐诗近体》：
早朝倡和诗，明秀莫过于嘉州，王右丞亦正大，原倡平平，杜作无朝之正面，自是不及。
《唐宋诗举要》：
吴曰：庄雅秾丽，唐人律诗此为正格。
