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《无房》从民国时期一对上无片瓦，下无立锥之地的底层青年男女写起，描述了他们一生与一栋废弃的墙楼的情缘以及苦难传奇。小说第三卷则以他们的大儿子张立鸿为主轴，写了他从拾牛粪的童年，到上山下乡的青年一直到赶上改革开放的成年，他如何抓住时机创业，最后成了东江大酒店老板的曲折故事。而两代人的故事之间有着令人难以置信却合乎情理的因果链接。作者在后记里说：“长篇小说《无房》是一带人物品格与命运之闪烁的因果链条，一弯流经两个世代的人生水道，一曲楚楚动人的情义诗章；《无房》，也是中国社会发展进步繁荣的一轴画卷。”

华中师范大学教授、中国世界华文文学学会理事江少川老师为本书作了序。他写道：“美国诗人弗洛斯特将文学分成两类，悲哀的文学和抱怨的文学。前一类是关于人类永久的生存状况，后一类带有某时某地的文学痕迹。《无房》无疑属于前者。”  又说：“读《无房》，我不禁想起沈从文的名篇《丈夫》、《贵生》等作品。” “著名作家汪曾祺曾说，要 ‘回到现实主义，回到民族传统’。我以为虔谦的小说追求的正是这个路子，她作为移民作家，致力叙说中国故事，这是难能可贵的。长篇《无房》继承的是中国小说创作的文体血脉，寄寓、弘扬着人文精神，它营造出一种温暖向上的美学境界，读后一阵暖意袭来。 ”

《无房》 以一栋具有历史内蕴的枪楼为线索，铺开了阿信和立鸿两代人的故事。阿强、阿信夫妇的故事带着卑微、苦难和坚忍；他们两个儿子特别是立鸿的故事则是苦难和发奋图强。长篇小说《无房》是一带人物品格与命运之闪烁的因果链条，一弯流经两个世代的人生水道，一曲楚楚动人的情义诗章；《无房》，也是中国社会发展进步繁荣的一轴画卷。